Παλικάρι |
Ελληνική αρμονία, λατ. modulatio, modus, γαλλικά και αγγλικά. mode, ιταλ. modo, μικρόβιο. Tongeschlecht; δόξα. αρμονία – αρμονία, ειρήνη, αρμονία, τάξη
Περιεχόμενα:
I. Ορισμός του τρόπου λειτουργίας II. Ετυμολογία III. Η ουσία του τρόπου IV. Η τονική φύση του ηχητικού υλικού του τρόπου V. Οι κύριες κατηγορίες και τύποι του τροπικού συστήματος, η γένεσή τους VI. Οργανισμός και διαλεκτική VII. Μηχανισμός σχηματισμού φρέζας VIII. Ταξινόμηση τάφρων IX. Fret history X. History of the Teachings on the Mode
I. Ορισμός τρόπου λειτουργίας. 1) Λ. στην αισθητική. αίσθηση – σύμφωνη με τη συνοχή του αυτιού μεταξύ των ήχων του συστήματος τόνου (δηλαδή, στην ουσία, το ίδιο με την αρμονία με τη μουσικοαισθητική έννοια). 2) L. με τη μουσικοθεωρητική έννοια – η συστημική φύση των συνδέσεων μεγάλου υψομέτρου, που ενώνονται με έναν κεντρικό ήχο ή σύμφωνο, καθώς και ένα συγκεκριμένο ηχητικό σύστημα που το ενσωματώνει (συνήθως με τη μορφή κλίμακας). Έτσι, είναι δυνατό να μιλήσουμε για το L. ως οποιοδήποτε εύστοχα διατεταγμένο αντονικό σύστημα, και για τους τρόπους ως για ξεχωριστό. τέτοια συστήματα. Ο όρος "L." χρησιμοποιείται επίσης για να δηλώσει μείζον ή μικρότερο (πιο σωστά, κλίση), για να δηλώσει ένα σύστημα ήχων που μοιάζει με κλίμακα (πιο σωστά, μια κλίμακα). Αισθητικό και μουσικοθεωρητικό. πτυχές αποτελούν δύο όψεις μιας ενιαίας έννοιας του L., και της αισθητικής. η στιγμή οδηγεί σε αυτή την ενότητα. Με την ευρεία έννοια της έννοιας "L." και η «αρμονία» είναι πολύ κοντά. Πιο συγκεκριμένα, η αρμονία συνδέεται συχνότερα με τις συμφωνίες και τις διαδοχές τους (κυρίως με την κατακόρυφη όψη του συστήματος πίσσας) και η γραμμικότητα με την αλληλεξάρτηση και τη σημασιολογική διαφοροποίηση των ήχων του συστήματος (δηλαδή, κυρίως με την οριζόντια όψη). Ρωσικά εξαρτήματα. η έννοια του "L." απαντήστε στα παραπάνω Ελληνικά, Λατ., Γαλλικά, Αγγλικά, Ιταλικά, Γερμανικά. όρους, καθώς και όρους όπως «τονικότητα», «κλίμακα» και κάποιοι άλλοι.
II. Η ετυμολογία του όρου "L." δεν είναι απολύτως σαφές. Τσέχικο παλικάρι – παραγγελία; Πολωνό παλικάρι – αρμονία, τάξη. Ουκρανός Λ. – συγκατάθεση, παραγγελία. Σχετικά ρωσικά. «συνεννοηθείτε», «εντάξει», «εντάξει», άλλα ρωσικά. «λαδίτι» – συμφιλίωση. "Lada" - σύζυγος (σύζυγος), επίσης αγαπημένος (εραστής). Ίσως ο όρος σχετίζεται με τις λέξεις "lagoda" (ειρήνη, τάξη, ρύθμιση, προσαρμογή), Τσέχικα. lahoda (ευχάριστο, γοητεία), άλλα ρωσικά. λαγοδίτι (να κάνω κάτι ωραίο). Οι σύνθετες έννοιες της λέξης "L." κοντά στην ελληνική αρμονία (στερέωση, σύνδεση, αρμονία, ειρήνη, τάξη, τάξη, αρμονία, συνοχή, αρμονία, αρμονία). Αντίστοιχα, ένα ζευγάρι σχηματίζεται με το «συνεννόηση» (προσαρμογή, τοποθέτηση, τακτοποίηση, στήσιμο μουσικού οργάνου, ζώντας ειρηνικά, συμφωνώντας) και αρμόζο, αρμότο (τοποθέτηση, στερέωση, προσαρμογή, συντονισμός, εφαρμογή σφιχτά, πάντρεμα). Rus. η έννοια του "L." περιλαμβάνει και τα ελληνικά. κατηγορία «γένος» (genos), για παράδειγμα. διατονικά, χρωματικά, «εναρμονικά» γένη (και οι αντίστοιχες ομάδες τους, ποιότητες τρόπων).
III. Η ουσία της αρμονίας. Λ. ως συμφωνία μεταξύ ήχων ανήκει στην γηγενή αισθητική. κατηγορίες μουσικής, που συμπίπτουν με αυτή την έννοια με την έννοια της «αρμονίας» (γερμανικά: Harmonie, σε αντίθεση με τα Harmonik και Harmonielehre). Οποιαδήποτε μουσική. ένα έργο, ανεξάρτητα από το συγκεκριμένο περιεχόμενό του, πρέπει πρώτα από όλα να είναι μουσική, δηλαδή αρμονική αλληλεπίδραση ήχων. την ίδια αισθητική. η έννοια της κατηγορίας L. (και η αρμονία) περιλαμβάνεται ως ουσιαστικό μέρος στην ιδέα της μουσικής ως όμορφης (η μουσική δεν είναι ως ηχητική κατασκευή, αλλά ως ένα είδος συνοχής που δίνει ευχαρίστηση στο αυτί). L. ως αισθητική. κατηγορία («συνοχή») είναι η βάση για την ανάδυση και την εδραίωση στις κοινωνίες. καθορισμένη συνείδηση. συστημικές σχέσεις μεταξύ των ήχων. Η «ακτινοβολία τάξης» (η λογική πλευρά του Λ.) που εκφράζεται από τους ήχους του Λ. αναφέρεται στα κύρια μέσα της αισθητικής του. επίπτωση. Επομένως, το L. σε ένα συγκεκριμένο προϊόν. αντιπροσωπεύει πάντα το επίκεντρο του μιούζικαλ. Η δύναμη του λεξικού (αντίστοιχα η αισθητική του επίδραση) συνδέεται με την αισθητική του ικανότητα να οργανώνει «ακατέργαστο» ηχητικό υλικό, με αποτέλεσμα να μετατρέπεται σε αρμονικές μορφές «συμφώνων ήχων». Στο σύνολό του, το L. αποκαλύπτεται στην πληρότητα της δομής, καλύπτοντας όλο το σύμπλεγμα των συστατικών του – από ηχητικό υλικό έως λογικό. διάταξη των στοιχείων σε κρυστάλλωση ειδικά αισθητική. συστημικές σχέσεις μέτρου, αναλογικότητας, αμοιβαίας αντιστοιχίας (με την ευρεία έννοια – συμμετρία). Σημαντική είναι επίσης η ατομική συγκεκριμενοποίηση ενός συγκεκριμένου Λ. σε μια δεδομένη σύνθεση, αποκαλύπτοντας τον πλούτο των δυνατοτήτων του και ξεδιπλώνοντας φυσικά σε μια εκτεταμένη τροπική κατασκευή. Από την αισθητική ουσία του Λ. ακολουθεί ένας κύκλος βασικών θεωρητικών προβλημάτων: η ενσάρκωση του Λ. σε ηχητική κατασκευή· δομή τάστα και οι τύποι της. Λογική και ιστορική η σύνδεσή τους μεταξύ τους· το πρόβλημα της ενότητας της τροπικής εξέλιξης. η λειτουργία του Λ. ως υλικής και ηχητικής βάσης των μουσών. συνθέσεις. Η κύρια μορφή ενσάρκωσης των τροπικών σχέσεων στην ηχητική ιδιαιτερότητα της μουσικής είναι η μελωδική. το κίνητρο (σε ηχητική έκφραση – ένας τύπος οριζόντιας κλίμακας) – παραμένει πάντα η απλούστερη (και επομένως πιο σημαντική, θεμελιώδης) παρουσίαση της ουσίας του L. Εξ ου και η ιδιαίτερη σημασία του όρου «L». συνδέονται με τη μελωδική. λέπια, τα οποία συχνά ονομάζονται τάστα.
IV. Η τονική φύση του ηχητικού υλικού της λειτουργίας. Το ηχητικό υλικό από το οποίο είναι κατασκευασμένο το φανάρι είναι απαραίτητο για οποιαδήποτε δομή του και για κάθε τύπο φαναριού. d1-c1, d1-e1, f1-e1, κ.λπ.) και το σύμφωνο (κυρίως c1-e1-g1 ως κεντρικό), ενσωματώνουν τον χαρακτήρα του («ήθος»), την έκφραση, το χρωματισμό και άλλες αισθητικές ιδιότητες.
Με τη σειρά του, το ηχητικό υλικό καθορίζεται από συγκεκριμένα ιστορικά. τις συνθήκες ύπαρξης της μουσικής, το περιεχόμενό της, τις κοινωνικά καθορισμένες μορφές δημιουργίας μουσικής. Ένα είδος «γέννησης» του L. (δηλαδή η στιγμή της μετάβασης της μουσικής ως συναισθηματικής εμπειρίας στην ηχητική της μορφή) καλύπτεται από την έννοια του επιτονισμού (επίσης επιτονισμού) που εισήγαγε ο BV Asafiev. Όντας «οριακή» στην ουσία (στέκεται στο σημείο της άμεσης επαφής μεταξύ της φυσικής ζωής και της καλλιτεχνικής και μουσικής), η έννοια του «τονισμού» συλλαμβάνει έτσι την επιρροή του κοινωνικο-ιστορικού. παράγοντες για την εξέλιξη του ηχητικού υλικού – τονισμό. συμπλέγματα και τις μορφές τροπικής οργάνωσης που εξαρτώνται από αυτά. Εξ ου και η ερμηνεία των τροπικών τύπων ως αντανάκλαση του ιστορικά καθορισμένου περιεχομένου της μουσικής: «η γένεση και η ύπαρξη ... αντονικών συμπλεγμάτων οφείλονται αναγκαστικά στις κοινωνικές τους λειτουργίες», επομένως, στο αντονικό (και τροπικό) σύστημα ενός συγκεκριμένου ιστορικού. Η εποχή καθορίζεται από τη «δομή αυτού του κοινωνικού σχηματισμού» (BV Asafiev). Έτσι, περιέχει τονισμό στο έμβρυο. η σφαίρα της εποχής του, ο τύπος του Λ. είναι ο τονισμός. ένα σύμπλεγμα που συνδέεται με την κοσμοθεωρία της εποχής του (για παράδειγμα, ο Μεσαίωνας. ταραχές στο τέλος – μια αντανάκλαση της συνείδησης της φεουδαρχικής εποχής με την απομόνωση, την ακαμψία της· το σύστημα dur-moll είναι έκφραση του δυναμισμού του μουσική συνείδηση της λεγόμενης ευρωπαϊκής σύγχρονης εποχής κ.λπ.). Υπό αυτή την έννοια, η τροπική φόρμουλα είναι ένα εξαιρετικά συνοπτικό μοντέλο του κόσμου στην αναπαράσταση της εποχής του, ένα είδος «γενετικού κώδικα της μουσικής». Σύμφωνα με τον Asafiev, ο L. είναι «η οργάνωση των ήχων που συνθέτουν το σύστημα της μουσικής που δίνεται από μια εποχή στην αλληλεπίδρασή τους» και «αυτό το σύστημα δεν είναι ποτέ απολύτως πλήρες», αλλά «βρίσκεται πάντα σε κατάσταση σχηματισμού και μεταμόρφωσης. ”? Ο Λ. διορθώνει και γενικεύει το «τονικό λεξικό της εποχής» χαρακτηριστικό κάθε ιστορίας, περιόδου («το άθροισμα της μουσικής που έχει εδραιωθεί σταθερά στη δημόσια συνείδηση» – Ασάφιεφ). Αυτό εξηγεί επίσης τις «κρίσεις τονισμού», οι οποίες λίγο πολύ ανανεώνουν ριζικά και τους δύο ήχους. υλικό, έτσι, μετά από αυτό, και τη γενική δομή του τοπίου (ειδικά στα όρια μεγάλων εποχών, για παράδειγμα, στο γύρισμα του 16ου-17ου ή του 19ου-20ου αιώνα). Για παράδειγμα, η αγαπημένη ρομαντική έμφαση σε παράφωνες κυρίαρχες αρμονίες (ηχητικό υλικό του L.) στα μεταγενέστερα έργα του Scriabin έδωσε ένα νέο ποιοτικό αποτέλεσμα και οδήγησε σε μια ριζική αναδιάρθρωση ολόκληρου του συστήματος L. στη μουσική του. Το ιστορικό γεγονός –η αλλαγή των τροπικών τύπων– είναι, επομένως, μια εξωτερική (σταθερή σε θεωρητικά σχήματα) έκφραση των βαθιών διαδικασιών της εξέλιξης της γλωσσολογίας ως ζωντανής και συνεχούς διαμόρφωσης τονισμού. μοντέλα του κόσμου.
V. Οι κύριες κατηγορίες και τύποι του τροπικού συστήματος, η γένεσή τους. Οι κύριες κατηγορίες και είδη μουσικής διαμορφώνονται υπό την επίδραση της εξέλιξης της μουσικής. συνείδηση (μέρος της γενικής διαδικασίας της προοδευτικής ανάπτυξης της συνείδησης, τελικά υπό την επίδραση πρακτικών κοινωνικών δραστηριοτήτων του ανθρώπου στην ανάπτυξη του κόσμου). Απαραίτητη προϋπόθεση ηχογράφησης είναι η τακτική «συναίνεση» των ήχων (ένα είδος λειτουργικής σταθεράς ήχου) με προοδευτική (συνολικά) ποσοτική αύξηση της έντασης του ηχητικού υλικού και των ορίων που καλύπτονται από αυτό. Αυτό καθιστά απαραίτητο το ταίριασμα. σημεία ορόσημο στην εξέλιξη θεμελιωδών ποιοτικών αλλαγών στις μορφές ύπαρξης του Λ. και δημιουργεί τη δυνατότητα εμφάνισης νέων τύπων τροπικών δομών. Ταυτόχρονα, σύμφωνα με την ουσία του L. στις τρεις κύριες όψεις του –ήχος (τονισμός), λογική (σύνδεση) και αισθητική (συνοχή, ομορφιά)– υπάρχει μια εσωτερική. περεστρόικα (στην πραγματικότητα, αυτή η τριάδα είναι μια και η ίδια αδιαίρετη ουσία: συναίνεση, L., αλλά εξετάζεται μόνο από διαφορετικές πτυχές). Η οδηγική στιγμή είναι η ανανέωση του τονισμού. σύστημα (μέχρι την «κρίση των τονισμών» που υποκρύπτει το L.), γεγονός που καθιστά αναγκαίες περαιτέρω αλλαγές. Συγκεκριμένα, τα είδη και τα είδη των φθόγγων υλοποιούνται ως συστήματα διαστημάτων και οι οριζόντιες σειρές και κάθετες ομάδες (κόρντες) που αποτελούνται από αυτά (βλ. Ηχοσύστημα). "Η λειτουργία είναι μια εμφάνιση όλων των εκδηλώσεων των τονισμών της εποχής, μειωμένη σε ένα σύστημα διαστημάτων και κλιμάκων" (Ασάφιεφ). Λ. ως ορισμένο ηχητικό σύστημα διαμορφώνεται με βάση τη χρήση του φυσικού. (ακουστικές) ιδιότητες του ηχητικού υλικού, πρώτα απ 'όλα, οι σχέσεις ηχητικής συγγένειας που ενυπάρχουν σε αυτό, που αποκαλύπτονται μέσα από διαστήματα. Ωστόσο, οι σχέσεις διαστήματος, μελωδικής κλίμακας και άλλες σχέσεις δεν λειτουργούν ως καθαρά μαθηματικές. ή σωματική. δεδομένο, αλλά ως «πεμπτουσία» των «σωστών δηλώσεων» ενός ατόμου που γενικεύεται από αυτές (Ασάφιεφ). (Εξ ου και η θεμελιώδης ανακρίβεια σε σχέση με το L. οι λεγόμενες ακριβείς, δηλ. ποσοτικά μετρούμενες μέθοδοι, «τέχνη-μέτρηση».)
Το πρώτο από τα πιο σημαντικά στάδια στην εξέλιξη των κατηγοριών της γραμμικής - ο σχηματισμός θεμελίων στο πλαίσιο της πρωτόγονης «εκμελικής» (δηλαδή, χωρίς ορισμένο βήμα) ολίσθησης. Η επιμονή ως κατηγορία τροπικής σκέψης είναι γενετικά η πρώτη διαπίστωση της βεβαιότητας της γραμμικότητας σε ύψος (ο κυρίαρχος τόνος ως λογικά διατεταγμένο κεντρικό στοιχείο) και στο χρόνο (η ταυτότητα της εμμονής στον εαυτό της, που διατηρείται παρά τη ρευστότητα του χρόνου από επιστροφή στον ίδιο τόνο που παραμένει στη μνήμη). με την έλευση της κατηγορίας του foundation προκύπτει η ίδια η έννοια του L. ως ένα είδος ηχητικής δομής. Ιστορικός τύπος Λ. – τραγουδώντας τον τόνο (που αντιστοιχεί στο «στάδιο σταθερότητας» στην εξέλιξη του Λ.) απαντάται σε εθν. ομάδες σε σχετικά χαμηλό στάδιο ανάπτυξης. Το επόμενο (λογικά και ιστορικά) είδος λυρισμού είναι ο μονοδικός λυρισμός με ανεπτυγμένο και καθορισμένο μελωδικό ύφος. Η ηχητική σειρά (τροπικός τύπος, τροπικό σύστημα) είναι χαρακτηριστική για παλιά ευρωπαϊκά τραγούδια. λαών, συμ. και ρωσικά, Μεσαίωνας. Ευρωπαϊκή χορωδία, άλλα ρωσικά. ψάλτης μήνυση? βρίσκεται επίσης στη λαογραφία πολλών μη Ευρωπαίων. λαών. Ο τύπος του «τραγουδώντας τον τόνο», προφανώς, γειτνιάζει με το τροπικό (αφού είναι και μονοδικό). Ένας ειδικός τύπος modal είναι το λεγόμενο. ακορντεόν η. τονικότητα ευρωπ. μουσική της νέας εποχής. Τα ονόματα των μεγαλύτερων μεγαλοφυιών της παγκόσμιας μουσικής συνδέονται με αυτό. αρμονική η τονικότητα διαφέρει έντονα από την πολυφωνία της γκάιντας ή της ετεροφωνικής αποθήκης (μεταξύ αρχαίων λαών, στη λαϊκή, εξωευρωπαϊκή μουσική). Τον 20ο αιώνα (ειδικά στις χώρες του ευρωπαϊκού πολιτισμού) έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένοι τύποι κατασκευών μεγάλου υψομέτρου που διαφέρουν από όλες τις προηγούμενες (σε σειριακή, ηχητική, ηλεκτρονική μουσική). Η ίδια η πιθανότητα να ταξινομηθούν ως L. είναι αντικείμενο διαμάχης. αυτό το πρόβλημα απέχει ακόμα πολύ από την επίλυση. Εκτός από τους κύριους τύπους L., υπάρχουν πολλοί ενδιάμεσοι, σχετικά σταθεροί και ανεξάρτητοι τύποι (για παράδειγμα, η τροπική αρμονία της Ευρωπαϊκής Αναγέννησης, ιδιαίτερα του 15ου-16ου αιώνα).
VI. Οργανισμός και διαλεκτική της διαδικασίας της εξέλιξης του τρόπου. Η διαδικασία εξέλιξης του φαινομένου και η έννοια του "L." οργανικό και, επιπλέον, διαθέτει μια διαλεκτική. χαρακτήρα. Η οργανική φύση της διαδικασίας έγκειται στη διατήρηση και ανάπτυξη των ίδιων πρωταρχικών κατηγοριών γραμμικότητας, στην ανάδυση άλλων κατηγοριών στη βάση τους. κατηγορίες και την ανάπτυξή τους ως σχετικά ανεξάρτητες, υποβάλλοντας όλη την εξέλιξη στις ίδιες γενικές αρχές. Το πιο σημαντικό από αυτά είναι η ανάπτυξη (αριθμός. αύξηση, π.χ. η ανάπτυξη της κλίμακας από τετράχορδο σε εξάχορδο), η επιπλοκή των μορφών συμφωνίας, η μετάβαση των ποσοτήτων. αλλαγές στην ποιοτική, μονοσήμαντη της όλης εξέλιξης. Έτσι, το τραγούδι ενός ποιοτικά καθορισμένου, συνεχώς ανανεούμενου τόνου, που απλώνεται σε μια ομάδα άλλων. τόνους (ανάπτυξη), απαιτεί νέες μορφές συντονισμού – την απομόνωση των παρακείμενων τόνων και την επιλογή του πλησιέστερου μελωδικού ως δεύτερου θεμελίου. συμφωνίες (επιπλοκή των μορφών συμφωνίας, βλ. Συνήχηση); στον προκύπτον ανώτερο τύπο L. ήδη όλοι οι τόνοι (η προηγούμενη ποιότητα) αποδεικνύονται ποιοτικά καθορισμένοι και περιοδικά ανανεωμένοι. Ωστόσο, η ανεξαρτησία των περισσότερων από αυτές περιορίζεται στην κυριαρχία ενός, μερικές φορές δύο ή τριών (μια νέα ποιότητα). Η ενίσχυση του τεταρτημορίου ή του κουίντου, ως μονολειτουργικοί τόνοι της ράβδου τάστας, που ωριμάζουν στο πλαίσιο της τροπικότητας, καθιστά δυνατή τη μετατροπή αυτών των οριζόντιων συμφώνων σε κάθετες. Ιστορικά, αυτό αντιστοιχεί στον Μεσαίωνα. Ναι, στο V. Όντινγκτον (περ. 1300) η ισότητα των οριζόντιων και κάθετων συμφώνων ως κατηγορίες του L. καθορίζονται στον ορισμό τους με τον ίδιο όρο «αρμονία» (harmonia simplex και harmonia multiplex). Η έννοια της συνοχής ως έκφραση της λειτουργικής ταυτότητας επεκτείνεται περαιτέρω στα επόμενα διαστήματα πολυπλοκότητας – τρίτα (ανάπτυξη). εξ ου και η αναδιοργάνωση ολόκληρου του συστήματος της Λ. (επιπλοκή μορφών συμφωνίας). Σε 20 ίντσα γίνεται ένα νέο βήμα προς την ίδια κατεύθυνση: η ακόλουθη ομάδα διαστημάτων εισάγεται στον κύκλο των αισθητικά βέλτιστων διαστημάτων - δευτερόλεπτα, έβδομα και τρίτονα (ανάπτυξη) και η χρήση νέων ηχητικών μέσων συνδέεται επίσης με αυτό (ηχητικά ερμηνευόμενα σύμφωνα , σειρές μιας ή άλλης σύνθεσης διαστήματος κ.λπ.) και αντίστοιχες αλλαγές στις μορφές εναρμόνισης των ηχητικών στοιχείων μεταξύ τους. Η διαλεκτική της εξέλιξης Λ. συνίσταται στο γεγονός ότι ο γενετικά επακόλουθος, ανώτερος τύπος τροπικής οργάνωσης, σε τελική ανάλυση, δεν είναι παρά ο προηγούμενος, που αναπτύχθηκε σε νέες συνθήκες. Έτσι, η τροπικότητα είναι, σαν να λέγαμε, ένα «τραγούδι» ανώτερης τάξης: ο βασικός τόνος-παραμονή κοσμείται με μια κίνηση μέσα από έναν άλλο. τόνοι, to-rye, με τη σειρά τους, μπορούν να ερμηνευθούν ως θεμέλια. σε αρμονία. Αρκετά συστήματα παίζουν παρόμοιο ρόλο στην τονικότητα (σε διαφορετικά επίπεδα της τροπικής δομής): ο τόνος συγχορδίας αναφοράς και οι παρακείμενοι ήχοι (βοηθητικά), οι τονικές και μη συγχορδίες, το τοπικό κεφ. τονικότητα και αποκλίσεις, γενικά κεφ. τονικότητα και δευτερεύουσες τονικές. Επιπλέον, οι ολοένα υψηλότερες τροπικές μορφές εξακολουθούν να είναι δομικές τροποποιήσεις μιας ενιαίας, μελωδικής φύσης πρωταρχικής μορφής - επιτονισμού («η ουσία του τονισμού είναι μελωδική» - Asafiev). Η συγχορδία είναι επίσης αντονική (η συνοχή, που σχηματίζεται ως καθετοποίηση μιας προσωρινής ενότητας, διατηρεί την αρχική της ποιότητα σε μια «διπλωμένη» μορφή - μελωδική. κίνηση), και ένα σύμπλεγμα ηχοφώνου (δεν «αναπτύχθηκε» σαν συγχορδία, αλλά ερμηνεύεται με βάση μια συγχορδία στη νέα του ποιότητα). Το ίδιο ισχύει και για άλλα συστατικά του L. Εξ ου και η διαλεκτική κύρια μεταμόρφωση. κατηγορία L.
ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ: – κύρια. βασικός ήχος. κύριο διάστημα συζ. κύρια συγχορδία. diss. Σειρά συγχορδίας – τονικό κέντρο finalis. ήχος ή σύμφωνος – τόνος (=τρόπος) τονικότητα ορισμένος επιτονισμός. σφαίρα – κύριος βασικός τονισμός. σφαίρα
Εξ ου και η διαλεκτική της έννοιας του "L." (απορροφά και περιέχει από μόνο του, ως διάφορα σημασιολογικά στρώματα, ολόκληρη την ιστορία της μακραίωνης διαμόρφωσης-ανάπτυξης του):
1) η αναλογία σταθερότητας και αστάθειας (από το στάδιο του «τραγουδώντας τον τόνο»· εξ ου και η παράδοση να αναπαριστάνουμε τον ήχο L. ch., για παράδειγμα, «IV Church tone», δηλαδή τον τόνο Mi),
2) ένα μελωδικό-ηχητικό σύστημα ποιοτικά διαφοροποιημένων τονικών σχέσεων (από το στάδιο της τροπικότητας· εξ ου και η παράδοση να αναπαρίσταται η φωνοποίηση κυρίως με τη μορφή πίνακα κλίμακας, για να διακρίνει δύο φωνητικά με έναν βασικό τόνο, δηλαδή την τονικότητα και τον τόνο) ,
3) αντιστοίχιση στην κατηγορία L. συστημάτων και τύπου αρμονικής χορδής, όχι απαραίτητα διαφοροποιημένη σε σχέση με την βεβαιότητα της κλίμακας και τη μονοσημία της κύριας. τόνους (για παράδειγμα, στα μεταγενέστερα έργα του Scriabin· με πρότυπο την αρμονική τονικότητα). Διαλεκτικά εξελίσσονται και οι ηχητικές φόρμουλες που αντιπροσωπεύουν το L.. Το πρωτότυπο (υπερβολικά πρωτόγονο) είναι ο κεντρικός τόνος-σταντ, που περιβάλλεται από melismatic. ύφασμα («παραλλαγή» του τόνου). Η αρχαία αρχή της μελωδίας-μοντέλου (σε διάφορους πολιτισμούς: nom, raga, παπαρούνες, πατέτ, κ.λπ., ρωσικό τραγούδι με φωνήεντα) θα πρέπει να θεωρηθεί γνήσιο παράδειγμα του L.. Η αρχή του μελωδικού-μοντέλου είναι χαρακτηριστική κυρίως για τον ανατολικό τρόποι λειτουργίας (Ινδία, Σοβιετική Ανατολή, περιοχή Μέσης Ανατολής). Σε αρμονική. τονικότητα – κίνηση κλίμακας, ρυθμιζόμενο κέντρο. τριάδα (αποκαλύπτεται στα έργα του G. Schenker). Η σειρά δωδεκαφώνων, η οποία καθορίζει τον τονισμό, μπορεί να θεωρηθεί ως ανάλογη. τη δομή και τη δομή του τόνου μιας σειριακής σύνθεσης (βλ. Δωδεκαφωνία, Σειρά).
VII. Μηχανισμός σχηματισμού τάστας. Ο μηχανισμός δράσης των παραγόντων που σχηματίζουν το L. δεν είναι ο ίδιος σε αποσυμπ. συστήματα. Η γενική αρχή του σχηματισμού τάστας μπορεί να αναπαρασταθεί ως η εφαρμογή της δημιουργικότητας. ενεργήστε με πολυώροφα μέσα, χρησιμοποιώντας τις δυνατότητες παραγγελίας που περιέχονται σε αυτόν τον ήχο, τον τονισμό. υλικό. Από τεχν. Από την άλλη πλευρά, ο στόχος είναι να επιτευχθεί μια ουσιαστική συνοχή των ήχων, η οποία γίνεται αισθητή ως κάτι μουσικά αρμονικό, δηλ. L. Η αρχαιότερη αρχή της σύνθεσης του L. βασίζεται στις ιδιότητες του πρώτου σύμφωνου – της ομοφωνίας (1 : 1· ο σχηματισμός του κολοβώματος και το μελισματικό του τραγούδι). Στο παλιό μελωδικό Λ. ο κύριος παράγοντας στη δομή, κατά κανόνα, γίνονται επίσης τα ακόλουθα πιο απλά διαστήματα. Από αυτούς που δίνουν ήχους διαφορετικής ποιότητας, αυτοί είναι ο πέμπτος (3:2) και ο τέταρτος (4:3). χάρη στην αλληλεπίδραση με τη γραμμική μελωδική. κανονικότητες αλλάζουν θέσεις. ως αποτέλεσμα, το τέταρτο γίνεται πιο σημαντικό από το πέμπτο. Ο τέταρτος (καθώς και ο πέμπτος) συντονισμός των τόνων οργανώνει την κλίμακα. ρυθμίζει επίσης την καθιέρωση και την καθήλωση άλλων φθόγγων αναφοράς του Λ. (τυπικά για πολλά δημοτικά τραγούδια). Εξ ου και η διατονική δομή παρόμοια με το L. Ο τόνος αναφοράς μπορεί να είναι σταθερός, αλλά και μετατοπιζόμενος (τροπική μεταβλητότητα), κάτι που οφείλεται εν μέρει στην ειδοποιητική φύση των μελωδιών. Η παρουσία ενός τόνου αναφοράς και η επανάληψή του είναι ο κύριος πυρήνας του L.; Η διατονική τέταρτη πεμπτουσία είναι μια έκφραση της απλούστερης τροπικής σύνδεσης ολόκληρης της δομής.
Χειρόγραφο «Opekalovskaya» (17ος αιώνας;). «Έλα, ας ευχαριστήσουμε τον Τζόζεφ».
Stand – ήχος g1; a1 – δίπλα στο g1 και σε στενή σχέση με αυτό μέσω του d1 (g:d=d:a). Περαιτέρω, τα a1 και g1 παράγουν ένα τετράχορδο a1-g1-f1-e1 και έναν δεύτερο, χαμηλότερο ήχο τραγουδιού f1 (τοπική υποστήριξη). Η συνέχεια της γραμμής γάμμα δίνει το τετράχορδο f1-e1-d1-c1 με τοπική στάση d1. Η αλληλεπίδραση των θεμελίων g1-d1 αποτελεί το πλαίσιο του L. Στο τέλος του παραδείγματος βρίσκεται το γενικό σχήμα του L. ολόκληρης της στιχέρας (εκ των οποίων μόνο το 1/50 του μέρους του δίνεται εδώ). Η ιδιαιτερότητα της τροπικής δομής έγκειται στον «αιωρούμενο» χαρακτήρα, την απουσία της ενέργειας κίνησης και βαρύτητας (η απουσία βαρύτητας δεν αναιρεί τη γραμμικότητα, αφού η παρουσία σταθερότητας και βαρύτητας δεν είναι η κύρια ιδιότητα κάθε τύπου γραμμικότητα).
Οι Λ. του τύπου μείζονα-ελάσσον βασίζονται στη σχέση όχι της «τρόικας» (3:2, 4:3), αλλά των «πέντε» (5:4, 6:5). Ένα βήμα στην κλίμακα των ηχητικών σχέσεων (μετά το τέταρτο-κουίντ, το τριτ είναι το πιο κοντινό) σημαίνει, ωστόσο, μια γιγάντια διαφορά στη δομή και την έκφραση του Λ., μια αλλαγή στο μουσικοϊστορικό. εποχές. Ακριβώς όπως κάθε τόνος του παλιού Λ. ρυθμιζόταν από τέλειες συμφωνικές σχέσεις, εδώ ρυθμίζεται από ατελείς συμφωνικές σχέσεις (δείτε το παρακάτω παράδειγμα· το n είναι περαστικό, το c είναι βοηθητικός ήχος).
Στη μουσική των βιεννέζικων κλασικών, αυτές οι σχέσεις τονίζονται και από την κανονικότητα των ρυθμών. μετατοπίσεις και συμμετρία τονισμού (ράβδος 2 και η αρμονία του Δ – δύσκολος χρόνος, 4ος – Τ του – διπλά σκληρός).
(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|
Οι πραγματικές τροπικές αναλογίες μιλούν επομένως για την κυριαρχία του τονωτικού. αρμονία πάνω από κυρίαρχη. (Σε αυτή την περίπτωση δεν υπάρχει S· για τους βιεννέζους κλασικούς είναι χαρακτηριστικό να αποφεύγουν τα πλάγια βήματα που εμπλουτίζουν το L., αλλά ταυτόχρονα του στερούν την κινητικότητα.) Η ιδιαιτερότητα του L. – εξαλείφει. συγκεντρωτισμός, δυναμική, αποτελεσματικότητα. υψηλά καθορισμένες και ισχυρές βαρυτικές δυνάμεις. η πολυεπίπεδη φύση του συστήματος (για παράδειγμα, σε ένα στρώμα μια δεδομένη χορδή είναι σταθερή σε σχέση με τους ήχους που έλκονται σε αυτό· στο άλλο, είναι ασταθής, έλκεται από μόνη της προς το τοπικό τονικό κ.λπ.).
WA Μότσαρτ. Ο μαγικός αυλός, η άρια του Παπαγκένο.
Στη σύγχρονη μουσική υπάρχει μια τάση προς την εξατομίκευση του Λ., δηλαδή την ταύτισή του με ένα μεμονωμένο συγκεκριμένο σύμπλεγμα τονισμών (μελωδικό, χορδιακό, ηχοχρωματικό κ.λπ.) χαρακτηριστικό ενός συγκεκριμένου κομματιού ή θέματος. Σε αντίθεση με τις τυπικές τροπικές φόρμουλες (μελωδία-μοντέλο στην αρχαία Λ., τυπικές μελωδικές ή συγχορδιακές ακολουθίες στο Μεσαίωνα Λ., στο κλασικό σύστημα μείζονος-ελάσσονος τρόπος), ως βάση λαμβάνεται ένα μεμονωμένο σύνθετο μοντέλο, μερικές φορές εντελώς. αντικαθιστώντας το παραδοσιακό . στοιχεία του Λ., ακόμη και μεταξύ των συνθετών που γενικά τηρούν την τονική αρχή. Με αυτόν τον τρόπο, σχηματίζονται δομικές τροπικές δομές που συνδυάζουν οποιαδήποτε τροπικά στοιχεία σε οποιαδήποτε αναλογία (π.χ., μείζονα λειτουργία + κλίμακες ολόκληρου τόνου + απαλά παράφωνες προόδους χορδής έξω από το σύστημα μείζονος-ελάσσονος). Τέτοιες δομές στο σύνολό τους μπορούν να ταξινομηθούν ως πολυτροπικές (όχι μόνο ταυτόχρονα, αλλά και διαδοχικά και στο συνδυασμό των συστατικών τους στοιχείων).
Ο ατομικός χαρακτήρας του θραύσματος δεν δίνεται από την τριάδα T C-dur, αλλά από τη συγχορδία cgh-(d)-f (συγκρίνετε με την 1η συγχορδία του κύριου θέματος: chdfgc, αριθμός 3). Η επιλογή των αρμονιών μόνο με κύρια βάση και με έντονες παραφωνίες, καθώς και ο ηχητικός (χρωματικός χρωματισμός) των συμφώνων που αναπαράγουν τη μελωδία, έχουν ως αποτέλεσμα ένα ορισμένο αποτέλεσμα, όσο ιδιόμορφο όμως μόνο σε αυτό το κομμάτι – εξαιρετικά έντονο και οξύ Major, όπου η ανοιχτόχρωμη απόχρωση του ήχου που είναι εγγενής στη μείζονα φέρεται σε μια εκθαμβωτική φωτεινότητα.
WA Μότσαρτ. Ο μαγικός αυλός, η άρια του Παπαγκένο.
VIII. Η ταξινόμηση των τρόπων λειτουργίας είναι εξαιρετικά περίπλοκη. Οι καθοριστικοί της παράγοντες είναι: το γενετικό στάδιο ανάπτυξης της τροπικής σκέψης. πολυπλοκότητα διαστήματος της δομής. εθνικά, ιστορικά, πολιτιστικά, χαρακτηριστικά στυλ. Μόνο συνολικά και σε τελική ανάλυση η γραμμή εξέλιξης του Λ. αποδεικνύεται μονοκατευθυντική. Πολυάριθμα παραδείγματα για το πώς η μετάβαση σε μια ανώτερη γενική γενετική. βήματα ταυτόχρονα σημαίνει απώλεια μέρους των τιμών του προηγούμενου και, υπό αυτή την έννοια, μια κίνηση προς τα πίσω. Άρα, η κατάκτηση της πολυφωνίας του δυτικοευρωπαϊκού. ο πολιτισμός είναι το μεγαλύτερο βήμα προς τα εμπρός, αλλά συνοδεύτηκε (για 1000-1500 χρόνια) από την απώλεια του πλούτου χρωματικά. και «εναρμονικό». γένη μονοδικής αντίκας. σύστημα ταραχών. Η πολυπλοκότητα της εργασίας οφείλεται επίσης στο γεγονός ότι πολλές κατηγορίες αποδεικνύεται ότι συνδέονται στενά, δεν επιδέχονται πλήρη διαχωρισμό: L., τονικότητα (τονικό σύστημα), ηχητικό σύστημα, κλίμακα κ.λπ. Συνιστάται να περιοριστούμε σε επισημαίνοντας τους σημαντικότερους τύπους τροπικών συστημάτων ως σημεία συγκέντρωσης του κύριου. μοτίβα σχηματισμού τάστας: εκμελική; Ανεμιτονικά; διατονική; χρωματικότητα? μικροχρωματική? ειδικοί τύποι? μικτά συστήματα (η διαίρεση σε αυτούς τους τύπους συμπίπτει βασικά με τη διαφοροποίηση των γενών, ελληνικό genn).
Τα Εκμελικά (από το ελληνικό exmelns – εξωμελωδικό, ένα σύστημα όπου οι ήχοι δεν έχουν συγκεκριμένο ύψος) ως σύστημα με τη σωστή έννοια της λέξης δεν βρίσκεται σχεδόν ποτέ. Χρησιμοποιείται μόνο ως τεχνική σε ένα πιο ανεπτυγμένο σύστημα (συρόμενος τονισμός, στοιχεία τονισμού ομιλίας, ένας ειδικός τρόπος εκτέλεσης). Το Ekmelik περιλαμβάνει επίσης μελισματικό (αόριστο υψόμετρο) τραγούδι ενός ακριβώς σταθερού τόνου – upstoi (σύμφωνα με τον Yu. N. Tyulin, στο τραγούδι των Αρμενίων Κούρδων «ένας σταθερός τόνος… είναι τυλιγμένος γύρω με διάφορες χάρες κορεσμένες με εξαιρετική ρυθμική ενέργεια»· αδύνατο ”).
Ανεμιτονικά (ακριβέστερα, ανεμιτονικά πεντατονικά), χαρακτηριστικό πολλών. στους αρχαίους πολιτισμούς της Ασίας, της Αφρικής και της Ευρώπης, προφανώς, αποτελεί ένα γενικό στάδιο στην ανάπτυξη της τροπικής σκέψης. Η εποικοδομητική αρχή των ανημιτονικών είναι η επικοινωνία μέσω των απλούστερων συμφώνων. Το δομικό όριο είναι ένα ημίτονο (εξ ου και ο περιορισμός των πέντε βημάτων σε μια οκτάβα). Χαρακτηριστικός τονισμός είναι το τρίχορδο (π.χ. ega). Τα ανημιτονικά μπορεί να είναι ατελή (3-4, μερικές φορές ακόμη και 2 βήματα), πλήρη (5 βήματα), μεταβλητά (π.χ. μεταβάσεις από cdega σε cdfga). Ημιτονική πεντατονική (για παράδειγμα, τύπος hcefg) ταξινομεί τη μεταβατική μορφή σε διατονική. Παράδειγμα ανεμιτονικών είναι το τραγούδι "Paradise, Paradise" ("50 τραγούδια του ρωσικού λαού" του AK Lyadov).
Διατονικό (στην καθαρή του μορφή – σύστημα 7 βημάτων, όπου οι τόνοι μπορούν να ταξινομηθούν σε ώρες πέμπτων) – το πιο σημαντικό και κοινό σύστημα του L. Το δομικό όριο είναι ο χρωματισμός (2 ημιτόνια στη σειρά). Οι αρχές σχεδιασμού είναι διαφορετικές. τα πιο σημαντικά είναι το πέμπτο (πυθαγόρειο) διατονικό (ένα δομικό στοιχείο είναι ένα καθαρό πέμπτο ή τεταρτημόριο) και το τριαδικό (ένα δομικό στοιχείο είναι μια σύμφωνη τρίτη συγχορδία), παραδείγματα είναι αρχαιοελληνικοί τρόποι, μεσαιωνικοί τρόποι, ευρωπαϊκοί τρόποι. ναρ. μουσική (επίσης πολλοί άλλοι μη ευρωπαϊκοί λαοί). εκκλησιαστική πολυφωνική Λ. ευρωπ. μουσική της Αναγέννησης, σύστημα L. μείζονος-ελάσσονας (χωρίς χρωματισμό). Χαρακτηριστικοί επιτονισμοί είναι το τετράχορδο, το πεντάχορδο, το εξάχορδο, η πλήρωση των κενών μεταξύ των τόνων των τριτεινών χορδών κ.λπ. Το διατονικό είναι πλούσιο σε τύπους. Μπορεί να είναι ημιτελής (3-6 βήματα, βλ., για παράδειγμα, εξάχορδα guidon, λαϊκά και ελληνικά τετράχορδα· παράδειγμα διατονικού 6 βημάτων είναι ο ύμνος «Ut queant laxis»), πλήρης (7-βήμα τύπου hcdefga ή οκτάβα cdefgahc· τα παραδείγματα είναι αμέτρητα), μεταβλητά (π.χ. διακυμάνσεις του ahcd και dcba στον 1ο εκκλησιαστικό τόνο), σύνθετο (π.χ. ρωσικό καθημερινό L.: GAHcdefgab-c1-d1), υπό όρους (π.χ. τάστα «hemiol» με αυξητική δεύτερη – αρμονική ελάσσονα και μείζονα, «ουγγρική» κλίμακα, κ.λπ.· «Ποντγαλιανή κλίμακα»: gah-cis-defg· μελωδικά ελάσσονα και μείζονα, κ.λπ.), πολυδιατονική (για παράδειγμα, ένα κομμάτι του B. Bartok «In the Russian style» στο συλλογή «Microcosmos», Νο 90). Περαιτέρω επιπλοκές οδηγούν σε χρωματισμούς.
Χρωματικά. Ειδικό πρόσημο – η ακολουθία δύο ή περισσότερων ημιτονίων στη σειρά. Το δομικό όριο είναι η μικροχρωματική. Οι αρχές σχεδιασμού είναι διαφορετικές. το πιο σημαντικό – μελωδικό. χρωματική (π.χ. στην ανατολική μονωδία), συγχορδία-αρμονική (αλλοίωση, πλευρά D και S, συγχορδίες με χρωματικούς γραμμικούς τόνους στο ευρωπαϊκό σύστημα μείζονος-ελάσσονας), εναρμονική. Η χρωματική στην ευρωπαϊκή (και περαιτέρω στη μη ευρωπαϊκή) μουσική του 20ού αιώνα. με βάση την ίδια ιδιοσυγκρασία. Η χρωματική μπορεί να είναι ημιτελής (ελληνική χρωματική, αλλοίωση στην ευρωπαϊκή αρμονία, Λ. συμμετρική δομή, δηλαδή διαίρεση 12 ημιτόνων μιας οκτάβας σε ίσα μέρη) και πλήρης (συμπληρωματική πολυδιατονική, ορισμένοι τύποι χρωματικής τονικότητας, δωδεκαφωνικές, μικροσειριακές και σειριακές δομές).
Μικροχρωματικό (μικροενδιάμεσο, υπερχρωματικό). Σήμα - η χρήση διαστημάτων μικρότερων από ένα ημίτονο. Συχνότερα χρησιμοποιείται ως συστατικό του L. των προηγούμενων τριών συστημάτων. μπορεί να συγχωνευθεί με εκμελικά. Τυπικό μικροχρωματικό – Ελληνικό. εναρμονικό γένος (για παράδειγμα, σε τόνους – 2, 1/4, 1/4), Ινδικό shruti. Στη σύγχρονη μουσική χρησιμοποιείται σε διαφορετική βάση (ειδικά από τον A. Khaba· επίσης από τον V. Lutoslavsky, τον SM Slonimsky και άλλους).
Για παράδειγμα, το slindro και το pylog της Ανατολικής Ασίας (αντίστοιχα – 5- και 7-βήμα, σχετικά ίση διαίρεση της οκτάβας) μπορούν να αποδοθούν σε ειδικό L.. Οποιαδήποτε τροπικά συστήματα (ειδικά ανεμιτονικά, διατονικά και χρωματικά) μπορούν να αναμειχθούν μεταξύ τους , τόσο ταυτόχρονα όσο και διαδοχικά (μέσα στην ίδια κατασκευή).
IX. Η ιστορία των τρόπων είναι τελικά μια διαδοχική αποκάλυψη των δυνατοτήτων "συμφωνίας" ("L.") μεταξύ των ήχων. Στην πραγματικότητα η ιστορία δεν είναι απλώς μια εναλλαγή αποσύνθεσης. συστήματα της Λ., και η σταδιακή κάλυψη ολοένα και πιο μακρινών και πολύπλοκων ηχητικών σχέσεων. Ήδη στον κόσμο του Dr. προέκυψαν (και σε κάποιο βαθμό διατηρήθηκαν) τα τροπικά συστήματα των χωρών της Ανατολής: Κίνα, Ινδία, Περσία, Αίγυπτος, Βαβυλωνία κ.λπ. (βλ. αντίστοιχα άρθρα). Οι μη ημιτονικές πεντατονικές κλίμακες (Κίνα, Ιαπωνία, άλλες χώρες της Άπω Ανατολής, εν μέρει Ινδία), η φωνική 7 βημάτων (διατονική και μη διατονική) έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένες. για πολλούς πολιτισμούς είναι ειδικοί για το L. με αύξηση. δεύτερο (αραβική μουσική), μικροχρωματικό (Ινδία, αραβικές χώρες της Ανατολής). Η εκφραστικότητα των τρόπων αναγνωρίστηκε ως φυσική δύναμη (παραλληλισμοί μεταξύ των ονομάτων των τόνων και των ουράνιων σωμάτων, των φυσικών στοιχείων, των εποχών, των οργάνων του ανθρώπινου σώματος, των ηθικών ιδιοτήτων της ψυχής κ.λπ.). τονίστηκε η αμεσότητα της επίδρασης του Λ. στην ανθρώπινη ψυχή, κάθε Λ. ήταν προικισμένο με μια συγκεκριμένη έκφραση. έννοια (όπως στη σύγχρονη μουσική – μείζονα και ελάσσονα). Ο Α. Τζαμί (2ο μισό του 15ου αιώνα) έγραψε: «Κάθε ένα από τα δώδεκα (μακάμ), κάθε αβάζε και σού'μπε έχει το δικό του ειδικό αποτέλεσμα (στους ακροατές), εκτός από την κοινή ιδιότητα όλων τους να δώστε ευχαρίστηση.» Τα σημαντικότερα στάδια στην ιστορία της ευρωπαϊκής γλωσσολογίας είναι το αρχαίο τροπικό σύστημα (όχι τόσο ευρωπαϊκό όσο το μεσογειακό, μέχρι τα μέσα της 1ης χιλιετίας) και το «σωστά ευρωπαϊκό» τροπικό σύστημα του 9ου–20ου αιώνα, σε ιστορικά και πολιτιστικά στοιχεία. τυπολογικοί όροι. αίσθηση – «δυτικό» σύστημα, γερμανικά. abendländische, χωρισμένο στον πρώιμο Μεσαίωνα. τροπικό σύστημα (τα ιστορικά όρια είναι απροσδιόριστα: προήλθε από τις μελωδίες της παλαιοχριστιανικής εκκλησίας, που εδραιώθηκε τον 7ο-9ο αιώνα, στη συνέχεια σταδιακά εξελίχθηκε στην τροπική αρμονία της Αναγέννησης· τυπολογικά, το άλλο ρωσικό τροπικό σύστημα ανήκει επίσης εδώ). βλ. το τροπικό σύστημα του 9ου-13ου αιώνα, το σύστημα της Αναγέννησης (υπό όρους 14ος-16ος αι.), το τονικό (μείζον-ελάσσονα) σύστημα (17ος-19ος αιώνας· σε τροποποιημένη μορφή χρησιμοποιείται και τον 20ο αιώνα), το νέο σύστημα ύψους του 20ου . (Δείτε άρθρα Key, Natural modes, Symmetrical modes).
Αντίχ. το τροπικό σύστημα βασίζεται σε τετράχορδα, από το συνδυασμό των οποίων σχηματίζονται οκτάβες L. Μεταξύ των τόνων ενός τέταρτου, είναι δυνατοί οι πιο ποικίλοι ενδιάμεσοι τόνοι σε ύψος (τρία είδη τετραχόρδων: διατονικό, χρώμιο, «εναρμόνιο»). Στο L., εκτιμάται η άμεση-αισθητηριακή επιρροή τους (σύμφωνα με αυτό ή εκείνο το «ήθος»), η ποικιλομορφία, η ποικιλομορφία όλων των πιθανών ποικιλιών του L. (παράδειγμα: Skoliya Seikila).
Λ. πρώιμο δυτικοευρωπαϊκό. Ο Μεσαίωνας λόγω των ιστορικών χαρακτηριστικών της εποχής μας έχει φτάσει ο Χρ. αρ. σε σχέση με την εκκλησία. ΜΟΥΣΙΚΗ. Ως αντανάκλαση ενός διαφορετικού συστήματος τονισμού, χαρακτηρίζονται από έντονο (μέχρι ασκητισμό) διατονισμό και φαίνονται άχρωμα και συναισθηματικά μονόπλευρα σε σύγκριση με την αισθησιακή πληρότητα των αρχαίων. Παράλληλα, Μεσαίωνας. Ο Λ. διακρίνεται από μεγαλύτερη εστίαση στην εσωτερική στιγμή (αρχικά, ακόμη και εις βάρος της πραγματικής καλλιτεχνικής πλευράς της τέχνης, σύμφωνα με τις οδηγίες της εκκλησίας). Τετ.-αιώνας. L. δείχνουν μια περαιτέρω επιπλοκή της δομής του διατονικού. L. (guidonian εξάχορδο αντί για το αρχαίο τετράχορδο· η δυτικοευρωπαϊκή αρμονική πολυφωνία αποκαλύπτει μια θεμελιωδώς διαφορετική φύση σε σύγκριση με την αρχαία ετεροφωνία). Η λαϊκή και κοσμική μουσική του Μεσαίωνα, προφανώς, διακρίθηκε από μια διαφορετική δομή και εκφραστικότητα του L.
Παρόμοια εφαρμογή. Τετ.-αιώνας. χορωδιακή κουλτούρα άλλο-rus. Το chanter art-va περιλαμβάνει επίσης πιο αρχαία τροπικά στοιχεία (τέταρτο επιπλέον οκτάβα της «καθημερινής κλίμακας»· ισχυρότερη επιρροή της αρχαίας αρχής του μελωδικού μοντέλου είναι στα άσματα, στις φωνές).
Κατά τον Μεσαίωνα (9ος-13ος αι.), μια νέα (σε σύγκριση με την αρχαία) πολυφωνία εμφανίστηκε και άκμασε, η οποία επηρέασε σημαντικά το τροπικό σύστημα και τις κατηγορίες του και προετοίμασε το ιστορικό. θεμελιωδώς διαφορετικού τύπου. Λ. (Λ. ως πολυφωνική δομή).
Το τροπικό σύστημα της Αναγέννησης, ενώ διατηρεί πολλά από το σύστημα του Μεσαίωνα, διακρίνεται από τη συναισθηματική πληρότητα που έχει αναπτυχθεί σε νέα βάση, τη ζεστασιά της ανθρωπότητας και την πλούσια ανάπτυξη της ιδιαιτερότητας. γνωρίσματα του Λ. (ιδιαίτερα χαρακτηριστικά: πλούσια πολυφωνία, εισαγωγικός τόνος, κυριαρχία τριάδων).
Στην εποχή του λεγόμενου. νέος χρόνος (17-19 αιώνες), το σύστημα μείζονος-ελάσσων τρόπων, που ξεκίνησε στην Αναγέννηση, φτάνει σε κυριαρχία. Αισθητικά, το πιο πλούσιο σε σύγκριση με όλα τα προηγούμενα (παρά τον περιορισμό από τον ελάχιστο αριθμό φωνητικών) σύστημα μείζονος-μικρής είναι ένας διαφορετικός τύπος στίχου, όπου η πολυφωνία, η συγχορδία δεν είναι απλώς μια μορφή παρουσίασης, αλλά ένα σημαντικό συστατικό του λι. . η αρχή του συστήματος μείζονος-ελάσσων, όπως το L., είναι ευδιάκριτες αλλαγές σε «μικρο-τρόπους» ή συγχορδίες. Στην πραγματικότητα, η "αρμονική τονικότητα" αποδεικνύεται μια ειδική τροποποίηση της κατηγορίας L., "single mode" (Asafiev) με δύο διαθέσεις (μείζονα και ελάσσονα).
Παράλληλα με τη συνεχιζόμενη ανάπτυξη της αρμονικής τονικότητας τον 19ο και τον 20ο αιώνα. υπάρχει μια αναβίωση ως ανεξάρτητος. κατηγορία και Λ. μελωδική. τύπος. Από το διευρυνόμενο και τροποποιητικό τονικό σύστημα μείζονος-ελάσσων, το ειδικό διατονικό L. (που έχει ήδη περιγραφεί από τον Μότσαρτ και τον Μπετόβεν, που χρησιμοποιήθηκε ευρέως τον 19ο και στις αρχές του 20ου αιώνα από ρομαντικούς και συνθέτες νέων εθνικών σχολών – F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky και άλλοι), καθώς και η πεντατονική κλίμακα ανεμιτονικών (των F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, στα πρώτα έργα του Stravinsky, κ.λπ.). Η αυξανόμενη χρωματοποίηση του L. διεγείρει την ανάπτυξη του συμμετρικού L., η κλίμακα του οποίου χωρίζει τα 12 ημιτόνια της οκτάβας σε μέρη ίσου μεγέθους. Αυτό δίνει το σύνολο των τονικών, ισοθερμικών και τριτονικών συστημάτων (σε Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin και άλλους ).
Στην ευρωπαϊκή μουσική του 20ου αιώνα κάθε είδους L. και συστήματα γειτνιάζουν και αναμειγνύονται μεταξύ τους μέχρι μικροχρωματικά (A. Haba), η χρήση μη ευρωπαϊκού. τροπικότητα (Messian, J. Cage).
X. Η ιστορία των διδασκαλιών για τον τρόπο. Η θεωρία του Λ., αντικατοπτρίζοντας την ιστορία τους, είναι το αρχαιότερο αντικείμενο έρευνας στη μουσική. επιστήμη. Το πρόβλημα του Λ. μπαίνει στη θεωρία της αρμονίας και εν μέρει συμπίπτει με το πρόβλημα της αρμονίας. Επομένως, η μελέτη του προβλήματος του Λ. που πραγματοποιήθηκε αρχικά ως μελέτη του προβλήματος της αρμονίας (αρμονία, αρμονία). Η πρώτη επιστημονική εξήγηση L. (αρμονία) στην Ευρώπη. Η μουσικολογία ανήκει στην Πυθαγόρεια σχολή (6-4 αιώνες π.Χ.). ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.). Εξήγηση της αρμονίας και Λ. με βάση τη θεωρία των αριθμών, οι Πυθαγόρειοι τόνισαν τη σημασία των απλούστερων ηχητικών σχέσεων (μέσα στο λεγόμενο. τετράδα) ως παράγοντας που ρυθμίζει το σχηματισμό πάγου (αντανάκλαση στη θεωρία του L. φαινόμενα τετραχόρδων και «σταθερών» ήχων τέταρτου συναινετικού). Η Πυθαγόρεια επιστήμη ερμηνεύτηκε από τον L. και τη μουσική. η αρμονία ως αντανάκλαση της παγκόσμιας αρμονίας, χωρίς την οποία ο κόσμος θα καταρρεύσει (δηλ στην πραγματικότητα κοίταξε τον Λ. ως μοντέλο του κόσμου – μικρόκοσμος). Από εδώ αναπτύχθηκε αργότερα (στο Boethius, Kepler) κοσμολογική. Ιδέα κοσμική μουσική και ανθρώπινη μουσική. Ο ίδιος ο κόσμος (σύμφωνα με τους Πυθαγόρειους και τον Πλάτωνα) ήταν συντονισμένος με έναν συγκεκριμένο τρόπο (τα ουράνια σώματα παρομοιάζονταν με τους τόνους του Έλληνα. Δωρικός τρόπος: e1-d1-c1-hagfe). Η ελληνική επιστήμη (Πυθαγόρειοι, Αριστόξεν, Ευκλείδης, Βάκχιος, Κλεωνίδης κ.λπ.) δημιούργησε και ανέπτυξε μουσική. θεωρία Λ. και συγκεκριμένους τρόπους λειτουργίας. Ανέπτυξε τις πιο σημαντικές έννοιες του L. – τετράχορδο, σειρά οκτάβας (αρμονία), θεμέλια (νστότες), κεντρικός (μεσαίος) τόνος (μεσν), δυναμής (ντούναμις), εκμελικά (περιοχή διαστημάτων με περίπλοκες σχέσεις, καθώς και ήχοι χωρίς ορισμένο ύψος) κ.λπ. Στην πραγματικότητα, όλη η ελληνική θεωρία της αρμονίας ήταν η θεωρία του Λ. και τάστα ως μονοφωνικές υψηλές κατασκευές. Μουσική. η επιστήμη του πρώιμου Μεσαίωνα ξαναδούλεψε την αντίκα σε νέα βάση. (Πυθαγόρειες, Πλατωνικές, Νεοπλατωνικές) ιδέες για την αρμονία και τον Λ. ως αισθητική κατηγορία. Η νέα ερμηνεία συνδέεται με τη χριστιανοθεολογική. ερμηνεία της αρμονίας του σύμπαντος. Ο Μεσαίωνας δημιούργησε ένα νέο δόγμα για τα τάστα. Εμφανίζονται για πρώτη φορά στα έργα του Alcuin, του Aurelian του Reome και του Regino του Prüm, καταγράφηκαν για πρώτη φορά με ακρίβεια σε μουσική σημειογραφία από τον ανώνυμο συγγραφέα της πραγματείας «Alia musica» (περ. 9ος αιώνας). Δανείστηκε από τα ελληνικά τη θεωρία του ονόματος L. (Δωρικός, Φρυγικός κ.λπ.), μέσος αι. η επιστήμη τα απέδωσε σε άλλες κλίμακες (μια πανταχού παρούσα εκδοχή· ωστόσο εκφράστηκε και διαφορετική άποψη· βλ. το έργο του Μ. Ντάμπο-Περανύχα, 1959). Με τη δομή του Μεσαίωνα. L. η προέλευση των όρων «finalis», «repercussion» (τενόρος, τούμπα, από τον 17ο αιώνα έως επίσης «κυρίαρχος»), «ambitus», οι οποίοι διατήρησαν τη σημασία τους για το μεταγενέστερο μονοφωνικό L. Παράλληλα με τη θεωρία των οκτάβων L. από τον 11ο αιώνα (από τον Guido d'Arezzo) αναπτύχθηκε πρακτική. ένα σύστημα σολμοποίησης που βασίζεται στο μείζον εξάχορδο ως δομική μονάδα στο τροπικό σύστημα (βλ. Solmization, Εξάχορδο). Η πρακτική της σολμοποίησης (υπήρχε μέχρι τον 18ο αι. και άφησε αξιοσημείωτο στίγμα στην ορολογία της θεωρίας του Λ.) προετοίμασε ορισμένες κατηγορίες ιστορικά ακολουθώντας τους τρόπους του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης του μείζονος-ελάσσονος τροπικού συστήματος. Στην πραγματεία του Glarean «Dodecachord» (1547), δύο L. – Ιόνιο και Αιολικό (με τις πλαγικές ποικιλίες τους). Από τον 17ο αιώνα κυριαρχούν οι Λ. μείζον-ελάσσον τονικό-λειτουργικό σύστημα. Η πρώτη πολύπλευρη συστηματική εξήγηση της δομής του μείζονα και του ελάσσονος αυτού καθαυτού (σε αντίθεση και εν μέρει σε αντίθεση με τους προκατόχους τους – την ιωνική και την αιολική εκκλησία. τόνοι) δίνεται στα έργα του J. F. Rameau, ειδικά στην «Πραγματεία για την Αρμονία» (1722). Νέο Λ. Europ.
Το hcdefga ακούει τους κύριους τόνους GCCFCF. | – || – |
Η λειτουργία (τρόπος λειτουργίας) είναι τόσο ο νόμος της ακολουθίας των ήχων όσο και η σειρά της ακολουθίας τους.
Ως μέρος του δόγματος της αρμονίας 18-19 αιώνες. Η θεωρία της τονικότητας αναπτύχθηκε ως θεωρία τονικότητας με έννοιες και όρους που την χαρακτηρίζουν (ο όρος «τονικότητα» χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά από τον FAJ Castile-Blaz το 1821).
Νέα τροπικά συστήματα (τόσο μη διατονικά όσο και διατονικά) στη Δυτική Ευρώπη. θεωρίες αποτυπώθηκαν στα έργα των F. Busoni («113 διαφορετικές κλίμακες», μικροχρωματική), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba κ.α.
Η λεπτομερής θεωρία του Λ. αναπτύχθηκε στην έρευνα Nar. μουσική V. F. Οντογιέφσκι Α. N. Σερόβα, Π. AP Sokalsky A. C. Φαμιντσίνα, Α. D. Καστάλσκι, Β. Μ. Μπελιάεβα Χ. C. Kushnareva, Κ. ΣΤΟ. εισιτήρια κ.λπ. Στη Ρωσία, ένα από τα πρώτα έργα που κάλυψαν τα φαινόμενα του Λ. ήταν το «Musician Ideagrammar…» του Ν. AP Diletsky (2ο ημίχρονο. 17ος αιώνας). Ο συγγραφέας επιβεβαιώνει μια τριπλή διαίρεση της μουσικής («σύμφωνα με το νόημα»): σε «εύθυμη» (προφανής παραλληλισμός με τον προσδιορισμό της μείζονος σημασίας που εισήγαγε ο Ζαρλίνο – αρμονία «αλέγκρα»), «θλιβερή» (αντιστοιχεί σε ελάσσονα· στο Τσαρλίνο – «μέστα»· στο μουσικό παράδειγμα, αρμονική ελάσσονα Diletsky) και «μικτή» (όπου και οι δύο τύποι εναλλάσσονται). Η βάση της "εύθυμης μουσικής" είναι "tone ut-mi-sol", "pitiful" - "tone re-fa-la". Στο 1ο φύλο. 19 στο. Μ. D. Ο Frisky (ο οποίος, σύμφωνα με τον Odoevsky, «καθιέρωσε για πρώτη φορά την τεχνική μας μουσική γλώσσα») εξασφάλισε στις πατρίδες. η ίδια η ορολογία πάγου ο όρος «L.». Η ανάπτυξη του μοντικού συστήματος σε σχέση με το ρωσικό. Εκκλησία. μουσική τον 19ο και τον 20ο αιώνα. έκαναν Δ. ΣΤΟ. Ραζουμόφσκι, Ι. ΚΑΙ. Voznesensky, V. Μ. Μεταλόφ, Μ. ΣΤΟ. Μπράζνικοφ, Ν. D. Ουσπένσκι. Ο Ραζουμόφσκι συστηματοποίησε τα ιστορικά εξελισσόμενα συστήματα του Λ. Εκκλησία. μουσική, ανέπτυξε τη θεωρία των ρωσικών. συμφωνία σε σχέση με τις κατηγορίες ήχων "περιοχή", "κυρίαρχο" και "τελικό" (αναλογία του zap. «ambitus», «reperkusse» και «finalis»). Ο Metallov τόνισε τη σημασία του συνόλου των ψαλμωδιών στον χαρακτηρισμό της φωνής. N. A. Ο Lvov (1790) επέστησε την προσοχή στις συγκεκριμένες τιμές aka L. από το ευρωπαϊκό σύστημα. Ο Odoevsky (1863, 1869) μελέτησε τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του σχηματισμού τάστα στα ρωσικά. Nar (και εκκλησία) μουσική και ιδιότητες που το διακρίνουν από την εφαρμογή. μελωδίες (αποφυγή ορισμένων αλμάτων, απουσία εισαγωγικής βαρύτητας τόνου, αυστηρός διατονισμός), πρότειναν τη χρήση του όρου «glamor» (διατονική. επτάχορδο) αντί του δυτικού «τόνου». Για εναρμόνιση στο πνεύμα των ρωσικών. Ο Φρετς Οντογιέφσκι θεώρησε κατάλληλες καθαρές τριάδες, χωρίς έβδομες συγχορδίες. Η ασυμφωνία μεταξύ της δομής των σανίδων. απόδοση και «άσχημη κλίμακα» fp. τον οδήγησε στην ιδέα «να τακτοποιήσει ένα πιάνο χωρίς ψυχραιμία» (το όργανο του Οντογιέφσκι διατηρήθηκε). Serov, μελετώντας την τροπική πλευρά της Ρωσίας. Τα τραγούδια του Nar «στην αντίθεσή του στη δυτικοευρωπαϊκή μουσική» (1869-71), αντιτάχθηκαν στην «προκατάληψη» της Δύσης. Οι επιστήμονες θεωρούν όλη τη μουσική μόνο «από την άποψη δύο πλήκτρων (δηλ modes) – μείζονα και δευτερεύοντα. Αναγνώρισε την ισότητα δύο τύπων «ομαδοποίησης» (δομής) της κλίμακας – οκτάβας και τέταρτης (με αναφορά στη θεωρία του Έλληνα. ΜΕΓΑΛΟ.). Rus. η ποιότητα του Λ. αυτός (όπως ο Οντογιέφσκι) θεωρούσε τον αυστηρό διατονισμό – σε αντίθεση με το ζάπ. μείζονα και ελάσσονα (με τη νότα του λογική), έλλειψη διαμόρφωσης («Το ρωσικό τραγούδι δεν γνωρίζει ούτε μείζονα ούτε ελάσσονα και ποτέ δεν διαμορφώνει»). Η δομή του Λ. ερμήνευσε ως συμπλέκτη («τσαμπιά») τετράχορδων. αντί της διαμόρφωσης, πίστευε «ελεύθερη διάθεση των τετραχόρδων». Στην εναρμόνιση τραγουδιών για χάρη της παρατήρησης των ρωσικών. χαρακτήρας, αντιτάχθηκε στη χρήση τονικών, κυρίαρχων και υποδεέστερων συγχορδιών (δηλ βήματα I, V και IV), συνιστώντας πλευρικές («ελάσσονες») τριάδες (στα μείζονα – II, III, VI βήματα). Ο Famintsyn (1889) μελέτησε τα υπολείμματα των πιο αρχαίων (ακόμη παγανιστικών) στρωμάτων στο Nar. μουσική και διαμόρφωση τρόπων (εν μέρει προσδοκώντας σε αυτό μερικές ιδέες του Β. Μπαρτόκα και Ζ. Kodaya). Έθεσε τη θεωρία των τριών «στρωμάτων» στο ιστορικά αναπτυσσόμενο σύστημα σχηματισμού τάστας – το «παλαιότερο» – πεντατονικό, «νεότερο» – διατονικό 7 βημάτων και το «νεότερο» – μείζον και δευτερεύον. Ο Kastalsky (1923) έδειξε «την πρωτοτυπία και την ανεξαρτησία του ρωσικού συστήματος. Ναρ πολυφωνία από τους κανόνες και τα δόγματα της Ευρώπης. συστήματα.
Ο BL Yavorskii έδωσε μια ιδιαίτερη επιστημονική ανάπτυξη της έννοιας και της θεωρίας της γραμμικότητας. Το πλεονέκτημά του ήταν η επιλογή της κατηγορίας Λ. ως ανεξάρτητης. Μούσες. ένα έργο, σύμφωνα με τον Γιαβόρσκι, δεν είναι τίποτα άλλο από το ξετύλιγμα του ρυθμού στο χρόνο (το όνομα της έννοιας του Γιαβόρσκι είναι «Θεωρία του Τροπικού Ρυθμού», βλ. Τροπικό ρυθμό). Σε αντίθεση με το παραδοσιακό διπλό τάστο του Ευρωπαϊκού Στο σύστημα μείζονος-ελάσσων, ο Γιαβόρσκι τεκμηρίωσε την πολλαπλότητα του Λ. (αυξημένη, αλυσίδα, μεταβλητή, μειωμένη, διπλή μείζονα, διπλή ελάσσονα, διπλά επαυξημένη, X-modes, κ.λπ.). Από τη θεωρία του τροπικού ρυθμού προέρχεται η παράδοση των ρωσικών. Η μουσικολογία δεν πρέπει να αποδίδει τα φωνητικά συστήματα που έχουν υπερβεί το μείζον και το δευτερεύον σε κάποιο είδος ανοργάνωτου «ατοναλισμού», αλλά να τα εξηγεί ως ειδικούς τρόπους. Ο Γιαβόρσκι χώρισε τις έννοιες της γραμμικότητας και της τονικότητας (ένας συγκεκριμένος οργανισμός μεγάλου υψομέτρου και η θέση του σε ένα ορισμένο επίπεδο μεγάλου υψομέτρου). Ο BV Asafiev εξέφρασε μια σειρά από βαθιές ιδέες για τον L. στα γραπτά του. Σύνδεση της δομής του Λ. με τον τονισμό. φύση της μουσικής, ουσιαστικά δημιούργησε τον πυρήνα της πρωτότυπης και γόνιμης έννοιας του Λ. (βλ. και τις αρχικές ενότητες αυτού του άρθρου).
Ο Ασάφιεφ ανέπτυξε επίσης τα προβλήματα εισαγωγής τονικών στην Ευρώπη. L., η εξέλιξή του. πολύτιμο στη θεωρία. σε σχέση με την αποκάλυψη της τροπικής ποικιλομορφίας του Ruslan και της Lyudmila του Glinka, η ερμηνεία του Asafiev για το L. 12 βημάτων, η κατανόηση του L. ως ένα σύμπλεγμα επιτονισμών. Που σημαίνει. η συμβολή στη μελέτη των προβλημάτων του Λ. έγινε από την εργασία άλλων κουκουβάγιων. θεωρητικοί – Belyaev (η ιδέα ενός ρυθμού 12 βημάτων, συστηματοποίηση των τρόπων ανατολίτικης μουσικής), Yu. δευτερόλεπτα? η θεωρία των τροπικών μεταβλητών συναρτήσεων, κ.λπ.),
AS Ogolevets (ανεξαρτησία – «διατονικότητα» – 12 ήχοι του τονικού συστήματος· σημασιολογία βημάτων· θεωρία τροπικής γένεσης), IV Sposobina (μελέτη του διαμορφωτικού ρόλου της τροπικής τονικής λειτουργικότητας, συστηματική αρμονία τρόπων εκτός από το μείζον και το δευτερεύον, ερμηνεία του ρυθμού και του μέτρου ως παράγοντες σχηματισμού πάγου), VO Berkova (συστηματική ενός αριθμού φαινομένων σχηματισμού πάγου). Το πρόβλημα της Λ. αφιερωμένη. έργα (και τμήματα έργων) των AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi και άλλων.
αναφορές: Οντογιέφσκι Β. F., επιστολή στον V. F. Ο Οντογιέφσκι στον εκδότη για την αρχέγονη μεγάλη ρωσική μουσική, στο Sat: Crossing Kaliki. Σάβ ποιήματα και έρευνες του Π. Bessonova, h. 2, όχι. 5, Μόσχα, 1863; δικό του, τραγούδι Mirskaya, γραμμένο σε οκτώ φωνές με γάντζους με σημάδια κιννάβαρου, στη συλλογή: Πρακτικά του πρώτου αρχαιολογικού συνεδρίου στη Μόσχα, 1869, τόμ. 2, Μ., 1871; το δικό του, («Ρώσος κοινός»). Fragment, 1860s, στο βιβλίο: B. F. Οντογιέφσκι. Musical and literary heritage, M., 1956 (περιλαμβάνει ανατυπώσεις των άρθρων που αναφέρονται παραπάνω). Ραζουμόφσκι Δ. V., Εκκλησιαστικό τραγούδι στη Ρωσία, τόμ. 1-3, Μ., 1867-69; Σερόφ Α. Ν., Το ρωσικό λαϊκό τραγούδι ως θέμα της επιστήμης, «Μουσική εποχή», 1869-71, το ίδιο, Izbr. άρθρα κ.λπ. 1, Μ., 1950; Σοκάλσκι Π. Ρ., Ρωσική λαϊκή μουσική…, Χαρ., 1888; Φάμιντσιν Α. S., Αρχαίο ινδοκινέζικο γάμμα στην Ασία και την Ευρώπη…, St. Πετρούπολη, 1889; Μεταλόφ Β. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Γιαβόρσκι Β. Λ., Η δομή του μουσικού λόγου. Υλικά και σημειώσεις, αρ. 1-3, Μ., 1908; Καστάλσκι Α. D., Features of the folk-russian musical system, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. Μ., Δικαίωση του τεταρτοτονικού μουσικού συστήματος, στο βιβλίο: De Musica, τόμ. 1, L., 1925; Nikolsky A., Ήχοι δημοτικών τραγουδιών, στο βιβλίο: Συλλογή έργων του εθνογραφικού τμήματος του ΥΜΝΟΥ, τόμ. 1, Μ., 1926; Ασάφιεφ Β. Β., Η μουσική μορφή ως διαδικασία, βιβλίο. 1-2, Μ., 1930-47, L., 1971; δικό του, Πρόλογος. προς ρωσικά ανά. βιβλίο: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; δικό του, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Δοκίμια για την ιστορία της θεωρητικής μουσικολογίας, τόμ. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. Ν., Το δόγμα της αρμονίας, τόμ. 1, L., 1937, Μ., 1966; δικό του, Natural and alteration modes, M., 1971; Γκρούμπερ Ρ. Ι., Ιστορία του μουσικού πολιτισμού, τόμ. 1, η. 1, Μ., 1941; Ογκολέβετς Α. S., Introduction to modern musical thinking, M.-L., 1946; Ντολζάνσκι Α. N., On the modal βάση των συνθέσεων του Shostakovich, “SM”, 1947, No 4; Kushnarev X. S., Questions of history and theory of Armenian monodic music, L., 1958; Μπελιάεφ Β. Μ., Σχόλια, στο βιβλίο: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, μτφρ. από τα περσικά, εκδ. και με σχόλια. ΣΤΟ. Μ. Belyaeva, Tash., 1960; του, Δοκίμια για την ιστορία της μουσικής των λαών της ΕΣΣΔ, τόμ. 1-2, Μόσχα, 1962-63; Μπέρκοφ Β. Ο., Αρμονία, η. 1-3, Μ., 1962-1966, Μ., 1970; Σλονίμσκι Σ. M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; Kholopov Yu. Ν., Περί τριών ξένων συστημάτων αρμονίας, στο: Μουσική και Νεωτερικότητα, τόμ. 4, Μ., 1966; Τυφτικίδη Χ. Φ., Χρωματικό σύστημα, στο: Μουσικολογία, τόμ. 3, Α.-Α., 1967; Σκόρικ Μ. Μ., Σύστημα Ladovaya S. Prokofieva, Κ., 1969; Σποσόμπιν Ι. V., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Alekseev E., On the dynamic nature of the mode, “SM”, 1969, No 11; Προβλήματα ανησυχίας, Σάββ. Art., Μ., 1972; Ταρακάνοφ Μ. E., New toality in the music of the XNUMXth αιώνα, στο: Problems of Musical Science, vol. 1, Μ., 1972; Εισιτήριο Κ. V., Esq. έργα, δηλ 1-2, Μ., 1971-73; Χάρλαπ Μ. G., Λαϊκό-ρωσικό μουσικό σύστημα και το πρόβλημα: η προέλευση της μουσικής, στη συλλογή: Early forms of art, M., 1972; Silenok L., Ρώσος μουσικός-θεωρητικός M. D. Rezvoy, «Σοβιετικός μουσικός», 1974, 30 Απριλίου; εκ.
Yu. N. Kholopov
