Βιρτουόζος |

VIRTUOSIS (ιταλικός βιρτουόζος, από το λατινικό virtus – δύναμη, ανδρεία, ταλέντο) – ερμηνευτής μουσικός (όπως και κάθε καλλιτέχνης, καλλιτέχνης, μάστορας γενικά), που μιλάει άπταιστα την τεχνική του επαγγέλματός του. Με την ακριβέστερη έννοια του όρου: ένας καλλιτέχνης που με γενναιότητα (δηλαδή με τόλμη, θαρραλέα) ξεπερνά τα τεχνικά. δυσκολίες. Σύγχρονη έννοια του όρου «Β». αποκτήθηκε μόλις τον 18ο αιώνα. Τον 17ο αιώνα στην Ιταλία, ο V. αποκαλούνταν εξαιρετικός καλλιτέχνης ή επιστήμονας. στα τέλη του ίδιου αιώνα, επαγγελματίας μουσικός, σε αντίθεση με έναν ερασιτέχνη. αργότερα, ένας ερμηνευτής μουσικός, σε αντίθεση με έναν συνθέτη. Ωστόσο, κατά κανόνα, τον 17ο και 18ο αιώνα, και εν μέρει τον 19ο αιώνα. Οι μεγαλύτεροι συνθέτες ήταν ταυτόχρονα και σπουδαίοι συνθέτες (JS Bach, GF Handel, D. Scarlatti, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Liszt, και άλλοι).

Ο ισχυρισμός του ερμηνευτή-V. άρρηκτα συνδεδεμένη με την καλλιτεχνική έμπνευση που αιχμαλωτίζει το κοινό και συμβάλλει στην εντυπωσιακή ερμηνεία των έργων. Σε αυτό διαφέρει απότομα από το λεγόμενο. δεξιοτεχνία, με krom τέχνες. η αξία της μουσικής και της απόδοσης υποχωρεί στο παρασκήνιο και μάλιστα θυσιάζεται η τεχνική. δεξιότητα παιχνιδιού. Η δεξιοτεχνία αναπτύχθηκε παράλληλα με τη δεξιοτεχνία. Στους 17-18 αιώνες. βρήκε μια ζωντανή έκφραση στα ιταλικά. όπερα (καστράτι τραγουδιστές). Τον 19ο αιώνα, σε σχέση με την ανάπτυξη του ρομαντισμού. art-va, θα παίξει βιρτουόζος. Η δεξιοτεχνία έχει φτάσει στο απόγειό της. σημαίνει ταυτόχρονα. θέση στη μουσική δεξιοτεχνία απασχόλησε και τη ζωή του, με αποτέλεσμα μια σκηνοθεσία κομμωτηρίου-βιρτουόζου. Τότε εκδηλώθηκε ιδιαίτερα στην περιοχή του Π.Π. εκτέλεση. Εκτελέσιμα προϊόντα συχνά ασυνήθιστα αλλοιωμένα, παραμορφωμένα, εξοπλισμένα με θεαματικά περάσματα που επέτρεπαν στον πιανίστα να επιδείξει την ευχέρεια των δακτύλων του, βροντερό τρέμολο, μπραβούρα οκτάβες κ.λπ. Υπήρχε ακόμη και ένα ιδιαίτερο είδος μούσων. λογοτεχνία – έργα κομμωτηρίου-βιρτουόζου χαρακτήρα, μικρής αξίας στις τέχνες. σεβασμός, που προορίζεται μόνο να επιδείξει την τεχνική του παιχνιδιού του ερμηνευτή που συνθέτει αυτά τα κομμάτια ("Sea Battle", "Battle of Jemappe", "The Devastation of Moscow" του Steibelt, "The Crazy" Kalkbrenner, "The Lion Awakening" του An. Kontsky, «Πεταλούδες» και μεταγραφές από Rosenthal κ.λπ.).

Η διαφθορική επιρροή που ασκούσε η δεξιοτεχνία στα γούστα της κοινωνίας προκάλεσε φυσική. Η αγανάκτηση και οι έντονες διαμαρτυρίες από σοβαρούς μουσικούς (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevsky, AN Serov), οδήγησαν σε μια απίστευτη στάση απέναντι στη δεξιοτεχνία καθαυτή: χρησιμοποιούσαν τη λέξη V. στην ειρωνεία. σχέδιο, ερμηνεύοντάς το ως μομφή. Σε σχέση με μεγάλους καλλιτέχνες, συνήθως χρησιμοποιούσαν τον όρο «V». μόνο σε συνδυασμό με το επίθετο «αληθινός».

Κλασικά δείγματα γνήσιας δεξιοτεχνίας – το παιχνίδι των N. Paganini, F. Liszt (στην εποχή της ωριμότητας). πολλοί εξαιρετικοί ερμηνευτές της επόμενης εποχής θα πρέπει επίσης να αναγνωριστούν ως αληθινοί V..

αναφορές: Hoffmann ETA, Two Trios για πιάνοφόρτε, βιολί και τσέλο op. 70, του L. van Beethoven. Κριτική, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Hoffmann's musical γραπτά, Tl 3, Regensburg, 1921; Wagner R., The Virtuoso and the Artist, Collected Writings, Vol. 7, Lpz., 1914, σσ. 63-76; Weissmann A., The Virtuoso, В., 1918; Вlaukopf К., μεγάλοι βιρτουόζοι, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

GM Kogan