Όργανα μεταφοράς στο εθνικό δίκαιο |
Γερμανικά όργανα μεταφοράς transponierende Instrumente
Τα μουσικά όργανα, των οποίων το πραγματικό ύψος δεν συμπίπτει με τη σημειογραφία, διαφέρει από αυτό κατά ένα ορισμένο διάστημα (πάνω ή κάτω – ανάλογα με τη φυσική τεσιτούρα και τη διάταξη των οργάνων).
Προς Τ. και. ανήκουν στα μαξιλαράκια αυτιών copper spirit. όργανα (κόρνα, τρομπέτες, κορνέ, ποικιλίες τούμπα, σαξόχορνα), πλ. Ξύλινα πνευστά (οικογένειες κλαρινέτου, σαξόφωνα, ποικιλίες όμποε – αγγλικό κόρνο, όμποε ντ'αμούρ, huxlphone); Πώς είσαι. μπορούν επίσης να θεωρηθούν έγχορδα τόξα, ξαναχτισμένα σε ένα συγκεκριμένο. διάστημα – πάνω ή κάτω από την κανονική τους ρύθμιση (βλ. Σκορδατούρα). Προς Τ. και. περιλαμβάνουν επίσης όργανα που ακούγονται μια οκτάβα χαμηλότερα από τη σημειογραφία (κοντραμπάσο, κοντραμπάσο) ή μια οκτάβα ψηλότερα (φλάουτο πικκολό, σελέστα, ξυλόφωνο, κουδούνια), αλλά στην ουσία αυτό δεν είναι μεταφορά, αφού τα βήματα της κλίμακας διατηρούν τα ονόματά τους . φυσικός μια σειρά ήχων που αντιστοιχούν στη συσκευή του οργάνου (για χάλκινα πνευστά – μια φυσική κλίμακα απότονων), για Τ. και. σημειώνεται στο κλειδί του C-dur. Ανάλογα με το κούρδισμα (κούρδισμα) των οργάνων, οι ήχοι που σημειώνονται στο C-dur πραγματικά ακούγονται ένα συγκεκριμένο διάστημα υψηλότερα ή χαμηλότερα, για παράδειγμα. Το c2 για το κλαρίνο στο Β θα ακούγεται σαν b1 (για το κλαρίνο στο Α – σαν το a1), για τους Άγγλους. κόρνο ή κόρνο στο F – όπως f1, y alto σαξόφωνο στο Es – όπως es1, y τενόρο στο B – όπως b, y τρομπέτα στο Es ή σοπράνο σαξόφωνο – όπως es2, κ.λπ.
Λ. Μπετόβεν. 8η συμφωνία, 1η κίνηση.
Η εμφάνιση των Τ. και., Ή μάλλον, η σημειογραφία που τους μεταφέρει, αναφέρεται στον 18ο αιώνα, στην περίοδο που το πνεύμα. τα όργανα θα μπορούσαν να εξάγουν σχεδόν αποκλειστικά τους τόνους της απλούστερης κλίμακας ή της φυσικής τους κλίμακας. Δεδομένου ότι το C-dur είναι το απλούστερο κλειδί από άποψη σημειογραφίας, προέκυψε η πρακτική να σημειώνονται μέρη σε C-dur που αντιστοιχούν στο φυσικό κούρδισμα του οργάνου.
Με την εφεύρεση των βαλβίδων και των πυλών, το παιχνίδι στα κλειδιά απομακρύνθηκε λίγο πολύ από τα κύρια. Η κατασκευή ενός οργάνου διευκολύνθηκε πολύ, αλλά η πρακτική της μεταφοράς σημειογραφίας (που καθιστά δύσκολη την ανάγνωση των παρτιτούρων) συνεχίζει να χρησιμοποιείται. Ένα συγκεκριμένο επιχείρημα υπέρ της διατήρησής του είναι ότι, χάρη στη σημείωση μεταφοράς, ο ίδιος ερμηνευτής μπορεί εύκολα να μεταβεί από έναν τύπο οργάνου της ίδιας οικογένειας σε άλλο με διαφορετικό κούρδισμα, διατηρώντας, για παράδειγμα, το δάχτυλο. από κλαρίνο στο Α στο μπάσο κλαρινέτο στο Β (διατηρείται το δάχτυλο): τέτοιες αλλαγές οργάνων γίνονται συχνά κατά την εκτέλεση ενός κομματιού. (σημειώνεται: Cl. in B muta στο A, Cl. in B muta Cl. picc. in Es). Τμ. μεταφέροντας το πνεύμα. Τα όργανα σημειώνονται πάντα σύμφωνα με τον ήχο τους (π.χ. τρομπόνια στο Β, τούμπα στο Β). Μερικοί συνθέτες στον 20ο αιώνα. έκανε προσπάθειες να σημειωθούν τα κόμματα του Τ. και. ανάλογα με τον ήχο τους? ανάμεσά τους – A. Schoenberg (σερενάτα op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.
Στους 17-18 αιώνες. στον Τ. και. αποδίδονταν επίσης ορισμένα οργανικά συστήματα, η δομή των οποίων διέφερε από το ορχηστρικό και, κατά συνέπεια, το μέρος τους σημειωνόταν σε άλλα πλήκτρα.
Литература: Herz N., Theory of transposing musical instruments, Lpz., 1911; Erpf H., Textbook of instrumentation and instrument Knowledge, Mainz, (1959).
