Τριάδα |

λατ. τριάς, μικρόβιο. Dreiklang, αγγλικά. τριάδα, γαλλική τριπλή συμφωνία

1) Μια συγχορδία τριών ήχων, που μπορούν να τακτοποιηθούν σε τρίτα. Υπάρχουν 4 τύποι Τ: δύο σύμφωνα – μείζονα (επίσης μεγάλο, «σκληρό», trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) και ελάσσονα (μικρό, «μαλακό», trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) και δύο παράφωνες – αυξημένες (επίσης «υπερβολικές», trias superflue, abundans) και μειωμένες (trias deficiens – «ανεπαρκείς»). Το σύμφωνο Τ. προκύπτουν ως αποτέλεσμα της διαίρεσης της τέλειας συμφωνίας ενός πέμπτου σύμφωνα με την αναλογία των αναλογιών – αριθμητική (4:5:6, δηλ. μείζον τρίτο + δευτερεύον τρίτο) και αρμονική (10:12:15, δηλ. δευτερεύον τρίτο + κύριο τρίτο). Ένα από αυτά –μείζον– συμπίπτει με τη μελέτη των τόνων στο κάτω μέρος της φυσικής κλίμακας (τόνοι 1:2:3:4:5:6). Οι σύμφωνοι τόνοι είναι η βάση της συγχορδίας στο μείζον-ελάσσονα τονικό σύστημα που επικρατούσε τον 17ο και τον 19ο αιώνα. («Η αρμονική τριάδα είναι η βάση όλων των συμφώνων…», έγραψε ο IG Walter). Ταγματάρχη και ελάσσονα Τ. είναι το κέντρο. στοιχεία του Κεφαλαίου 2. frets ευρωπαϊκό. μουσική με τα ίδια ονόματα. Σε μεγάλο βαθμό, οι σύμφωνοι τόνοι έχουν διατηρήσει τη σημασία τους στη μουσική του 20ού αιώνα. Ξεχωρίστε 2 «μη αρμονικά». Τ. – αυξημένο (από δύο μεγάλα τρίτα) και μειωμένο (από δύο μικρά). Χωρίς να αθροίζονται στο σύμφωνο ενός καθαρού πέμπτου, και τα δύο στερούνται σταθερότητας (ειδικά η ελαττωμένη, που περιέχει την παραφωνία ενός μειωμένου πέμπτου). Μούσες. θεωρία σύμφωνα με την πρακτική του contrapuntal. Τα γράμματα θεωρούνταν αρχικά πολυφωνία, συμπεριλαμβανομένου του Τ., ως σύμπλεγμα διαστημάτων (για παράδειγμα, Τ. ως συνδυασμός ενός πέμπτου και δύο τρίτων). Ο G. Tsarlino έδωσε την πρώτη θεωρία του T. (1558), αποκαλώντας τις «αρμονίες» και εξηγώντας μείζονα και δευτερεύοντα T. με τη βοήθεια της θεωρίας των αριθμητικών αναλογιών (στα μήκη των χορδών, μείζονα T. – αρμονική αναλογία 15: 12:10, ελάσσονα – αριθμητική 6 :5:4). Στη συνέχεια, ο Τ. χαρακτηρίστηκε ως «τριάδα» (τριάδες· σύμφωνα με τον A. Kircher, το T.-triad είναι ένας από τους τρεις τύπους μουσικής «ύλης» μαζί με τον ήχο-μονάδα και τον δίτονο-διάδα). Ο I. Lippius (1612) και ο A. Werkmeister (1686-87) πίστευαν ότι το «αρμονικό». Ο Τ. συμβολίζει την Αγία Τριάδα. Ο NP Diletsky (1679) διδάσκει «συμφωνίες» (συμφωνίες) χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του T. με διπλασιασμό του prima, στη σωστή διάταξη (ευρεία ή στενή). ορίζει δύο τρόπους σύμφωνα με τον Τ.: ut-mi-sol – “εύθυμη μουσική”, re-fa-la – “sad music”. Ο JF Rameau διαχώρισε τις «σωστές» συγχορδίες από συνδυασμούς με ήχους χωρίς συγχορδίες και όρισε το T. ως κύριο. τύπος συγχορδίας. Οι M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann και Z. Karg-Elert ερμήνευσαν το ελάσσονα Τ. ως μια καθρέφτη αντιστροφή (αναστροφή) της μείζονος σημασίας (η θεωρία του δυϊσμού της μείζονος και της ελάσσονος)· Ο Riemann προσπάθησε να τεκμηριώσει τον δυϊσμό του Τ. με τη θεωρία των untertons. Στη λειτουργική θεωρία του Riemann, η χρονικότητα των συμφώνων νοείται ως ένα μονολιθικό σύμπλεγμα, η βάση για κάθε είδους τροποποιήσεις.

2) Καθορισμός της κύριας. είδος τριτογενούς τριήχου συγχορδίας με πρίμα στο μπάσο, σε αντίθεση με τις αντιστροφές της.

αναφορές: Diletsky Nikolay, Idea of ​​the grammar of Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in Monuments of music and music literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ανατύπωση. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (υπό τίτλο: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov