Θερμοκρασία |

ιταλ. τέμπο, από λατ. tempus – χρόνος

Η ταχύτητα ξεδίπλωσης του μουσικού ιστού ενός έργου κατά τη διαδικασία της εκτέλεσης ή της παρουσίασής του μέσω εσωτερικής ακοής. καθορίζεται από τον αριθμό των βασικών μετρικών κλασμάτων που περνούν ανά μονάδα χρόνου. Αρχικά λατ. η λέξη tempus, όπως η ελληνική. xronos (chronos), σήμαινε μια χρονική περίοδο καθορισμένη. ποσότητες. Στο Μεσαίωνα. στη μουσική μηνών, το tempus είναι η διάρκεια ενός brevis, που θα μπορούσε να είναι ίση με 3 ή 2 semibrevis. Στην 1η περίπτωση "Τ." ονομαζόταν τέλειο (perfectum), στο 2ο – ατελές (im-perfectum). Το σετ." παρόμοια με μεταγενέστερες έννοιες των περιττών και ζυγών χρονικών υπογραφών. άρα αγγλικά. ο όρος χρόνος, που δηλώνει το μέγεθος, και η χρήση του έμμηνου σημείου C, που δηλώνει το ατελές «Τ.», για να δείξει το πιο κοινό ζυγό μέγεθος. Στο σύστημα του ρολογιού που αντικατέστησε τον εμμηνορροϊκό ρυθμό, το T. (ιταλικό τέμπο, γαλλικά temps) ήταν αρχικά το κύριο. ρυθμός ρολογιού, τις περισσότερες φορές ένα τέταρτο (ημίμινα) ή μισό (ελάχιστα). 2-beat μέτρο στα γαλλικά που ονομάζεται. μέτρο και 2 θερμοκρασίες είναι "μέτρηση σε 2 ρυθμούς". Το Τ. κατανοήθηκε, λοιπόν, ως διάρκεια, η τιμή της οποίας καθορίζει την ταχύτητα κίνησης (ιταλ. movimento, γαλλική κίνηση). Μεταφέρεται σε άλλες γλώσσες (κυρίως γερμανικά), ιταλικά. η λέξη tempo άρχισε να σημαίνει ακριβώς movimento, και το ίδιο νόημα δόθηκε στα ρωσικά. τη λέξη «Τ». Η νέα έννοια (η οποία σχετίζεται με την παλιά, όπως η έννοια της συχνότητας στην ακουστική με την έννοια του μεγέθους της περιόδου) δεν αλλάζει τη σημασία τέτοιων εκφράσεων όπως το L'istesso tempo («το ίδιο Τ.») , Tempo I (“επιστροφή στο αρχικό T.” ), Tempo precedente (“επιστροφή στο προηγούμενο T.”), Tempo di Menuetto, κ.λπ. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, αντί για tempo, μπορείτε να βάλετε movimento. Αλλά για να υποδείξουμε το διπλάσιο T., η ονομασία doppio movimento είναι απαραίτητη, αφού το doppio tempo θα σήμαινε τη διπλάσια διάρκεια του ρυθμού και, κατά συνέπεια, δύο φορές πιο αργό T.

Αλλαγή της έννοιας του όρου «Τ». αντανακλά μια νέα στάση για το χρόνο στη μουσική, χαρακτηριστικό του ρυθμού του ρολογιού, που αντικαταστάθηκε στο γύρισμα του 16ου-17ου αιώνα. mensural: οι ιδέες για τη διάρκεια δίνουν τη θέση τους σε ιδέες για την ταχύτητα. Οι διάρκειες και οι αναλογίες τους χάνουν τον ορισμό τους και υφίστανται αλλαγές λόγω εκφραστικότητας. Ήδη ο Κ. Μοντεβέρντι ξεχώριζε από τον μηχανικά ακόμη «Τ. χέρια» («… tempo de la mano») «Τ. επιρροή της ψυχής» («tempo del affetto del animo»). το μέρος που απαιτούσε μια τέτοια τεχνική δημοσιεύτηκε με τη μορφή παρτιτούρας, σε αντίθεση με άλλα μέρη που τυπώθηκαν σύμφωνα με την παράδοση του ο.τ. φωνές (8ο βιβλίο των μαδριγάλων, 1638), έτσι φαίνεται ξεκάθαρα η σύνδεση του «εκφραστικού» Τ. με τη νέα κάθετη χορδή σκέψη. Ω εξπρές. πολλοί συγγραφείς αυτής της εποχής (J. Frescobaldi, M. Pretorius και άλλοι) γράφουν για αποκλίσεις ακόμη και από τον Τ. βλέπε Tempo rubato. Το Τ. χωρίς τέτοιες αποκλίσεις στο ρυθμό του ρολογιού δεν είναι ο κανόνας, αλλά μια ειδική περίπτωση, που συχνά απαιτεί ειδική. ενδείξεις («ben misurato», «streng im ZeitmaYa», κ.λπ.· ήδη ο F. Couperin στις αρχές του 18ου αιώνα χρησιμοποιεί την ένδειξη «mesurй»). Η μαθηματική ακρίβεια δεν θεωρείται ακόμη και όταν υποδεικνύεται «ένας ρυθμός» (πρβλ. «στο χαρακτήρα ρετσιτάτιου, αλλά σε ρυθμό» στην 9η συμφωνία του Μπετόβεν· «a tempo, ma libero» – «Νύχτες στους κήπους της Ισπανίας» από M. de Falla). Το «Κανονικό» θα πρέπει να αναγνωρίζεται ως Τ., επιτρέποντας αποκλίσεις από το θεωρητικό. διάρκεια των σημειώσεων εντός ορισμένων ζωνών (HA Garbuzov; βλέπε Ζώνη). Ωστόσο, όσο πιο συναισθηματική είναι η μουσική, τόσο πιο εύκολα παραβιάζονται αυτά τα όρια. Στο ρομαντικό στυλ απόδοσης, όπως δείχνουν οι μετρήσεις, το on-beat μπορεί να υπερβαίνει τη διάρκεια των παρακάτω (τέτοιες παράδοξες σχέσεις σημειώνονται, ειδικότερα, στην απόδοση του έργου του ίδιου του AN Scriabin), αν και δεν υπάρχουν ενδείξεις για αλλαγές στο T. στις νότες, και οι ακροατές συνήθως δεν τις παρατηρούν. Αυτές οι απαρατήρητες αποκλίσεις που υποδεικνύει ο συγγραφέας δεν διαφέρουν ως προς το μέγεθος, αλλά ως προς την ψυχολογική σημασία. αίσθηση: δεν απορρέουν από τη μουσική, αλλά προδιαγράφονται από αυτήν.

Τόσο οι παραβιάσεις της ομοιομορφίας που υποδεικνύονται στις σημειώσεις όσο και εκείνες που δεν αναφέρονται σε αυτές στερούν τη μονάδα τέμπο («χρόνος μέτρησης», γερμανικά Zdhlzeit, tempo στην αρχική έννοια) από μια σταθερή τιμή και μας επιτρέπουν να μιλάμε μόνο για τη μέση τιμή της. Σύμφωνα με αυτές τις μετρονομικές ονομασίες που με την πρώτη ματιά καθορίζουν τη διάρκεια των σημειώσεων, στην πραγματικότητα υποδεικνύουν τη συχνότητά τους: ένας μεγαλύτερος αριθμός (= 100 σε σύγκριση με = 80) υποδηλώνει μικρότερη διάρκεια. Στη μετρονομική ο προσδιορισμός είναι ουσιαστικά ο αριθμός των παλμών ανά μονάδα χρόνου, και όχι η ισότητα των διαστημάτων μεταξύ τους. Οι συνθέτες που στρέφονται στον μετρονόμο συχνά σημειώνουν ότι δεν χρειάζονται μηχανικό. ομοιομορφία μετρονόμου. Λ. Μπετόβεν στην πρώτη του μετρονομική. ένδειξη (το τραγούδι «Βορράς ή Νότος») σημείωσε: «Αυτό ισχύει μόνο για τα πρώτα μέτρα, γιατί το συναίσθημα έχει το δικό του μέτρο, το οποίο δεν μπορεί να εκφραστεί πλήρως με αυτόν τον προσδιορισμό».

«Τ. επηρεάζουν (ή «Τ. συναισθήματα») κατέστρεψαν τον ορισμό που είναι εγγενής στο έμμηνο σύστημα. διάρκεια των σημειώσεων (ακέραιος ανδρισμός, που θα μπορούσε να αλλάξει κατά αναλογίες). Αυτό προκάλεσε την ανάγκη για λεκτικούς χαρακτηρισμούς του Τ. Αρχικά, δεν σχετίζονταν τόσο με την ταχύτητα όσο με τη φύση της μουσικής, «επηρεάζουν» και ήταν αρκετά σπάνια (καθώς η φύση της μουσικής μπορούσε να γίνει κατανοητή χωρίς ειδικές οδηγίες). Όλα Ρ. 18ου αιώνα ορίζονται. η σχέση μεταξύ των λεκτικών χαρακτηρισμών και της ταχύτητας, που μετράται (όπως στη μουσική των μηνών) με έναν κανονικό παλμό (περίπου 80 παλμούς ανά λεπτό). Οι οδηγίες του I. Quantz και άλλων θεωρητικών μπορούν να μεταφραστούν σε μετρονομικά. σημειογραφία στη συνέχεια. τρόπος:

Μια ενδιάμεση θέση καταλαμβάνεται από το allegro και το andante:

Μέχρι τις αρχές του 19ου αιώνα αυτές οι αναλογίες των ονομάτων του Τ. και της ταχύτητας κίνησης δεν διατηρήθηκαν πλέον. Υπήρχε ανάγκη για ένα πιο ακριβές ταχύμετρο, το οποίο απαντήθηκε από τον μετρονόμο που σχεδίασε ο IN Meltsel (1816). Η μεγάλη αξία του μετρονομικού L. Beethoven, ο KM Weber, ο G. Berlioz και άλλοι έδωσαν οδηγίες (ως γενική κατευθυντήρια γραμμή στο Τ.). Αυτές οι οδηγίες, όπως και οι ορισμοί του Quantz, δεν αναφέρονται πάντα στο κύριο. μονάδα ρυθμού: στο ασθενοφόρο T. ο λογαριασμός bh πηγαίνει με μεγαλύτερες διάρκειες (αντί στο C, αντί για в ), σε αργούς – μικρότερες ( и αντί στο C, αντί σε ). Στην κλασική μουσική σε αργό Τ. σημαίνει ότι πρέπει κανείς να υπολογίζει και να διευθύνει στο 4, όχι στο 8 (π.χ. το 1ο μέρος της σονάτας για πιάνο, ό.π. 27 Νο 2 και η εισαγωγή στην 4η συμφωνία του Μπετόβεν). Στη μετά-Μπετόβεν εποχή, μια τέτοια απόκλιση του λογαριασμού από το κύριο. Τα μετρικά μερίδια φαίνονται περιττά, και ο χαρακτηρισμός σε αυτές τις περιπτώσεις σβήνει (ο Μπερλιόζ στην εισαγωγή της «Φανταστικής Συμφωνίας» και ο Σούμαν στα «Συμφωνικά Ετουδ» για πιάνο αντικαθιστούν το πρωτότυπο). Οι οδηγίες του Metronomic Beethoven σχετικά (συμπεριλαμβανομένων των μεγεθών όπως το 3/8), καθορίζουν πάντα όχι το κύριο. μετρικό μερίδιο (μονάδα τέμπο) και η υποδιαίρεση του (μονάδα μέτρησης). Αργότερα, η κατανόηση τέτοιων ενδείξεων χάθηκε και κάποιο Τ., που υποδεικνύεται από τον Μπετόβεν, άρχισε να φαίνεται πολύ γρήγορο (για παράδειγμα, = 120 στο 2ο μέρος της 1ης συμφωνίας, όπου ο Τ. θα έπρεπε να αναπαρίσταται ως . = 40) .

Συσχέτιση των ονομάτων του Τ. με την ταχύτητα τον 19ο αιώνα. απέχουν πολύ από τη ασάφεια που υποθέτει ο Quantz. Με το ίδιο όνομα Τ. βαρύτερη μετρική. Οι μετοχές (π.χ. σε σύγκριση με ) απαιτούν μικρότερη ταχύτητα (αλλά όχι δύο φορές, μπορούμε να υποθέσουμε ότι το = 80 αντιστοιχεί περίπου σε = 120). Ο λεκτικός προσδιορισμός Τ. υποδηλώνει, επομένως, όχι τόσο στην ταχύτητα, αλλά στην «ποσότητα κίνησης» - το γινόμενο της ταχύτητας και της μάζας (η τιμή του 2ου παράγοντα αυξάνεται στη ρομαντική μουσική, όταν δεν ενεργούν μόνο τέταρτα και μισές νότες ως ενότητες τέμπο, αλλά και άλλες μουσικές αξίες). Η φύση του Τ. εξαρτάται όχι μόνο από το κύριο. παλμό, αλλά και από ενδολοβικό παλμό (δημιουργώντας ένα είδος «τεμποτονών»), το μέγεθος του παλμού κ.λπ. Μετρονομικό. Η ταχύτητα αποδεικνύεται ότι είναι μόνο ένας από τους πολλούς παράγοντες που δημιουργούν Τ., η αξία του οποίου είναι όσο μικρότερη, τόσο πιο συναισθηματική είναι η μουσική. Όλοι οι συνθέτες του Ρ. 19ου αιώνα στρέφονται στον μετρονόμο λιγότερο συχνά από ό,τι τα πρώτα χρόνια μετά την εφεύρεση του Mälzel. Οι μετρονομικές ενδείξεις του Chopin είναι διαθέσιμες μόνο μέχρι το op. 27 (και σε μεταθανάτια νεανικά έργα με ό.π. 67 και χωρίς ό.π.). Ο Βάγκνερ αρνήθηκε αυτές τις οδηγίες ξεκινώντας από τον Λόενγκριν. Ο F. Liszt και ο I. Brahms δεν τα χρησιμοποιούν σχεδόν ποτέ. Σε συν. 19ος αιώνας, προφανώς ως αντίδραση στην παράσταση. αυθαιρεσίες, οι ενδείξεις αυτές γίνονται και πάλι συχνότερες. Ο Π.Ι. Τσαϊκόφσκι, που δεν χρησιμοποίησε τον μετρονόμο στις πρώτες του συνθέσεις, σημειώνει προσεκτικά τον ρυθμό με αυτόν στις μεταγενέστερες συνθέσεις του. Πλήθος συνθετών του 20ου αιώνα, κυρίως. νεοκλασική κατεύθυνση, οι ορισμοί του μετρονομικού Τ. συχνά υπερισχύουν των λεκτικών και ενίοτε τους εκτοπίζουν εντελώς (βλ., για παράδειγμα, Αγώνα του Στραβίνσκι).

αναφορές: Skrebkov SS, Μερικά δεδομένα για την αγωγική της παράστασης του Scriabin από τον συγγραφέα, στο βιβλίο: AN Skryabin. Στην 25η επέτειο του θανάτου του, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; Nazaikinsky EV, On the musical tempo, M., 1965; δικό του, Για την ψυχολογία της μουσικής αντίληψης, Μ., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, στο βιβλίο: Beethoven, Σάββ. στ., τεύχος. 1, Μ., 1971; δικό του, Clock system of musical rhythm, στο βιβλίο: Προβλήματα μουσικού ρυθμού, Σάββ. Art., Μ., 1978; Διεξαγωγή παράστασης. Πρακτική, ιστορία, αισθητική. (Editor-compiler L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, φάκ. ανατύπωση, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (Ρωσική μετάφραση – Weingartner F., About conducting, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap