Ιδιοσυγκρασία |
από λατ. temperatio – σωστή αναλογία, αναλογικότητα
Ευθυγράμμιση των σχέσεων διαστήματος μεταξύ των βημάτων του συστήματος τόνου στη μουσική. παραγγελία. T. χαρακτηριστικό των επόμενων σταδίων στην ανάπτυξη καθεμιάς από τις μούσες. συστήματα: για την αντικατάσταση των «φυσικών» συστημάτων (για παράδειγμα, Πυθαγόρειο, καθαρό, δηλ e. με βάση τα διαστήματα από τη φυσική κλίμακα), έρχονται τεχνητές, μετριασμένες κλίμακες – ανομοιόμορφες και ομοιόμορφες Τ. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-ταχύτητα κ.λπ.). Η ανάγκη για Τ. προκύπτει σε σχέση με τις απαιτήσεις των μουσών. ακοή, με την ανάπτυξη της μουσικής ήχου-υψομέτρου. συστήματα, μουσικά μέσα. εκφραστικότητα, με την εμφάνιση νέων μορφών και ειδών και, εν τέλει, με την ανάπτυξη της μουσικής. εργαλεία. Έτσι, στο Dr. Η Ελλάδα, αναζητώντας έναν τελειότερο συντονισμό του τετράχορδου, ο Αριστόξενος πρότεινε τη διαίρεση ενός τετάρτου σε 60 ίσα μέρη και για δύο β. δευτερόλεπτα (a – g, g – f) επιλέξτε 24 κοινές χρήσεις και για m. δευτερόλεπτα (f – e) – 12; πρακτικά είναι πολύ κοντά στο σύγχρονο. Στολή 12 ταχυτήτων Τ. Οι πιο εντατικές έρευνες στην περιοχή του Τ. ανήκουν στον 16ο-18ο αιώνα. e. από τη στιγμή του σχηματισμού του ομοφωνικού-αρμονικού. αποθήκη, η ανάπτυξη μεγάλων μορφών μουσικής. παραγωγή, ο σχηματισμός ενός πλήρους συστήματος μείζονος-μικρής σημασίας κλειδιών. Στους πυθαγόρειους και καθαρούς συντονισμούς που χρησιμοποιήθηκαν προηγουμένως (βλ. Stroy) υπήρχαν μικρές διαφορές ύψους μεταξύ εναρμονικών. ήχους (βλ. Εναρμονισμός), δεν ταίριαζαν μεταξύ τους σε ύψος, για παράδειγμα, οι ήχοι his και c, dis και es. Αυτές οι διαφορές είναι σημαντικό να εκφραστούν. απόδοση μουσικής, αλλά εμπόδισαν την ανάπτυξη της τονικής και αρμονικής. συστήματα? ήταν απαραίτητο είτε να σχεδιαστούν όργανα με πολλές δεκάδες πλήκτρα ανά οκτάβα είτε να εγκαταλειφθούν οι μεταβάσεις σε μακρινά πλήκτρα. Πρώτον, άνισος Τ. οι μουσικοί προσπάθησαν να κρατήσουν την αξία του β. τα τρίτα είναι ίδια με αυτά του καθαρού συντονισμού (Ιδιοσυγκρασία Α. Σλύκα, Π. Arona, μεσαίος τόνος Τ. και τα λοιπά.); Για αυτό, το μέγεθος κάποιων πέμπτων άλλαξε ελαφρώς. Ωστόσο, αναμ. τα πέμπτα ακούγονταν πολύ παράταιρα (δηλ. ο κ. λύκος πέμπτα). Σε άλλες περιπτώσεις, π.χ. σε μεσαίο τόνο Τ., β. το τρίτο ενός καθαρού κουρδίσματος χωρίστηκε σε δύο ολόκληρους τόνους του ίδιου μεγέθους. Επίσης κατέστησε αδύνατη τη χρήση όλων των κλειδιών. A. Ο Werkmeister και εγώ. Neidhardt (συν. 17 – ικετεύω. 18 αιώνες) εγκαταλελειμμένο β. τρίτα μιας καθαρής τάξης και άρχισε να διαιρεί το πυθαγόρειο κόμμα μεταξύ αποσυμπ. πέμπτα. Έτσι, πρακτικά πλησίασαν τη στολή Τ 12 ταχυτήτων. Στο κούρδισμα 12 βημάτων ισοδύναμης έντασης, όλα τα καθαρά πέμπτα μειώνονται σε σύγκριση με το πέμπτο από τη φυσική κλίμακα κατά το 1/12 του πυθαγόρειου κόμματος (περίπου 2 σεντς, ή 1/100 ενός ολόκληρου τόνου). το σύστημα έκλεισε, η οκτάβα χωρίστηκε σε 12 ίσα ημιτόνια, όλα τα διαστήματα με το ίδιο όνομα έγιναν το ίδιο μέγεθος. Σε αυτό το σύστημα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε όλα τα πλήκτρα και τις συγχορδίες των πιο αποσυμπιεσμένων. δομές, χωρίς να παραβιάζονται οι καθιερωμένες νόρμες για την αντίληψη των διαστημάτων και χωρίς να περιπλέκεται ο σχεδιασμός οργάνων με σταθερό ύψος ήχων (όπως όργανο, κλαβιέρα, άρπα). Ένας από τους πρώτους πολύ ακριβείς υπολογισμούς του 12-τάχυτου T. παραγωγή Μ. Mersenne (17ος αιώνας); ο πίνακας κίνησης κατά μήκος του κύκλου των πέμπτων με επιστροφή στην αφετηρία τοποθετήθηκε στη «Μουσική Γραμματική» του Ν. Diletsky (1677). Η πρώτη φωτεινή εμπειρία της τέχνης. η χρήση του tempered system έγινε από τον I. C. Bach (The Well-Tempered Clavier, κεφ. 1, 1722). 12 ταχυτήτων Τ. παραμένει η καλύτερη λύση στο πρόβλημα του συστήματος. Αυτό το Τ. δημιούργησε τις προϋποθέσεις για την περαιτέρω εντατική ανάπτυξη της τροπικής αρμονικής. συστήματα τον 19ο και τον 20ο αιώνα. Όταν τραγουδούν και παίζουν όργανα με μη σταθερό ύψος, οι μουσικοί χρησιμοποιούν το λεγόμενο. Κύριος. σύστημα ζώνης, σε σχέση με το σύστημα μετριασμού Krom είναι μια ειδική περίπτωση. Με τη σειρά του, ο Τ. επηρεάζει επίσης τη δομή της ζώνης, προσδιορίζοντας τις μέσες τιμές των ζωνών βημάτων. Αναπτύχθηκε από τον N. A. Garbuzov θεωρητικός. την έννοια της ζωνικής φύσης της φωνητικής ακρόασης (βλ. Zone) κατέστησε δυνατή την ταυτοποίηση ψυχοφυσιολογικών. τη βάση του 12-τάχυτου T. Ταυτόχρονα, έπεισε ότι αυτό το σύστημα δεν μπορεί να είναι ιδανικό. Για χάρη της υπέρβασης του τονισμού. μειονεκτήματα του T 12 ταχυτήτων. Οι συντονισμοί αναπτύχθηκαν με μεγαλύτερο αριθμό βημάτων ανά οκτάβα. Το πιο ενδιαφέρον από αυτά είναι η παραλλαγή του συστήματος με 53 βήματα σε μια οκτάβα, που προτείνεται από τον Ν. Mercator (18ος αιώνας), Sh. Τανάκα και Ρ. Bosanquet (19ος αιώνας); Σας επιτρέπει να αναπαράγετε με μεγάλη ακρίβεια τα διαστήματα των πυθαγόρειων, καθαρών και ίσων ρυθμίσεων ιδιοσυγκρασίας 12 βημάτων.
Στον 20ο αιώνα πειράματα για τη δημιουργία διαφ. επιλογές Τ. συνέχεια. Στην Τσεχοσλοβακία τη δεκαετία του 20 ο A. Khaba ανέπτυξε συστήματα 1/4-τόνων, 1/3-tone, 1/6-tone και 1/12-tone. Στο Σοβ. Union την ίδια στιγμή, ο AM Avraamov και ο GM Rimsky-Korsakov διεξήγαγαν πειράματα με σύστημα τεταρτοτονικών τόνων. Ο AS Ogolevets πρότεινε το 17- και 29-step T. (1941), PP Baranovsky and EE Yutsevich – 21-step (1956), EA Murzin – 72-step system T. 1960).
αναφορές: Khaba A., Αρμονική βάση του τεταρτοτονικού συστήματος, “To new shores”, 1923, No 3, Shtein R., Quarter-tone music, ό.π., Rimsky-Korsakov GM, Substantiation of the τεταρτοτονικό μουσικό σύστημα, στο: De musisa. Vremnik discharge of history and theory of music, τομ. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M., 1941; του, Εισαγωγή στη σύγχρονη μουσική σκέψη, Μ., 1946; Garbuzov NA, Intrazonal intonation ακρόαση και μέθοδοι ανάπτυξής του, M. – L, 1951; Μουσική Ακουστική, επιμ. ΗΑ Garbuzova, Μ., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Yu. Ν. Ραγς
