Timbre |
Γαλλικό timbre, αγγλικό timbre, γερμανικό Klangfarbe
Χρωματισμός ήχου; ένα από τα σημάδια ενός μουσικού ήχου (μαζί με το ύψος, την ένταση και τη διάρκεια), με το οποίο διακρίνονται ήχοι του ίδιου ύψους και έντασης, αλλά εκτελούνται σε διαφορετικά όργανα, σε διαφορετικές φωνές ή στο ίδιο όργανο, αλλά με διαφορετικούς τρόπους, εγκεφαλικά επεισόδια. Η χροιά καθορίζεται από το υλικό από το οποίο κατασκευάζεται η πηγή του ήχου – ο δονητής ενός μουσικού οργάνου και το σχήμα του (χορδές, ράβδοι, δίσκοι κ.λπ.), καθώς και από το αντηχείο (καταστρώματα για πιάνο, βιολιά, καμπάνες τρομπέτας, και τα λοιπά.); η χροιά επηρεάζεται από την ακουστική του δωματίου – τα χαρακτηριστικά συχνότητας της απορρόφησης, των ανακλώσιμων επιφανειών, της αντήχησης κ.λπ. την αρχική στιγμή εμφάνισης του ήχου – επίθεση (οξεία, ομαλή, απαλή), φορμάντ – περιοχές ενισχυμένων μερικών τόνων στο ηχητικό φάσμα, vibrato και άλλοι παράγοντες. Το T. εξαρτάται επίσης από τη συνολική ένταση του ήχου, από τον καταχωρητή – υψηλή ή χαμηλή, από τους χτύπους μεταξύ των ήχων. Ο ακροατής χαρακτηρίζει τον Τ. Χ. αρ. με τη βοήθεια συνειρμικών αναπαραστάσεων – συγκρίνει αυτή την ποιότητα ήχου με τις οπτικές, απτικές, γευστικές κ.λπ. εντυπώσεις αποσυμπίεσης. αντικείμενα, φαινόμενα και οι συσχετίσεις τους (οι ήχοι είναι φωτεινοί, λαμπεροί, θαμποί, θαμποί, ζεστοί, κρύοι, βαθύς, γεμάτος, αιχμηρός, απαλός, κορεσμένος, ζουμερός, μεταλλικός, γυάλινος κ.λπ.) Οι ακουστικοί ορισμοί (φωνή, κωφός) χρησιμοποιούνται λιγότερο συχνά. Ο Τ. επηρεάζει πολύ τον τονισμό του τόνου. ορισμός ήχου (ήχοι χαμηλής καταγραφής με μικρό αριθμό επισημάνσεων σε σχέση με το ύψος συχνά φαίνονται ασαφείς), η ικανότητα του ήχου να εξαπλώνεται σε ένα δωμάτιο (η επιρροή των φορμαντ), η καταληπτότητα των φωνηέντων και των συμφώνων στη φωνητική απόδοση.
Τυπολογία βασισμένη σε τεκμήρια T. mus. οι ήχοι δεν έχουν βγει ακόμα. Έχει διαπιστωθεί ότι η ηχοληψία έχει χαρακτήρα ζώνης, δηλαδή με την αντίληψη των ήχων από τον ίδιο τυπικό τόνο, για παράδειγμα. Ο τόνος του βιολιού αντιστοιχεί σε μια ολόκληρη ομάδα ήχων που διαφέρουν ελαφρώς στη σύνθεση (βλ. Ζώνη). Το Τ. είναι σημαντικό μέσο μουσικής. εκφραστικότητα. Με τη βοήθεια του Τ., μπορεί να διακριθεί ένα ή άλλο συστατικό των μουσών. του συνόλου – μελωδία, μπάσο, συγχορδία, για να δώσει σε αυτό το συστατικό ένα χαρακτηριστικό, ένα ειδικό λειτουργικό νόημα στο σύνολό του, να χωρίσει φράσεις ή μέρη μεταξύ τους – να ενισχύσει ή να αποδυναμώσει αντιθέσεις, να τονίσει ομοιότητες ή διαφορές στη διαδικασία ανάπτυξη ενός προϊόντος· Οι συνθέτες χρησιμοποιούν συνδυασμούς τόνου (αρμονία χροιάς), μετατοπίσεις, κίνηση και ανάπτυξη τόνου (δραματουργία χροιάς). Η αναζήτηση νέων τόνων και των συνδυασμών τους (στην ορχήστρα, ορχήστρα) συνεχίζεται, δημιουργούνται ηλεκτρικά μουσικά όργανα, καθώς και συνθεσάιζερ ήχου που καθιστούν δυνατή την απόκτηση νέων τόνων. Το Sonoristics έχει γίνει μια ιδιαίτερη κατεύθυνση στη χρήση των τόνων.
Το φαινόμενο της φυσικής κλίμακας ως ένα από τα φυσικοακουστικά. θεμέλια Τ. είχε ισχυρή επιρροή στην ανάπτυξη της αρμονίας ως μέσου μουσικής. εκφραστικότητα? με τη σειρά του, τον 20ο αιώνα. υπάρχει μια αξιοσημείωτη τάση μέσω της αρμονίας να ενισχυθεί η χροιά του ήχου (διάφοροι παραλληλισμοί, για παράδειγμα, κύριες τριάδες, στρώματα υφής, συστάδες, μοντελοποίηση του ήχου των κουδουνιών, κ.λπ.). Η θεωρία της μουσικής προκειμένου να εξηγήσει μια σειρά από χαρακτηριστικά της οργάνωσης των μουσών. η γλώσσα έχει στραφεί επανειλημμένα στο Τ. Με τον Τ. με τον ένα ή τον άλλο τρόπο συνδέεται η αναζήτηση για μούσες. κουρδίσματα (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister και άλλοι), επεξηγήσεις των τροπικών-αρμονικών και τροπικών-λειτουργικών συστημάτων της μουσικής (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith και άλλοι .ερευνητές ).
αναφορές: Garbuzov HA, Φυσικοί τόνοι και η αρμονική τους σημασία, στο: Συλλογή έργων της επιτροπής για τη μουσική ακουστική. Πρακτικά ΥΜΝΟΥ, τόμ. 1, Μόσχα, 1925; δικό του, Zone nature of timbre listening, M., 1956; Teplov BM, Psychology of musical abilities, M.-L., 1947, στο βιβλίο του: Προβλήματα ατομικών διαφορών. (Επιλεγμένα έργα), Μ., 1961; Μουσική ακουστική, γεν. εκδ. Επιμέλεια NA Garbuzova. Μόσχα, 1954. Agarkov OM, Vibrato ως μέσο μουσικής έκφρασης παίζοντας βιολί, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of musical timbres and the meaning of individual harmonics of sound, στο βιβλίο: Application of acoustic research method in musicology, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, στο βιβλίο: Application of acoustic research method in musicology, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Ανάλυση μουσικών έργων, (μέρος 1), Στοιχεία μουσικής και μέθοδοι ανάλυσης μικρών μορφών, M, 1967, Volodin A., Ο ρόλος του αρμονικού φάσματος στην αντίληψη του ύψους και της χροιάς του ήχου, στο βιβλίο .: Μουσική τέχνη και επιστήμη, τεύχος 1, Μ., 1970; Rudakov E., On the registers of the singing voice and transitions to covered sounds, ό.π. Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Ρωσική μετάφραση – Helmholtz G., The doctrine of auditory sensations η θεωρία της μουσικής, Αγία Πετρούπολη, 1875).
Yu. Ν. Ραγς
