Συγκοπή |

από το ελληνικό synkope – περικοπή

Μετατόπιση της έμφασης από έναν μετρικά ισχυρότερο ρυθμό σε έναν πιο αδύναμο. Μια τυπική περίπτωση είναι η επέκταση ενός ήχου από έναν αδύναμο χρόνο σε έναν δυνατό ή σχετικά δυνατό χρόνο:

κ.λπ. Ο όρος «C», που εισήχθη στην εποχή του ars nova, είναι δανεισμένος από τη γραμματική, όπου σημαίνει την απώλεια μιας άτονης συλλαβής ή φωνήεντος μέσα σε μια λέξη. Στη μουσική, υποδηλώνει όχι μόνο την απώλεια μιας άτονης στιγμής και την πρόωρη έναρξη μιας προφοράς, αλλά και τυχόν αλλαγές στο άγχος. Ο S. μπορεί να είναι και «προβλεπόμενος» και «καθυστερημένος» (βλ.: Braudo IA, Articulation, σελ. 78-91), αν και αυτή η διάκριση δεν μπορεί να γίνει με απόλυτη βεβαιότητα.

Στην πολυφωνία αυστηρού ύφους, τα Σ., που συνήθως σχηματίζονται από καθυστερήσεις, ουσιαστικά καθυστερούν:

Στη μεταγενέστερη πολυφωνία, όπου οι παραφωνίες χρησιμοποιούνται ελεύθερα, οι προετοιμασίες που συνδέονται με τον παράφωνο ήχο της ένωσης παίρνουν τον χαρακτήρα του προηγουμένου του C. Στο pl. περιπτώσεις, η κατεύθυνση της μετατόπισης δεν μπορεί να καθοριστεί: τέτοιες, για παράδειγμα, είναι οι τάσεις μεταξύ της μέτρησης. υποστηρίζει, δημιουργώντας μια συνέχεια κίνησης, όπως στην αρχή του αλέγκρου του 1ου μέρους της συμφωνίας του Μότσαρτ σε D-dur (K.-V. 504). Το σύμβολο του κύριου S. είναι μια απόκλιση του πραγματικού τονισμού από τον κανονιστικό που ορίζει ο μετρητής του ρολογιού, που δημιουργεί ρυθμική. «Διαφωνίες», που επιλύονται τη στιγμή της σύμπτωσης και των δύο τονισμών:

Λ. Μπετόβεν. 4η συμφωνία, 1η κίνηση.

Στις ρυθμικές παραφωνίες που απαιτούν επίλυση ανήκει στο λεγόμενο. ημιόλα.

Η απόκλιση από τον κανονικό τονισμό έδωσε αφορμή στους θεωρητικούς του 17ου αιώνα. αποδίδουν S. (syncopatio) στη μουσική ρητορική. φιγούρες, δηλαδή αποκλίσεις από τον συνήθη τρόπο έκφρασης (όπως όριζε η αρχαία ρητορική φιγούρες).

Για τους ίδιους λόγους, η έννοια του S. επεκτάθηκε αργότερα σε όλους τους τύπους μη μετρικών. τόνους, συμπ. για περιπτώσεις όπου η έμφαση σε έναν αδύναμο ρυθμό ακολουθείται από μια παύση σε έναν δυνατό ρυθμό, όχι από επέκταση του ήχου (

), καθώς και προσωρινούς τόνους σε ένα μετρικά αδύναμο ρυθμό, όταν έχει μεγαλύτερη διάρκεια νότας από την προηγούμενη δυνατή (βλ. Λομβαρδικό ρυθμό).

Ο τελευταίος τύπος περιλαμβάνει πολλούς λαογραφικούς ρυθμούς. είναι παρόμοια με αντίκες. ιαμβικός ή μέσος αιώνας. 2ος τρόπος, οι to-rye στις συνθήκες του ρυθμού του ρολογιού εκλαμβάνονται ως S., αλλά από τη φύση τους ανήκουν σε προγενέστερη ρυθμική. ένα σύστημα όπου η διάρκεια δεν είναι μέσο τονισμού και όπου η κατανομή των τονισμών δεν ρυθμίζεται από το μέτρο (βλ. Μετρητής).

Έτσι, σε αυτές τις περιπτώσεις, δεν υπάρχει σύγκρουση χαρακτηριστικό του S. μεταξύ του πραγματικού και του μετρικού. τονισμός. Η σύγκρουση μεταξύ μετρητή και τονισμού σε ορισμένες περιπτώσεις ενεργοποιεί τη μέτρηση. υποστηρίζει (ακόμα και αν δεν υλοποιούνται στον ήχο), δημιουργώντας ένα ext. τραντάγματα, δίνοντας έμφαση στον ακριβή ρυθμό, σε άλλα - συσκοτίζει τη μέτρηση. υποστηρίζει και δημιουργεί ένα είδος tempo rubato («κλέβοντας τέμπο»).

Τα Σ. του 1ου είδους είναι χαρακτηριστικά του γρήγορου ρυθμού, ειδικά στο κλασικό. μουσική (όπου κυριαρχεί η «ρυθμική ενέργεια»), καθώς και για χορό. και τζαζ μουσική του 20ου αιώνα. Εδώ κυριαρχούν τα S. του προκαταρκτικού τύπου (π.χ. η αρχή του πιανοφόρτε της σονάτας op. 31 No 1, G-dur και το coda από την ουβερτούρα του Beethoven Leonora No 3, S. σε πολλά έργα του R. Schumann).

Σπάνια, η ενεργοποίηση του μέτρου και του ρυθμού επιτυγχάνεται με καθυστερημένο S. (για παράδειγμα, η οβερτούρα Κοριολάν του Μπετόβεν, κύριο μέρος της ουβερτούρας Ρωμαίος και Ιουλιέτα του Π.Ι. Τσαϊκόφσκι). Στη ρομαντική Μουσική συναντά συχνά Σ. αντίθετης, «ρουμπάτ» φύσης. Rhythmich. Σε αυτήν την περίπτωση, οι παραφωνίες μερικές φορές παραμένουν χωρίς λύση (για παράδειγμα, στο τέλος του κομματιού του Λιστ «Bénédiction de Dieu dans la solitude» για πιάνο):

Π. Φύλλο. Benediction de Dieu dans la solitude, κομμάτι για πιάνο.

Στα ρομαντικά παραγωγής, τα καθυστερημένα C χρησιμοποιούνται ευρέως. Χαρακτηριστική τεχνική είναι η καθυστέρηση μιας μελωδίας, παρόμοια με την αναστολή στη διακόσμηση των μουσών. στυλ μπαρόκ (, που εκτελείται) και αντιπροσωπεύει ένα γραπτό rubato, όπως έγινε κατανοητό στους 17-18 αιώνες:

Φ. Σοπέν. Fantasy f-moll για πιάνο.

Προβλέποντας τον Σ. ανάμεσα στους ρομαντικούς, και ιδιαίτερα στους ΑΝ Σκριάμπιν, οξύνοντας το ρυθμικό. οι παραφωνίες δεν δίνουν έμφαση στη μετρική. παλμός.

Π. Σοπέν. Nocturne c-moll για πιάνο.

αναφορές: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Ανάλυση μουσικών έργων. Στοιχεία μουσικής και μέθοδοι ανάλυσης μικρών μορφών, Μ., 1967, σελ. 191-220.

MG Harlap