Ήχος μουσικός |

Το μικρότερο δομικό στοιχείο της μουσικής. Σε σύγκριση με όλους τους ηχητικούς «μη μουσικούς» ήχους, έχει μια σειρά από χαρακτηριστικά που καθορίζονται από τη συσκευή του οργάνου ακοής, την επικοινωνιακή φύση των μουσών. καλλιτεχνικά και αισθητικά αιτήματα μουσικών και ακροατών.

Οι κύριες ιδιότητες των ηχητικών κυμάτων είναι το ύψος, η ένταση, η διάρκεια και η χροιά. Ζ. μ. μπορεί να έχει ύψος που κυμαίνεται από C2 έως c5 – d6 (από 16 έως 4000-4500 Hz, υψηλότεροι ήχοι περιλαμβάνονται στο Z. m. ως τόνοι). ο όγκος του πρέπει να είναι μεγαλύτερος από το επίπεδο θορύβου στο δωμάτιο, αλλά δεν μπορεί να υπερβαίνει το όριο του πόνου. η διάρκεια του Ζ. μ. είναι πολύ διαφορετικοί - οι πιο σύντομοι ήχοι (σε ​​γρήγορα περάσματα - glissando) δεν μπορούν να είναι μικρότεροι από 0,015-0,020 δευτερόλεπτα (πέρα από αυτό το όριο, χάνεται η αίσθηση του ύψους), ο μεγαλύτερος (για παράδειγμα, ήχοι πετάλι του οργάνου) μπορεί να διαρκέσει αρκετά λεπτά ; μόνο σε σχέση με τη χροιά είναι δύσκολο να εδραιωθεί κ.-λ. φυσιολογικά όρια, δεδομένου ότι ο αριθμός των συνδυασμών του ύψους, της έντασης, του χρονικού και άλλων συστατικών, από τους οποίους διαμορφώνεται η ιδέα της χροιάς (στοιχειώδης από την άποψη της αντίληψης), είναι πρακτικά άπειρος.

Στη διαδικασία της μουσικής οι πρακτικές του Ζ. του μ. οργανώνονται σε μούσες. Σύστημα. Έτσι, σε κάθε οκτάβα, μόνο 12 φορές l χρησιμοποιούνται συχνότερα. ανάλογα με το ύψος των ήχων που χωρίζονται με ένα ημίτονο μεταξύ τους (βλ. Σύστημα). Οι δυναμικές αποχρώσεις υπόκεινται σε μια κλίμακα αναλογιών έντασης (π.χ. pp, p, mp, mf, f, ff), η οποία δεν έχει απόλυτες τιμές (βλ. Dynamics). Στην πιο κοινή κλίμακα διάρκειων, οι παρακείμενοι ήχοι είναι σε αναλογία 1:2 (τα όγδοα σχετίζονται με τέταρτα, όπως τέταρτα προς μισά κ.λπ.), αναλογίες 1:3 ή άλλοι πιο σύνθετοι χρησιμοποιούνται λιγότερο συχνά. Τα ηχόχρωμα των soundtrack διακρίνονται από μια ιδιαίτερη εξατομίκευση. Ήχοι βιολιού και τρομπόνι, πιάνο. και αγγλικά. Τα κέρατα ποικίλλουν πολύ σε χροιά. σημαντικό, αν και πιο ανεπαίσθητες διαφορές εντοπίζονται και στα ηχοχρώματα των οργάνων του ίδιου τύπου (για παράδειγμα, τοξωτά έγχορδα). Το ηχητικό σύστημα του soundtrack είναι πολύ περίπλοκο. Κάθε Z. m. μπορεί να θεωρηθεί με ακουστική. πλευρές, π.χ. σύμφωνα με το αν υπάρχει αρμονική στη σύνθεσή του. (χαρακτηριστικότερο του Ζ. μ.) ή αναρμονικό. μια σειρά από τόνους, αν υπάρχουν μορφοποιητές σε αυτό, ποιο μέρος του είναι ο θόρυβος κ.λπ. μπορεί να χαρακτηριστεί από τον τύπο του οργάνου στο οποίο εξάγεται (χορδές, ηλεκτρομουσικό κ.λπ.). μπορεί επίσης να συμπεριληφθεί σε ένα ή άλλο σύστημα βάσει της δυνατότητας συνδυασμού με άλλους ήχους (βλ. Όργανα).

Αν και σε ένα μουσικό κείμενο κάθε ήχος συνήθως καθορίζεται ως κάτι το μονοσήμαντο, στην πραγματικότητα οι ήχοι είναι πολύ ευέλικτοι, εσωτερικά κινητοί και χαρακτηρίζονται από πολυάριθμους. παροδικές ή μη στάσιμες διεργασίες. Μερικές από αυτές τις παροδικές διεργασίες είναι οργανικά εγγενείς στο Z. m. και είναι συνέπεια της ακουστικής. χαρακτηριστικά της μουσικής. όργανο ή μέθοδος παραγωγής ήχου – τέτοια είναι η εξασθένιση των ήχων των fp., άρπα, decomp. είδη επίθεσης στους ήχους των εγχόρδων. προσκυνημένο και πνεύμα. εργαλεία, διάφορα απεριοδικά και περιοδικά. αλλαγές στη χροιά στους ήχους της σειράς beat. όργανα – για παράδειγμα, καμπάνες, ταμ-τάμα. Ένα άλλο μέρος των παροδικών διαδικασιών δημιουργείται από τους εκτελεστές, Ch. αρ. για να επιτύχετε μεγαλύτερη συνδεσιμότητα ήχων ή να τονίσετε ξεχωριστά. ήχοι σύμφωνοι με τις τέχνες. από το σχεδιασμό. Αυτά είναι τα glissando, portamento, vibrato, dynamic. τόνοι, δεκ. ρυθμικές και ηχοχρωματικές αλλαγές, που συνθέτουν ένα σύνθετο σύστημα τονισμού (ήχος-υψόμετρο), δυναμικό. (δυνατός), αγωγικός. (τέμπο και ρυθμός) και αποχρώσεις χροιάς.

Ξεχωριστά λαμβάνονται Ζ. μ. δεν έχουν κ.-λ. θα εκφράσει. ακίνητα, αλλά να είναι οργανωμένα σε μια ή την άλλη μούσες. σύστημα και περιλαμβάνονται στη μουσική. ύφασμα, εκτελέστε express. λειτουργίες. Ως εκ τούτου, συχνά Z. m. είναι προικισμένα με ορισμένες ιδιότητες· σε αυτά, ως μέρη, αποδίδονται οι ιδιότητες του συνόλου. Στη μουσική πράξη (ιδιαίτερα παιδαγωγική) έχει αναπτυχθεί ένα εκτενές λεξικό όρων, στο οποίο αποτυπώνεται και η αισθητική. Απαιτήσεις για ΖΜ Αυτές οι νόρμες, ωστόσο, είναι ιστορικά καθορισμένες και συνδέονται στενά με το στυλ της μουσικής.

αναφορές: Mutli AF, Ήχος και ακοή, στο: Ερωτήσεις μουσικολογίας, τόμ. 3, Μ., 1960; Μουσική ακουστική, ολ. εκδ. Επιμέλεια NA Garbuzova. Μόσχα, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 και ανατυπώθηκε. Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, «Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie», Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Ζ., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.

YH Rags