Υπόθεση |

ιταλ. anticipazione, γαλλικά. και αγγλικά. προσμονή, μικρόβιο. Antizipation, Vorausnahme

Ένας ήχος χωρίς συγχορδία (συνήθως σύντομος, στον τελευταίο εύκολο ρυθμό), δανεισμένος από την επόμενη συγχορδία (από αυτή την άποψη, το P. είναι, όπως λέμε, ο καθρέφτης απέναντι από την προετοιμασμένη διατήρηση, δανεισμένος από την προηγούμενη συγχορδία). Abbr. ο προσδιορισμός στο μουσικό παράδειγμα είναι im. Το P. μπορεί να γίνει κατανοητό ως προχωρημένη ανάλυση (μετάβαση) ενός από τους ήχους στον αντίστοιχο ήχο της μελλοντικής συγχορδίας (επομένως, δεν μιλούν για την «ανάλυση» του P.). Το Π. είναι συνήθως μονοφωνικό, αλλά μπορεί επίσης να είναι και πολυφωνικό (διπλό, τριπλό Π.), ακόμη και σε όλες τις φωνές ταυτόχρονα (συγχορδία Π.· με αυτό δεν υπάρχει ταυτόχρονος ήχος συγχορδιών και μη συγχορδιακών ήχων).

Μια ιδιαίτερη ποικιλία είναι το jump P. πολλά cambiata (τα λεγόμενα "fuchsian cambiata") είναι μάλλον jump P.

Τα προμορφώματα απαντώνται στο Μεσαίωνα. μονωδία (βλ. την αρχή της ακολουθίας «Sanctus Spiritus» στο άρθρο του Νόκερ), καθώς και στην παλιά πολυφωνία, αλλά η ανωριμότητα της συγχορδίας-αρμονικής. τα γράμματα και η δυσκολία σημειογραφίας δεν μας επιτρέπουν να μιλήσουμε για το Π. ως ένα πλήρως διαμορφωμένο φαινόμενο πριν από την Αναγέννηση (βλ. G. de Machaux, 14η μπαλάντα «Je ne cuit pas» – «Δεν υπάρχει κανένας στον οποίο ο Έρως θα έδινε έτσι πολλές ευλογίες», γραμμές 1-2· ολοκληρώνει επίσης τον ρυθμό στην 8η μπαλάντα «De desconfort»). Στην εποχή του Josquin Despres, ο Π. ουσιαστικά πήρε σάρκα και οστά. Από τον 16ο αιώνα η Π. χρησιμοποιείται ως μια σπάνια, αλλά ήδη εντελώς αποκρυσταλλωμένη μέθοδος πολυφωνικής. μελωδικά (κοντά στην Παλαιστίνη). Από τον 17ο αιώνα (ιδιαίτερα από το 2ο μισό.) ο Π. αποκτά μια νέα ποιότητα αντίθεσης όχι μόνο στην αντίθετη φωνή, αλλά και σε ολόκληρη τη συγχορδία (η σύγχρονη έννοια του Π.). Τον 20ο αιώνα το Π. χρησιμοποιείται συχνά σαν πλάγιος τόνος για να περιπλέξει την αρμονία, την κατακόρυφη (SS Prokofiev, «Romeo and Juliet», «Montagues and Capulets», καταλήγει ο ρυθμός).

Θεωρητικά το φαινόμενο του Π. καλύπτεται ειδικά από τον Κρ. Bernhard (μαθητής του G. Schutz· μέσα 17ου αιώνα). Στο κεφάλαιο 23 (“Von der Anticipatione Notae”), το Op. Το “Tractatus compoundis augmentatus” Π. (με την ονομασία “αντιμετώπιση”) θεωρείται ως “φιγούρα” που κοσμεί τη μελωδία:

Στην πραγματεία «Von der Singe-Kunst oder Manier», ο Bernhard κάνει διάκριση μεταξύ του «προηγούμενου μιας νότας» (Anticipatione della nota, βλ. το παραπάνω παράδειγμα) και του «προλόγου της συλλαβής» (Anticipatione della sillaba, βλέπε το παρακάτω παράδειγμα ).

Ανάμεσα στις «φιγούρες» θεωρεί και ο JG Walter (αρχές 18ου αιώνα) τον Π.. Εδώ είναι ένα δείγμα της «ανόδου της συλλαβής» από το βιβλίο του «Praecepta…» (η λέξη «Ψαλλάμ» επαναλαμβάνεται στο 2ο μισό της 1ης γραμμής):

Με την ανάπτυξη της νέας θεωρίας της αρμονίας (ξεκινώντας από τον 18ο αιώνα), το πιάνο μπήκε στην ομάδα των μη συγχορδιακών ήχων.

αναφορές: βλέπε στο Art. ήχους χωρίς συγχορδία.

Yu. N. Kholopov