Πολυτονικότητα |
από το ελληνικό πόλο – πολλά και τονικότητα
Ένας ειδικός τύπος τονικής παρουσίασης, ένα σύνθετο (αλλά ενιαίο) σύστημα σχέσεων τόνου, που χρησιμοποιείται κυρίως. στη σύγχρονη μουσική. Π. – «όχι το άθροισμα πολλών κλειδιών… αλλά η σύνθετη σύνθεσή τους, δίνοντας μια νέα τροπική ποιότητα – ένα τροπικό σύστημα βασισμένο στην πολυτονικότητα» (Yu. I. Paisov). Το Π. μπορεί να πάρει τη μορφή συνδυασμού πολυτονικών συγχορδιών (κορδή Ρ.), πολυτονικών μελωδικών. γραμμές (μελωδ. Π.) και συνδυάζοντας συγχορδίες και μελωδικό. γραμμές (μεικτό Π.). Εξωτερικά, το P. μερικές φορές μοιάζει με μια υπέρθεση τονικά ανόμοιων υποδομών η μία πάνω στην άλλη (δείτε το παρακάτω παράδειγμα).
Το P., κατά κανόνα, έχει ένα ενιαίο κέντρο («πολιτικό», σύμφωνα με τον Paisov), το οποίο, ωστόσο, δεν είναι μονολιθικό (όπως στο συνηθισμένο κλειδί), αλλά πολλαπλό, πολυαρμονικά στρωματοποιημένο (βλ. Polyharmony). Μέρη του («υποτονικό», σύμφωνα με τον Paisov) χρησιμοποιούνται ως τονωτικά απλών, διατονικών πλήκτρων (σε τέτοιες περιπτώσεις, το P. είναι ένα «ψευδοχρωματικό» σύνολο, σύμφωνα με τον VG Karatygin, βλέπε Polyladovost).
Σ.Σ. Προκόφιεφ. «Σαρκασμοί», Νο 3.
Η γενική βάση για την εμφάνιση του Π. είναι μια σύνθετη (παράφωνη και χρωματική) τροπική δομή, στην οποία μπορεί να διατηρηθεί η τριτογενής δομή των συγχορδιών (ειδικά στο επίπεδο των υποχορδών). Το πολυτονικό παράδειγμα από τους «Σαρκασμούς» του Προκόφιεφ – το πολύκορδο b – des (cis) – f – ges (fis) – a – είναι ένα ενιαίο σύνθετο κέντρο του συστήματος, και όχι δύο απλά, στα οποία, φυσικά, αποσυντίθεται it (τριάδες b-moll και fis-moll). Επομένως, το σύστημα στο σύνολό του δεν μπορεί να αναχθεί ούτε σε ένα συνηθισμένο κλειδί (b-moll), ούτε στο άθροισμα δύο (b-moll + fis-moll). (Όπως κάθε οργανικό σύνολο δεν είναι ίσο με το άθροισμα των μερών του, έτσι και η συνάφεια των πολυτονικών υποδομών συγχωνεύεται σε ένα μακροσύστημα που δεν μπορεί να αναχθεί σε έναν ταυτόχρονο συνδυασμό δύο ή πολλών πλήκτρων: «σύνθεση κατά την ακρόαση», πολυτονικές φωνές «χρωματίζονται σε ένα κυρίαρχο κλειδί» – Στο V. Asafiev, 1925· συνεπώς, ένα τέτοιο μακροσύστημα δεν πρέπει να ονομάζεται με το όνομα μιας παλιάς μονοτονικότητας, πολύ λιγότερο με το όνομα δύο ή πολλών παλιών μονοτονιών, για παράδειγμα, δεν μπορεί ας πούμε ότι το έργο του Προκόφιεφ – δείτε το μουσικό παράδειγμα – γράφτηκε στο b-moll.)
Με την έννοια του Π. σχετίζονται οι έννοιες πολυτροπία, πολύχορδο, πολυαρμονία (η διαφορά μεταξύ τους είναι ίδια με τις θεμελιώδεις έννοιες: τονικότητα, τρόπος, συγχορδία, αρμονία). Το κύριο κριτήριο που δείχνει την παρουσία ακριβώς του Π. όπως ταυτόχρονα. διαφ. ανάπτυξης. πλήκτρα, η προϋπόθεση είναι καθένα από αυτά να αντιπροσωπεύεται όχι από ένα σύμφωνο (ή παραστατικό χωρίς αρμονικές αλλαγές), αλλά από μια σαφώς ακουστή λειτουργική παρακολούθηση (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Συχνά οι έννοιες «πολυτρόπος», «πολυχορδία» και «πολυαρμονία» αναμιγνύονται λανθασμένα με το Ρ. Ο λόγος για την ανάμειξη των εννοιών του πολυτρόπου ή του πολυσυμφώνου με το Ρ. συνήθως δίνει μια εσφαλμένη θεωρία. ερμηνεία αντιληπτικών δεδομένων: π.χ. κύριος ο τόνος της συγχορδίας λαμβάνεται ως κύριος. ο τόνος (τονικός) του πλήκτρου ή, για παράδειγμα, ο συνδυασμός C-dur και Fis-dur ως συγχορδίες (βλ. το θέμα της Petrushka από το ομώνυμο μπαλέτο του IF Stravinsky, ένα μουσικό παράδειγμα στη λωρίδα 329) είναι λαμβάνεται ως συνδυασμός του C-dur και του Fis- dur ως πλήκτρα (δηλαδή οι συγχορδίες προσδιορίζονται λανθασμένα με τον όρο «τονικότητα»· αυτό το λάθος γίνεται, για παράδειγμα, από τον D. Millau, 1923). Επομένως, τα περισσότερα από τα παραδείγματα του Π. που δίνονται στη βιβλιογραφία δεν το αντιπροσωπεύουν πραγματικά. Η εξαγωγή των στρωμάτων αρμονικών από ένα σύνθετο τονικό πλαίσιο δίνει τα ίδια (λανθασμένα) αποτελέσματα με το να αφαιρέσετε τις αρμονίες μεμονωμένων φωνών σε μια φούγκα από ένα απλό τονικό πλαίσιο (για παράδειγμα, μπάσο στη φουγκα stretta b-moll του Bach, The Well- Tempered Clavier, 2ος τόμος, οι ράβδοι 33 -37 θα ήταν σε λειτουργία Locrian).
Τα πρωτότυπα πολυκατασκευών (Π.) φαίνονται σε ορισμένα δείγματα του ναρ. μουσική (π.χ. σουταρτίνες). Στην ευρωπαϊκή πολυφωνία είναι πρώιμο προσχηματισμό του Π. – τροπικό διστρωματικό (τελευταίο τέταρτο 13ου – πρώτο τέταρτο 15ου αι.) με χαρακτηριστικό «γοτθικό ρυθμό» του τύπου:
cis — d gis — ae – d (βλ. Cadence).
Ο Glarean στο Δωδεκάχορδο (1547) παραδέχτηκε ταυτόχρονα. συνδυασμός που παρουσιάζεται από διαφορετικές φωνές διαφορ. τάστα. Γνωστό παράδειγμα του P. (1544) – «εβραϊκός χορός» του X. Neusiedler (στη δημοσίευση «Denkmäler der Tonkunst in Österreich», Bd 37) – στην πραγματικότητα δεν αντιπροσωπεύει το P., αλλά την πολυκλίμακα. Ιστορικά, το πρώτο «πολυτονικά» καταγεγραμμένο ψευδές πολύχορδο βρίσκεται στο συμπέρασμα. μπάρες του «A Musical Joke» του WA Μόzart (K..-V. 522, 1787):
Περιστασιακά, φαινόμενα που εκλαμβάνονται ως Π. συναντώνται στη μουσική του 19ου αιώνα. (βουλευτής Mussorgsky, Εικόνες σε έκθεση, «Δύο Εβραίοι»· NA Rimsky-Korsakov, 16η παραλλαγή από την «Παράφραση» – σε ένα θέμα που προτείνει ο AP Borodin). Τα φαινόμενα που αναφέρονται ως Π. είναι χαρακτηριστικά της μουσικής του 20ού αιώνα. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky κ.λπ.).
αναφορές: Karatygin V. G., Richard Strauss and his “Electra”, “Speech”, 1913, No 49; δικό του, «The Rite of Spring», ό.π., 1914, Αρ. 46; Milo D., Μικρή εξήγηση, “Toward New Shores”, 1923, No 1; του, Polytonality and atonality, ό.π., 1923, No 3; Belyaev V., Mechanics or Logic;, ό.π. το δικό του, «Les Noces» του Igor Stravinsky, L., 1928 (σύντμ. Ρωσική παραλλαγή στην έκδοση: Belyaev V. Μ., Μουσόργκσκι. Scriabin. Stravinsky, Μ., 1972); Ασάφιεφ Β. ΣΤΟ. (Ig. Glebov), On polytonality, Modern Music, 1925, No 7; του, Hindemith and Casella, Modern Music, 1925, No 11; δικό του, Πρόλογος στο βιβλίο: Casella A., πολυτονικότητα και ατονικότητα, μτφρ. from Italian, L., 1926; Tyulin Yu. N., Teaching about harmony, M.-L., 1937, M., 1966; δικό του, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, No 10; του, Modern Harmony and Its Historical Origin, στο: Questions of Contemporary Music, 1963, στο: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; δικό του, Φυσικοί και τρόποι αλλοίωσης, M., XNUMX; Ογκολέβετς Α. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, σελ. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, No 6; δική του, Απάντηση V. Berkov, ό.π., Αρ. 10; Berkov V., Περισσότερα για την πολυτονικότητα. (Σχετικά με το άρθρο του Σ. Skrebkova), ό.π., 1957, Αρ. 10; εγώ, Η διαφωνία δεν έχει τελειώσει, ό.π., 1958, Νο 1· βλ. Blok V., Αρκετές παρατηρήσεις για την πολυτονική αρμονία, ό.π., 1958, No 4; Zolochevsky B. Ν., Σχετικά με την πολυλαδοτονικότητα στην ουκρανική σοβιετική μουσική και τις λαϊκές πηγές, «Λαϊκή Τέχνη και Εθνογραφία», 1963. Πρίγκιπας. 3; δικό του, Modulation and polytonality, στη συλλογή: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; δικό του, About modulation, Kipv, 1972, σελ. 96-110; Koptev S., On the history of the question of polytonality, in: Theoretical Problems of Music of the XX αιώνα, τεύχος 1, M., 1967; του, Περί των φαινομένων της πολυτονικότητας, της πολυτονικότητας και της πολυτονικότητας στη λαϊκή τέχνη, στο Σάβ: Προβλήματα της Λαδά, Μ., 1972; Kholopov Yu. Ν., Σύγχρονα χαρακτηριστικά της αρμονίας του Προκόφιεφ, Μ., 1967; δικό του, Δοκίμια για τη Σύγχρονη Αρμονία, Μ., 1974; Γιουσφίν Α. G., Πολυτονικότητα στη λιθουανική λαϊκή μουσική, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. δέκα; Antanavichyus Yu., Αναλογίες των αρχών και των μορφών επαγγελματικής πολυφωνίας στο σουταρτίν, “Folk Art”, Vilnius, 10, No 1969; Ντιάτσκοβα Λ. S., Polytonality in Stravinsky's work, στο: Questions of Music Theory, τομ. 2, Μόσχα, 1970; Kiseleva E., Πολυαρμονία και πολυτονικότητα στο έργο του C. Prokofiev, στο: Questions of Music Theory, τόμ. 2, Μ., 1970; Raiso V. Yu., Another about polytonality, “SM” 1971, No 4; δικό του, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); του, Πολυτονικότητα και μουσική μορφή, στο Σάββ: Μουσική και Νεωτερικότητα, τόμ. 10, Μ., 1976; του, Η πολυτονικότητα στο έργο των Σοβιετικών και ξένων συνθετών του ΧΧ αιώνα, Μ., 1977; Vyantskus A., Theoretical foundations of polyscale and polytonality, in: Menotyra, vol. 1, Βίλνιους, 1967; του, Three types of polytonality, “SM”, 1972, No 3; τους δικούς του, σχηματισμούς Ladovye. Πολυτροπικότητα και πολυτονικότητα, στο: Προβλήματα Μουσικής Επιστήμης, τόμ. 2, Μόσχα, 1973; Khanbekyan A., Η λαϊκή διατονική και ο ρόλος της στην πολυτονικότητα του Α. Khachaturian, στο: Music and Modernity, τομ. 8, Μ., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Χ., Εξέλιξη της αρμονίας. Σύγχρονη περίοδος…, в кн.: Εγκυκλοπαίδεια μουσικής και λεξικό του ωδείου, ιδρυτής Α. Lavignac, (v. 6), σημ. 2 ρ., 1925; Erpf H., μελέτες για την αρμονία και την τεχνολογία ήχου της σύγχρονης μουσικής, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, μουσική θεωρία, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, Dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in σύνθεση, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Ατονικότητα και πολυτονικότητα – μια νεκρολογία, «Musikleben», 1949, τομ. 2, Η. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., αντίστιξη του εικοστού αιώνα, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Σύγχρονη αρμονία, N. Υ., 1966; Λιντ Β.
