Agrippina Vaganova: από τον «μάρτυρα του μπαλέτου» στην πρώτη καθηγήτρια χορογραφίας

Σε όλη της τη ζωή θεωρούνταν απλή χορεύτρια, λαμβάνοντας τον τίτλο της μπαλαρίνας ένα μήνα πριν τη συνταξιοδότησή της. Επιπλέον, το όνομά της είναι στο ίδιο επίπεδο με τέτοιες σπουδαίες γυναίκες όπως η Matilda Kshesinskaya, η Anna Pavlova, η Olga Spesivtseva. Επιπλέον, ήταν η πρώτη καθηγήτρια κλασικού χορού στη Ρωσία, έχοντας εκπαιδεύσει έναν ολόκληρο γαλαξία από τους πιο λαμπρούς χορευτές του 6ου αιώνα. Η Ακαδημία Ρωσικού Μπαλέτου στην Αγία Πετρούπολη φέρει το όνομά της. Το βιβλίο της "Βασικές αρχές του Κλασικού Χορού" έχει ανατυπωθεί XNUMX φορές. Η φράση "σχολή ρωσικού μπαλέτου" για τον κόσμο του μπαλέτου σημαίνει "σχολείο της Βαγκανόβα", γεγονός που προκαλεί ιδιαίτερη έκπληξη το γεγονός ότι το κορίτσι Γκρούσα κάποτε θεωρήθηκε μέτρια.

Η νεαρή μαθήτρια δεν ήταν όμορφη. Το πρόσωπό της είχε την αυστηρή έκφραση ενός ατόμου με σκληρή ζωή, μεγάλα πόδια, άσχημα χέρια – όλα ήταν εντελώς διαφορετικά από ό,τι εκτιμήθηκε όταν έγινε δεκτός σε μια σχολή μπαλέτου. Από θαύμα, η Γκρούσα Βαγκάνοβα, την οποία έφερε στις εξετάσεις ο πατέρας της, συνταξιούχος υπαξιωματικός, και τώρα μαέστρος στο θέατρο Μαριίνσκι, έγινε δεκτός ως φοιτητής. Αυτό έκανε πολύ πιο εύκολη τη ζωή της υπόλοιπης οικογένειας, η οποία περιελάμβανε άλλα δύο παιδιά, γιατί τώρα συντηρούνταν με δημόσια δαπάνη. Όμως ο πατέρας πέθανε σύντομα και η φτώχεια έπεσε ξανά στην οικογένεια. Η Βαγκάνοβα ντρεπόταν τρομερά για τη φτώχεια της. δεν είχε κεφάλαια ούτε για τα πιο απαραίτητα έξοδα.

Κατά τη διάρκεια του ντεμπούτου της στην αυτοκρατορική σκηνή, η Pear… έπεσε από τις σκάλες. Βιάστηκε τόσο πολύ να ανέβει για πρώτη φορά στη σκηνή που γλίστρησε και χτυπώντας το πίσω μέρος του κεφαλιού της στα σκαλιά, κατέβηκε τις σκάλες. Παρά τις σπίθες από τα μάτια της, πήδηξε και έτρεξε στην παράσταση.

Αφού εντάχθηκε στο σώμα του μπαλέτου, έπαιρνε μισθό 600 ρούβλια το χρόνο, που μόλις και μετά βίας έφτανε για να τα βγάλει πέρα. Αλλά ο φόρτος εργασίας ήταν τερατώδης – ο Pear συμμετείχε σχεδόν σε όλα τα μπαλέτα και τις όπερες με σκηνές χορού.

Το πάθος της για τον χορό, η περιέργεια κατά τη διάρκεια των μαθημάτων και η σκληρή δουλειά ήταν απεριόριστη, αλλά δεν βοήθησαν με κανέναν τρόπο να βγει από το σώμα του μπαλέτου. Είτε είναι η 26η πεταλούδα, μετά η 16η ιέρεια, μετά η 32η Νηρηίδα. Ακόμη και οι κριτικοί, που έβλεπαν σε αυτήν τη δημιουργία μιας εξαιρετικής σολίστ, μπερδεύτηκαν.

Ούτε αυτό το κατάλαβε η Βαγκάνοβα: γιατί κάποιοι παίρνουν ρόλους με ευκολία, αλλά το κάνει μετά από μια σειρά ταπεινωτικών αιτημάτων. Παρόλο που χόρευε σωστά ακαδημαϊκά, τα παπούτσια πουέντ της την σήκωναν εύκολα στις πιρουέτες, αλλά ο επικεφαλής χορογράφος Marius Petipa την αντιπαθούσε. Επιπλέον, η Grusha δεν ήταν πολύ πειθαρχημένη, γεγονός που την έκανε συχνή αιτία των πέναλτι.

Μετά από λίγο, στη Vaganova εμπιστεύονταν ακόμη σόλο μέρη. Οι κλασικές της παραλλαγές ήταν δεξιοτεχνικές, κομψές και λαμπρές, έδειξε θαύματα τεχνικής άλματος και σταθερότητας στα παπούτσια πουέντ, για τα οποία της ονομάστηκε «η βασίλισσα των παραλλαγών».

Παρ' όλη την ασχήμια της, δεν είχε τέλος στους θαυμαστές της. Τολμηρή, θαρραλέα, ανήσυχη, τα πήγαινε εύκολα με τον κόσμο και έφερνε μια ατμόσφαιρα χαλαρής διασκέδασης σε κάθε παρέα. Την καλούσαν συχνά σε εστιατόρια με τσιγγάνους, για βόλτες στην Αγία Πετρούπολη το βράδυ και η ίδια λάτρευε τον ρόλο της φιλόξενης οικοδέσποινας.

Από όλο το πλήθος των θαυμαστών, η Βαγκάνοβα επέλεξε τον Αντρέι Αλεξάντροβιτς Πομεράντσεφ, μέλος του διοικητικού συμβουλίου της Εταιρίας Κατασκευών Αικατερινοσλάβ και συνταξιούχο αντισυνταγματάρχη της σιδηροδρομικής υπηρεσίας. Ήταν το εντελώς αντίθετό της – ήρεμος, ήρεμος, ευγενικός και επίσης μεγαλύτερος από αυτήν. Αν και δεν ήταν επίσημα παντρεμένοι, ο Pomerantsev αναγνώρισε τον γεννημένο γιο τους δίνοντας το επίθετό του. Η οικογενειακή τους ζωή ήταν μετρημένη και χαρούμενη: στρώθηκε ένα πλούσιο τραπέζι για το Πάσχα και το χριστουγεννιάτικο δέντρο στολίστηκε για τα Χριστούγεννα. Ήταν κοντά στο εγκατεστημένο χριστουγεννιάτικο δέντρο την παραμονή της Πρωτοχρονιάς του 1918 που ο Πομεράντσεφ θα αυτοπυροβοληθεί… Ο λόγος για αυτό θα ήταν ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος και οι επακόλουθες επαναστατικές αναταραχές, στις οποίες δεν μπορούσε να προσαρμοστεί και να επιβιώσει.

Η Vaganova συνταξιοδοτήθηκε προσεκτικά στα 36α γενέθλιά της, αν και μερικές φορές της επέτρεπαν να χορεύει σε παραστάσεις όπου εξακολουθούσε να επιδεικνύει την πλήρη δύναμη και τη λαμπρότητά της.

Μετά την επανάσταση, προσκλήθηκε να διδάξει στη Σχολή Διδασκόντων Χορογραφίας, από όπου μετακόμισε στη Χορογραφική Σχολή του Λένινγκραντ, η οποία έγινε το έργο της ζωής της. Αποδείχθηκε ότι η αληθινή της κλήση δεν ήταν να χορεύει η ίδια, αλλά να διδάσκει τους άλλους. Μια εύθραυστη γυναίκα με μαύρη στενή φούστα, λευκή μπλούζα και σιδερένια θέληση μεγάλωσε τους μαθητές της σε προσωπικότητες και καλλιτέχνες. Δημιούργησε ένα μοναδικό μείγμα γαλλικής χάρης, ιταλικού δυναμισμού και ρωσικής ψυχής. Οι μέθοδοι «Vaganova» της έδωσαν στις παγκόσμιες προδιαγραφές κλασικές μπαλαρίνες: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Η Vaganova σμίλεψε όχι μόνο σολίστ. το σώμα του μπαλέτου του Ακαδημαϊκού Θεάτρου Όπερας και Μπαλέτου του Λένινγκραντ που πήρε το όνομά του από τον Κίροφ, αναγνωρισμένο ως το καλύτερο στον κόσμο, γέμισε με τους αποφοίτους της.

Ούτε τα χρόνια ούτε η ασθένεια επηρέασαν την Agrippina Vaganova. Με κάθε κομμάτι της ήθελε να δουλέψει, να δημιουργήσει, να διδάξει, αφοσιώνοντας τον εαυτό της στην αγαπημένη της δουλειά χωρίς επιφύλαξη.

Έφυγε από τη ζωή σε ηλικία 72 ετών, αλλά εξακολουθεί να ζει στην αιώνια κίνηση του αγαπημένου της μπαλέτου.