Περαστικές και βοηθητικές περιστροφές για την επίλυση προβλημάτων αρμονίας

Πολλοί άνθρωποι δυσκολεύονται να λύσουν προβλήματα αρμονίας και ο λόγος για αυτό δεν είναι η έλλειψη θεωρητικής γνώσης για το θέμα, αλλά μια ορισμένη σύγχυση: υπάρχουν πολλές συγχορδίες που καλύπτονται, αλλά ποια από αυτές να επιλέξει για εναρμόνιση είναι πρόβλημα … Το άρθρο μου, για το οποίο προσπάθησα να συγκεντρώσω όλες τις πιο διάσημες, συχνά χρησιμοποιούμενες περαστικές και βοηθητικές φράσεις.

Θα πω αμέσως ότι όλα τα παραδείγματα σχετίζονται με τη διατονική. Αυτό σημαίνει ότι δεν υπάρχουν φράσεις με «Νεαπολίτικη αρμονία» και διπλή κυρίαρχη εδώ. θα τα αντιμετωπίσουμε ξεχωριστά.

Η γκάμα των συγχορδιών που καλύπτεται είναι οι κύριες τριάδες με τις αντιστροφές τους, οι έκτη συγχορδίες του δεύτερου και του έβδομου βαθμού, οι έβδομες συγχορδίες με αναστροφές – κυρίαρχες, β’ βαθμού και εισαγωγικές. Εάν δεν θυμάστε σε ποια βήματα έχουν κατασκευαστεί οι συγχορδίες, χρησιμοποιήστε ένα φύλλο εξαπάτησης - αντιγράψτε τον πίνακα για τον εαυτό σας από εδώ.

Τι είναι ένας μεταβατικός τζίρος;

Περαστική επανάσταση είναι μια αρμονική ακολουθία στην οποία μια περαστική συγχορδία μιας άλλης συνάρτησης τοποθετείται μεταξύ μιας χορδής και μιας από τις αντιστροφές της (για παράδειγμα, μεταξύ μιας τριάδας και της έκτης χορδής της). Αλλά αυτό είναι απλώς μια σύσταση, και σε καμία περίπτωση κανόνας. Το γεγονός είναι ότι οι ακραίες συγχορδίες σε αυτή τη σειρά μπορούν επίσης να ανήκουν σε εντελώς διαφορετικές λειτουργίες (θα δούμε τέτοια παραδείγματα).

Είναι πολύ πιο σημαντικό να πληρούται μια άλλη προϋπόθεση, δηλαδή μια προοδευτική ανοδική ή φθίνουσα κίνηση του μπάσου, η οποία στη μελωδία μπορεί να αντιστοιχεί σε αντίστροφη κίνηση (τις περισσότερες φορές) ή σε παράλληλη κίνηση.

Σε γενικές γραμμές, καταλαβαίνετε: το πιο σημαντικό πράγμα σε μια περαστική στροφή είναι η προοδευτική κίνηση του μπάσου + αν είναι δυνατόν, η πάνω φωνή πρέπει να αντικατοπτρίζει την κίνηση του μπάσου (δηλ. αν η κίνηση του μπάσου είναι ανοδική, τότε η μελωδία πρέπει έχουν μια κίνηση κατά μήκος των ίδιων ήχων, αλλά φθίνουσα) + κατά μήκος των δυνατοτήτων, η συγχορδία που περνάει πρέπει να συνδέει συγχορδίες της ίδιας συνάρτησης (δηλαδή αντιστροφές της ίδιας συγχορδίας).

Μια άλλη πολύ σημαντική προϋπόθεση είναι η συγχορδία να παίζεται πάντα σε αδύναμο ρυθμό (σε αδύναμο ρυθμό).

Κατά την εναρμόνιση μιας μελωδίας, αναγνωρίζουμε τη μεταβατική επανάσταση ακριβώς από την προοδευτική τριτογενή κίνηση της μελωδίας προς τα πάνω ή προς τα κάτω σε συμμόρφωση με τις ρυθμικές συνθήκες αυτής της αγωγής. Έχοντας ανακαλύψει τη δυνατότητα να συμπεριλάβετε μια περαστική επανάσταση σε ένα πρόβλημα, μπορείτε να χαρείτε, μόνο για λίγο, ώστε στη χαρά σας να μην ξεχάσετε να γράψετε το μπάσο και να σημειώσετε τις αντίστοιχες λειτουργίες.

Οι πιο συνηθισμένες περαστικές επαναστάσεις

Περαστική στροφή ανάμεσα στην τονική τριάδα και την έκτη συγχορδία της

Εδώ η κυρίαρχη χορδή τετάρτου φύλου (D64) λειτουργεί ως περαστική συγχορδία. Αυτός ο κύκλος εργασιών εμφανίζεται τόσο σε ευρεία όσο και σε στενή διάταξη. Οι κανόνες παραγωγής φωνής είναι οι εξής: η ανώτερη φωνή και το μπάσο κινούνται αντίθετα μεταξύ τους. η D64 διπλασιάζει τα μπάσα. τύπος σύνδεσης – αρμονικός (στη βιόλα διατηρείται ο γενικός ήχος του G).

Μεταξύ του τονικού και της έκτης συγχορδίας του, μπορείτε επίσης να τοποθετήσετε άλλες συγχορδίες περαστικών, για παράδειγμα, μια κυρίαρχη τρίτη συγχορδία (D43) ή μια έβδομη έκτη συγχορδία (VII6).

Δώστε προσοχή στις ιδιαιτερότητες του φωνητικού οδηγού: σε περιστροφή με D43, για να αποφευχθεί ο διπλασιασμός του τρίτου στο T6, ήταν απαραίτητο να μετακινήσετε το έβδομο του D43 στον 5ο βαθμό και όχι στον 3ο, όπως αναμενόταν, ως αποτέλεσμα εκ των οποίων στις πάνω φωνές έχουμε ένα ζεύγος παράλληλων πέμπτων ( ), σύμφωνα με τους κανόνες της αρμονίας σε αυτή τη σειρά η χρήση τους είναι επιτρεπτή. Στο δεύτερο παράδειγμα, στην περασμένη έκτη συγχορδία του έβδομου βαθμού (VII6), η τρίτη διπλασιάζεται. αυτή η περίπτωση πρέπει επίσης να θυμόμαστε.

Μια περαστική συγχορδία τέταρτου φύλου ανάμεσα στην υποκυρίαρχη και την έκτη χορδή της

Μπορούμε να πούμε ότι αυτό είναι ένα παρόμοιο παράδειγμα σε σύγκριση με τον πρώτο πασαδόρο που εξετάσαμε. Τα ίδια πρότυπα απόδοσης φωνής.

Περαστική επανάσταση μεταξύ της τριάδας δεύτερου βαθμού και της έκτης συγχορδίας της

Αυτή η στροφή χρησιμοποιείται μόνο σε μείζονα, αφού σε ελάσσονα η τριάδα του δεύτερου βαθμού είναι ελάσσονα. Η τριάδα του δεύτερου βαθμού ανήκει γενικά στην κατηγορία των αρμονιών που εισάγονται σπάνια. η έκτη χορδή του δεύτερου βαθμού (II6) χρησιμοποιείται πολύ πιο συχνά, αλλά σε μια περαστική περιστροφή η εμφάνισή της είναι πολύ ευχάριστη.

Εδώ πρέπει να σημειώσετε ότι στην έκτη συγχορδία του ίδιου του δεύτερου βαθμού (στο ΙΙ6), καθώς και στην περαστική τονική έκτη συγχορδία (Τ6), πρέπει να διπλασιάσετε την τρίτη! Επίσης, ειδικά με ευρεία διάταξη, πρέπει να ελέγξετε την εναρμόνιση πιο προσεκτικά για την εμφάνιση παράλληλων πέμπτων (είναι εντελώς άχρηστα εδώ).

Στις ράβδους 3-4, φαίνονται οι δυνατότητες σύνδεσης της υποκυρίαρχης (S64) και του δεύτερου βαθμού (II6) έκτης συγχορδίας με πέρασμα Τ6. Δώστε προσοχή στη φωνή στις μεσαίες φωνές: στην πρώτη περίπτωση, το άλμα στον τενόρο προκαλείται από την ανάγκη να αποφευχθεί η εμφάνιση παράλληλων πέμπτων. στη δεύτερη περίπτωση, στο ΙΙ6, αντί για τρίτη, διπλασιάζεται ένα πέμπτο (για τον ίδιο λόγο).

Περνώντας επαναστάσεις με δεύτερο στάδιο έβδομη συγχορδία

Εκτός από τα πραγματικά περάσματα αυτής της έβδομης συγχορδίας μεταξύ των αναστροφών, είναι δυνατές διάφορες παραλλαγές «μεικτών» στροφών – χρησιμοποιώντας υποκυρίαρχες και κυρίαρχες αρμονίες. Σας συμβουλεύω να δώσετε προσοχή στο τελευταίο παράδειγμα με μια περαστική τέταρτη έκτη συγχορδία (VI64) μεταξύ της κύριας έβδομης συγχορδίας και της πέμπτης έκτης συγχορδίας της (II7 και II65).

Περαστικές περιστροφές μεταξύ των συγχορδιών της εναρκτήριας έβδομης συγχορδίας

Υπάρχουν πολλές πιθανές παραλλαγές περαστικών περιστροφών που περιλαμβάνουν διαφορετικές συγχορδίες. Εάν η τονική αρμονία γίνει η περαστική συγχορδία, τότε θα πρέπει να δώσετε προσοχή στη σωστή ανάλυση των εναρκτήριων έβδομων συγχορδιών (ο διπλασιασμός της τρίτης είναι υποχρεωτική): η λανθασμένη ανάλυση των τριτώνων που αποτελούν μέρος της μειωμένης χορδής ανοίγματος μπορεί να προκαλέσει την εμφάνιση παράλληλων πέμπτων .

Είναι ενδιαφέρον ότι περαστικές αρμονίες της υποκυρίαρχης συνάρτησης (s64, VI6) μπορούν να τοποθετηθούν ανάμεσα στις συγχορδίες της εναρκτήριας έβδομης. Μια θαυμάσια εκδοχή επιτυγχάνεται αν λάβετε το συνηθισμένο κυρίαρχο ως περαστική συγχορδία.

Τι είναι ο βοηθητικός κύκλος εργασιών;

Βοηθητικές περιστροφές διαφέρουν από τις περαστικές στο ότι η βοηθητική χορδή συνδέει δύο όμοιες συγχορδίες (στην πραγματικότητα μια συγχορδία και η επανάληψη της). Η βοηθητική συγχορδία, όπως και η συγχορδία που περνάει, εισάγεται σε αδύναμο χρόνο χτυπήματος.

Η βοηθητική αρμονική περιστροφή συμβαίνει συχνά σε σταθερά μπάσα (αλλά και πάλι, όχι απαραίτητα). Εξ ου και η προφανής ευκολία της χρήσης του στην εναρμόνιση των μπάσων (άλλη μέθοδος ρυθμικού κατακερματισμού, μαζί με απλή κίνηση συγχορδίας).

Θα δείξω πολύ λίγες βοηθητικές στροφές και πολύ απλές. Αυτό είναι, φυσικά, το S64 μεταξύ του τονικού (ομοίως, το τονικό κουαρτέτο-σεξ χορδή μεταξύ του κυρίαρχου). Και ένα άλλο πολύ κοινό είναι το II2, είναι βολικό να το χρησιμοποιήσετε μετά την επίλυση του D7 σε μια ημιτελή τριάδα, προκειμένου να αποκατασταθεί η πλήρης δομή.

Μάλλον εδώ θα τελειώσουμε. Μπορείτε να γράψετε αυτές τις φράσεις μόνοι σας σε ένα κομμάτι χαρτί ή μπορείτε απλώς να αποθηκεύσετε τη σελίδα στους σελιδοδείκτες σας – μερικές φορές φράσεις σαν αυτές βοηθούν πραγματικά. Καλή τύχη στην επίλυση των γρίφων!