Μαριάν Άντερσον |
Μαριάν Άντερσον
Το κοντράλτο της Αφροαμερικανίδας Marian Anderson συναρπάζει με μια σειρά από μοναδικά χαρακτηριστικά. Σε αυτό, μαζί με την εκπληκτική φωνητική μαεστρία και τη λαμπρή μουσικότητα, υπάρχει μια απολύτως εξαιρετική εσωτερική αρχοντιά, διεισδυτικότητα, ο καλύτερος τονισμό και ηχοχρώματος. Η απομάκρυνσή του από την εγκόσμια φασαρία και η παντελής απουσία ναρκισσισμού δημιουργούν την εντύπωση κάποιου είδους θείας χάρης που 'ρέει έξω'. Η εσωτερική ελευθερία και η φυσικότητα της εξαγωγής ήχου είναι επίσης εντυπωσιακές. Είτε ακούτε τις ερμηνείες του Άντερσον των Μπαχ και Χέντελ είτε των Νέγρων πνευματικών, δημιουργείται αμέσως μια μαγική κατάσταση διαλογισμού, που δεν έχει ανάλογες…
Η Marian Anderson γεννήθηκε σε μια από τις έγχρωμες γειτονιές της Φιλαδέλφειας, έχασε τον πατέρα της σε ηλικία 12 ετών και μεγάλωσε από τη μητέρα της. Από μικρή έδειξε ικανότητες στο τραγούδι. Το κορίτσι τραγούδησε στην εκκλησιαστική χορωδία μιας από τις εκκλησίες των Βαπτιστών στη Φιλαδέλφεια. Ο Άντερσον μιλάει αναλυτικά για τη δύσκολη ζωή του και τα τραγουδιστικά «πανεπιστήμια» στο αυτοβιογραφικό του βιβλίο «Κύριε, τι πρωί» (1956, Νέα Υόρκη), αποσπάσματα του οποίου δημοσιεύθηκαν το 1965 στη χώρα μας (Σάββ. «Performing Arts of Foreign Countries ', Μ., 1962).
Αφού σπούδασε με τον διάσημο δάσκαλο Giuseppe Bogetti (J. Pierce μεταξύ των μαθητών του) και στη συνέχεια στο στούντιο φωνητικής του F. La Forge (που εκπαίδευσε τους M. Talley, L. Tibbett και άλλους διάσημους τραγουδιστές), ο Anderson έκανε το ντεμπούτο του στο σκηνή συναυλιών το 1925, ωστόσο, χωρίς ιδιαίτερη επιτυχία. Μετά τη νίκη σε έναν διαγωνισμό τραγουδιού που διοργάνωσε η Φιλαρμονική της Νέας Υόρκης, η Εθνική Ένωση Νέγρων Μουσικών παρέχει στη νεαρή καλλιτέχνιδα την ευκαιρία να συνεχίσει τις σπουδές της στην Αγγλία, όπου το ταλέντο της έγινε αντιληπτό από τον διάσημο μαέστρο Χένρι Γουντ. Το 1929, ο Άντερσον έκανε το ντεμπούτο του στο Carnegie Hall. Ωστόσο, η φυλετική προκατάληψη εμπόδισε τον τραγουδιστή να κερδίσει την καθολική αναγνώριση της αμερικανικής ελίτ. Φεύγει πάλι για τον Παλαιό Κόσμο. Το 1930 ξεκίνησε η θριαμβευτική ευρωπαϊκή περιοδεία της στο Βερολίνο. Ο Marian συνεχίζει να βελτιώνει τις δεξιότητές του, παίρνει μια σειρά από μαθήματα από τη διάσημη τραγουδίστρια Mahler Madame Charles Caille. Το 1935, ο Άντερσον έδωσε μια συναυλία στο Φεστιβάλ του Σάλτσμπουργκ. Εκεί ήταν που η δεξιοτεχνία της ενθουσίασε τον Τοσκανίνι. Το 1934-35. επισκέπτεται την ΕΣΣΔ.
Το 1935, με πρωτοβουλία του Arthur Rubinstein, λαμβάνει χώρα στο Παρίσι μια σημαντική συνάντηση μεταξύ της Marian Anderson και του μεγάλου ιμπρεσάριο, γέννημα θρέμμα της Ρωσίας, Saul Yurok (το πραγματικό όνομα ενός ντόπιου της περιοχής Bryansk είναι Solomon Gurkov). Κατάφερε να κάνει μια τρύπα στη νοοτροπία των Αμερικανών, χρησιμοποιώντας για αυτό το Lincoln Memorial. Στις 9 Απριλίου 1939, 75 άνθρωποι στα μαρμάρινα σκαλιά του Μνημείου άκουσαν το τραγούδι του μεγάλου τραγουδιστή, που έκτοτε έγινε σύμβολο του αγώνα για φυλετική ισότητα. Έκτοτε, οι Πρόεδροι των ΗΠΑ Ρούσβελτ, Αϊζενχάουερ και αργότερα ο Κένεντι έχουν την τιμή να φιλοξενήσουν τη Μαριάν Άντερσον. Η λαμπρή συναυλιακή καριέρα του καλλιτέχνη, του οποίου το ρεπερτόριο περιελάμβανε φωνητικά-οργανικά και έργα δωματίου των Bach, Handel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, έργα Gershwin και πολλών άλλων, έληξε στις 000 Απριλίου 18 στο Carnegie Hall. Ο σπουδαίος τραγουδιστής πέθανε στις 1965 Απριλίου 8 στο Πόρτλαντ.
Μόνο μία φορά σε ολόκληρη την καριέρα της μια εξαιρετική νέγρικη ντίβα στράφηκε στο είδος της όπερας. Το 1955 έγινε η πρώτη μαύρη γυναίκα που εμφανίστηκε στη Metropolitan Opera. Αυτό συνέβη στα χρόνια της σκηνοθεσίας του διάσημου Ρούντολφ Μπινγκ. Να πώς περιγράφει αυτό το σημαντικό γεγονός:
«Η εμφάνιση της κυρίας Άντερσον – της πρώτης μαύρης τραγουδίστριας στην ιστορία του θεάτρου, της ερμηνεύτριας των βασικών πάρτι, στη σκηνή «Metropolitan» – αυτή είναι μια από εκείνες τις στιγμές της θεατρικής μου δραστηριότητας, για την οποία είμαι πιο περήφανος. . Ήθελα να το κάνω από τον πρώτο μου χρόνο στο Met, αλλά μόλις το 1954 είχαμε το σωστό μέρος – Ulrika στο Un ballo in maschera – που απαιτούσε λίγη δράση και επομένως λίγες πρόβες, κάτι που είναι σημαντικό για έναν καλλιτέχνη . , μια εξαιρετικά πολυάσχολη συναυλιακή δραστηριότητα, και για αυτό το κομμάτι δεν ήταν τόσο σημαντικό που η φωνή της τραγουδίστριας δεν ήταν πλέον στην ακμή της.
Και με όλα αυτά, η πρόσκλησή της ήταν δυνατή μόνο χάρη σε μια τυχερή ευκαιρία: σε μια από τις δεξιώσεις που κανόνισε ο Saul Yurok για το μπαλέτο «Sadler's Wells», κάθισα δίπλα της. Αμέσως συζητήσαμε το θέμα του αρραβώνα της και όλα κανονίστηκαν μέσα σε λίγες μέρες. Το Διοικητικό Συμβούλιο της Metropolitan Opera δεν ήταν μεταξύ των πολλών οργανώσεων που έστειλαν τα συγχαρητήριά τους όταν κυκλοφόρησε η είδηση…». Στις 9 Οκτωβρίου 1954, οι New York Times ειδοποιούν τους αναγνώστες για την υπογραφή θεατρικής σύμβασης με τον Άντερσον.
Και στις 7 Ιανουαρίου 1955 έγινε το ιστορικό ντεμπούτο της μεγάλης Αμερικανίδας ντίβας στο κεντρικό θέατρο των Ηνωμένων Πολιτειών. Στην πρεμιέρα συμμετείχαν πολλοί εξαιρετικοί τραγουδιστές της όπερας: Ρίτσαρντ Τάκερ (Ρίτσαρντ), Ζίνκα Μιλάνοβα (Αμέλια), Λέοναρντ Γουόρεν (Ρενάτο), Ρομπέρτα Πίτερς (Όσκαρ). Πίσω από τη θέση του μαέστρου βρισκόταν ένας από τους μεγαλύτερους μαέστρους του 20ού αιώνα, ο Δημήτριος Μητρόπουλος.
Ε. Τσοντόκοφ
