Ξένη μουσική των αρχών του 20ου αιώνα

Η επιθυμία των συνθετών να αξιοποιήσουν στο έπακρο όλες τις δυνατότητες της χρωματικής κλίμακας μας επιτρέπει να επισημάνουμε μια ξεχωριστή περίοδο στην ιστορία της ακαδημαϊκής ξένης μουσικής, η οποία συνόψισε τα επιτεύγματα των προηγούμενων αιώνων και προετοίμασε την ανθρώπινη συνείδηση ​​για την αντίληψη της μουσικής έξω από το Σύστημα 12 τόνων.

Οι αρχές του 20ου αιώνα έδωσε στον μουσικό κόσμο 4 βασικά κινήματα με την ονομασία μοντέρνα: ιμπρεσιονισμός, εξπρεσιονισμός, νεοκλασικισμός και νεοφολκλορισμός – όλα όχι μόνο επιδιώκουν διαφορετικούς στόχους, αλλά και αλληλεπιδρούν μεταξύ τους στην ίδια μουσική εποχή.

Ιμπρεσιονισμός

Μετά από προσεκτική δουλειά για την εξατομίκευση ενός ατόμου και την έκφραση του εσωτερικού του κόσμου, η μουσική προχώρησε στις εντυπώσεις του, δηλαδή στο ΠΩΣ αντιλαμβάνεται ο άνθρωπος τον περιβάλλοντα και τον εσωτερικό κόσμο. Η πάλη μεταξύ της πραγματικής πραγματικότητας και των ονείρων έχει δώσει τη θέση της στον στοχασμό του ενός και του άλλου. Ωστόσο, αυτή η μετάβαση συνέβη μέσω του ομώνυμου κινήματος στη γαλλική τέχνη.

Χάρη στους πίνακες του Claude Monet, του Puvis de Chavannes, του Henri de Toulouse-Lautrec και του Paul Cézanne, η μουσική επέστησε την προσοχή στο γεγονός ότι η πόλη, θολή στα μάτια λόγω της φθινοπωρινής βροχής, είναι επίσης μια καλλιτεχνική εικόνα που μπορεί να μεταφέρεται με ήχους.

Ο μουσικός ιμπρεσιονισμός εμφανίστηκε για πρώτη φορά στα τέλη του 19ου αιώνα, όταν ο Erik Satie δημοσίευσε τα έργα του ("Sylvia", "Angels", "Three Sarabands"). Αυτός, ο φίλος του Claude Debussy και ο ακόλουθος τους Maurice Ravel άντλησαν έμπνευση και εκφραστικά μέσα από τον οπτικό ιμπρεσιονισμό.

Εξπρεσιονισμός

Ο εξπρεσιονισμός, σε αντίθεση με τον ιμπρεσιονισμό, δεν μεταφέρει μια εσωτερική εντύπωση, αλλά μια εξωτερική εκδήλωση εμπειρίας. Ξεκίνησε τις πρώτες δεκαετίες του 20ου αιώνα στη Γερμανία και την Αυστρία. Ο εξπρεσιονισμός έγινε αντίδραση στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, επιστρέφοντας τους συνθέτες στο θέμα της αντιπαράθεσης ανθρώπου και πραγματικότητας, που υπήρχε στον Λ. Μπετόβεν και στους ρομαντικούς. Τώρα αυτή η αναμέτρηση έχει την ευκαιρία να εκφραστεί και με τις 12 νότες της ευρωπαϊκής μουσικής.

Ο πιο εξέχων εκπρόσωπος του εξπρεσιονισμού και της ξένης μουσικής των αρχών του 20ου αιώνα είναι ο Arnold Schoenberg. Ίδρυσε τη Νέα Βιεννέζικη Σχολή και έγινε συγγραφέας της δωδεκαφωνίας και της τεχνικής των σειρών.

Ο κύριος στόχος του New Vienna School είναι να αντικαταστήσει το «ξεπερασμένο» τονικό σύστημα της μουσικής με νέες ατονικές τεχνικές που συνδέονται με τις έννοιες της δωδεκαφωνίας, της σειριικότητας, της σειρικότητας και του πουαντιλισμού.

Εκτός από τον Schoenberg, η σχολή περιλάμβανε τους Anton Webern, Alban Berg, Rene Leibowitz, Victor Ullmann, Theodor Adorno, Heinrich Jalowiec, Hans Eisler και άλλους συνθέτες.

Νεοκλασικισμός

Η ξένη μουσική των αρχών του 20ου αιώνα δημιούργησε ταυτόχρονα πολλές τεχνικές και διάφορα εκφραστικά μέσα, τα οποία άρχισαν αμέσως να αλληλεπιδρούν μεταξύ τους και τα μουσικά επιτεύγματα περασμένων αιώνων, γεγονός που καθιστά δύσκολη τη χρονολογική αξιολόγηση των μουσικών τάσεων αυτής της εποχής.

Ο νεοκλασικισμός μπόρεσε να απορροφήσει αρμονικά τόσο τις νέες δυνατότητες της 12φωνης μουσικής όσο και τις μορφές και τις αρχές των πρώιμων κλασικών. Όταν το σύστημα ισότιμης ιδιοσυγκρασίας έδειξε πλήρως τις δυνατότητες και τα όριά του, ο νεοκλασικισμός συντέθηκε από τα καλύτερα επιτεύγματα της ακαδημαϊκής μουσικής εκείνης της εποχής.

Ο μεγαλύτερος εκπρόσωπος του νεοκλασικισμού στη Γερμανία είναι ο Paul Hindemith.

Στη Γαλλία, δημιουργήθηκε μια κοινότητα με το όνομα «Six», της οποίας οι συνθέτες στη δουλειά τους καθοδηγήθηκαν από τον Erik Satie (τον ιδρυτή του ιμπρεσιονισμού) και τον Jean Cocteau. Η ένωση περιλάμβανε τους Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc, Germaine Taillefer και Georges Auric. Όλοι στράφηκαν στον γαλλικό κλασικισμό, στρέφοντάς τον προς τη σύγχρονη ζωή μιας μεγαλούπολης, χρησιμοποιώντας συνθετικές τέχνες.

Νεοφολλλορισμός

Η συγχώνευση της λαογραφίας με τη νεωτερικότητα οδήγησε στην εμφάνιση του νεοφολκλορισμού. Εξέχων εκπρόσωπος της ήταν ο Ούγγρος καινοτόμος συνθέτης Bela Bartok. Μίλησε για τη «φυλετική αγνότητα» στη μουσική κάθε έθνους, ιδέες για τις οποίες εξέφρασε σε ένα ομώνυμο βιβλίο.

Εδώ είναι τα κύρια χαρακτηριστικά και τα αποτελέσματα των καλλιτεχνικών μεταρρυθμίσεων που αφθονούν στην ξένη μουσική των αρχών του 20ού αιώνα. Υπάρχουν και άλλες ταξινομήσεις αυτής της περιόδου, μία από τις οποίες συγκεντρώνει όλα τα έργα που γράφτηκαν εκτός τονικότητας κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου στο πρώτο κύμα της πρωτοπορίας.