Μεταβλητή τάστα |

Μεταβλητή τάστα – μια λειτουργία στην οποία η λειτουργία της ρίζας (τονωτικό) εκτελείται εναλλάξ από διαφορετικούς τόνους της ίδιας κλίμακας, καθώς και μια λειτουργία, η κλίμακα της οποίας αλλάζει με το ίδιο τονωτικό (τονωτικό) (σύμφωνα με το IV Sposobin).

Η έννοια «Π. μεγάλο." εφαρμόζεται συνήθως στην πρώτη από αυτές τις λειτουργίες, αν και θα έπρεπε μάλλον να ονομάζεται μεταβλητή-τονική, και η δεύτερη - στην πραγματικότητα

Ρωσικό λαϊκό τραγούδι "Είσαι το χωράφι μου".

μεταβλητή ταραχή. P. l. κοινή στο Ναρ. μουσική, ιδιαίτερα στα ρωσικά. Σχετίζει την ευθραυστότητα του τονικού κέντρου του επιτρέπει να μετατοπίζεται σχετικά εύκολα σε σχεδόν οποιοδήποτε βήμα και δεν υπάρχει αίσθηση διαμόρφωσης. Η διαφορά μεταξύ της μεταβλητής μετατόπισης της υποστήριξης από τη διαμόρφωση είναι στην απουσία αφαίρεσης ενός κλειδιού και δημιουργίας ενός άλλου ή στη συγχώνευση δύο ή περισσότερων. πλήκτρα (με μία μόνο κλίμακα) σε ένα τροπικό σύνολο. Κυριαρχεί η αίσθηση δύο ή περισσότερων. χρώματα που ανήκουν στο ίδιο τροπικό σύστημα (MI Glinka, «Ivan Susanin», 1η πράξη, χορωδία «Ice πήρε το ποτάμι γεμάτο»). Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στην πιο κοινή μορφή P. l. – ένα παράλληλο εναλλασσόμενο τάστο (δείτε το παραπάνω παράδειγμα, καθώς και ένα παράδειγμα του ρωσικού τραγουδιού "A baby walked along the forest" στο άρθρο του Sound system). Η απαλότητα των μεταβάσεων από το ένα στήριγμα στο άλλο, που είναι συνηθισμένο για τον P. l., του δίνει έναν ήρεμα ιριδίζοντα χαρακτήρα. Ωστόσο, είναι επίσης δυνατή μια άλλη ερμηνεία της εκφραστικότητάς του - δείτε, για παράδειγμα, ένα απόσπασμα από τη 2η πράξη της όπερας Πρίγκιπας Ιγκόρ του Μποροντίν:

Ο χορός των αντρών είναι άγριος.

Στις θεωρίες του Μεσαίωνα. τάστα για τον όρο «Π. μεγάλο." μια σχετική έννοια είναι ο tonus peregrinus («περιπλανώμενος τόνος», για παράδειγμα, στη μελωδία του αντιφώνου «Nos qui vivimus»), που δηλώνει το τέλος της μελωδίας σε αποσυμπίεση. φινάλε, καθώς και η μεταβλητότητα άλλων στηριγμάτων τάστα. Η έννοια του 17ου αιώνα είναι παρόμοια σε νόημα. alteratio modi («αλλαγή τρόπου λειτουργίας»), που εφαρμόζεται σε κομμάτια που ξεκινούν σε έναν τόνο και τελειώνουν σε έναν άλλο (από τον K. Bernhard). μια αλλαγή στον τόνο μπορεί να ερμηνευθεί τόσο ως διαμόρφωση όσο και ως P. l. Ο NP Diletskii (δεκαετία 70 του 17ου αιώνα) προεξοφλεί την ιδέα του P. μεγάλο. στο δόγμα της «μικτής μουσικής». Για μεταβλητότητα τρόπων στα ρωσικά. ναρ. Ο NA Lvov (1790) επέστησε την προσοχή στα τραγούδια και τα περιέγραψε ως «μουσικές παραξενιές» (τραγούδια Νο. 25 και 30 από τη συλλογή «Συλλογή Ρωσικών λαϊκών τραγουδιών με τις φωνές τους…» του Lvov-Prach). Αλλά στην ουσία η έννοια και ο όρος "P l." προτάθηκαν για πρώτη φορά από τον VL Yavorsky. Η θεωρητική του εξήγηση συνοψίστηκε στο γεγονός ότι ορισμένοι τόνοι είναι σταθεροί σε ένα μέρος της τροπικής δομής και ασταθείς σε ένα άλλο (αναστρέψιμη βαρύτητα, σύμφωνα με τον VA Zuckerman, για παράδειγμα, ακούγεται ga).

Yu. Ο N. Tyulin συνδέει την εμφάνιση του P. l. με ενίσχυση συναρτήσεων μεταβλητής χορδής.

αναφορές: Lvov HA, On Russian Folk Singing, στο βιβλίο του: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, Αγία Πετρούπολη, 1790, αναδημοσίευση. Μ., 1955; Diletsky HP, Musician Grammar, (Αγία Πετρούπολη), 1910; Protopopov EV, Στοιχεία της δομής του μουσικού λόγου, μέρη 1-2. Μ., 1930; Tyulin Yu. N., Textbook of harmony, part 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Τροπική δομή των ρωσικών λαϊκών τραγουδιών και η μελέτη της στο μάθημα της στοιχειώδους θεωρίας της μουσικής, M., 1968; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky and his “Music Grammar”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Μερικά ερωτήματα αρμονίας, στο βιβλίο του: μουσικοθεωρητικά δοκίμια και etudes, τόμ. 2, Μ., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Yu. H. Kholopov