Περίοδος |

Περίοδος (από το ελληνικό. periodos – παράκαμψη, κυκλοφορία, ορισμένος κύκλος του χρόνου) – η απλούστερη συνθετική μορφή, που εντάσσεται σε μεγαλύτερες μορφές ή έχει τη δική της. έννοια. Η κύρια λειτουργία του P. είναι μια έκθεση σχετικά τελειωμένης μουσικής. σκέψεις (θέματα) στην παραγωγή. ομοφωνική αποθήκη. Γνωρίστε τον Π. δεκ. δομές. Ένα από αυτά μπορεί να οριστεί ως το κύριο, κανονιστικό. Πρόκειται για ένα Π., στο οποίο προκύπτει η συμμετρία των δύο προτάσεων που το αποτελούν. Ξεκινούν το ίδιο (ή παρόμοια) αλλά τελειώνουν με διαφορετικούς τρόπους. ρυθμός, λιγότερο πλήρης στην πρώτη και πιο πλήρης στη δεύτερη πρόταση. Η πιο κοινή αναλογία ρυθμών είναι μισή και πλήρης. Η κατάληξη στην κυρίαρχη αρμονία στο τέλος της πρώτης πρότασης αντιστοιχεί στην κατάληξη στο τονικό στο τέλος της δεύτερης (και στην περίοδο συνολικά). Υπάρχει μια αρμονική αναλογία του απλούστερου αυθεντικού. ακολουθία, η οποία συμβάλλει στη δομική ακεραιότητα του P. Είναι επίσης δυνατοί και άλλοι λόγοι ρυθμών: πλήρης ατελής - πλήρης τέλεια, κ.λπ. Κατ' εξαίρεση, ο λόγος των ρυθμών μπορεί να αντιστραφεί (για παράδειγμα, τέλειος - ατελής ή πλήρης - ατελής ). Υπάρχουν Π. και με τον ίδιο ρυθμό. Μια από τις πιο συνηθισμένες επιλογές για αρμόνικα. Οι δομές του Π. – διαμόρφωση στη δεύτερη πρόταση, τις περισσότερες φορές στην κυρίαρχη κατεύθυνση. Αυτό δυναμοποιεί τη μορφή του P.; διαμορφώνοντας Π. χρησιμοποιείται αποκλειστικά ως στοιχείο μεγαλύτερων μορφών.

Η μετρική παίζει επίσης σημαντικό ρόλο. η βάση του Π. Τυπικό για πολλά (αλλά όχι όλα) στυλ και είδη ευρωπαϊκής μουσικής είναι η τετραγωνικότητα, με την οποία ο αριθμός των ράβδων στο Π. και σε κάθε πρόταση είναι ίσος με τη δύναμη του 2 (4, 8, 16, 32 ). Το τετράγωνο προκύπτει λόγω της συνεχούς αλλαγής των ελαφρών και των βαρέων ρυθμών (ή, αντίθετα, των βαριών και των ελαφρών). Δύο μπάρες ομαδοποιούνται δύο προς δύο σε τέσσερις ράβδους, τέσσερις μπάρες σε οκτώ ράβδους και ούτω καθεξής.

Σε ίση βάση με τις περιγραφόμενες, χρησιμοποιούνται και άλλες δομές. Σχηματίζουν Π. αν επιτελούν την ίδια λειτουργία με την κύρια. τύπος και οι διαφορές στη δομή δεν ξεπερνούν ένα συγκεκριμένο μέτρο, ανάλογα με το είδος και το στυλ της μουσικής. Τα καθοριστικά χαρακτηριστικά αυτών των παραλλαγών είναι ο τύπος χρήσης των μουσών. υλικό, καθώς και μετρικό. και αρμονική. δομή. Για παράδειγμα, η δεύτερη πρόταση μπορεί να μην επαναλαμβάνει την πρώτη, αλλά να την συνεχίσει, δηλαδή να είναι νέα στη μουσική. υλικό. Τέτοιος Π. κάλεσε. Π. μιας μη επαναλαμβανόμενης ή ενιαίας δομής. Δύο ετερογενείς προτάσεις συνδυάζονται επίσης σε αυτό με σύζευξη ρυθμών. Ωστόσο, το Π. μιας ενιαίας δομής δεν μπορεί να χωρίζεται σε προτάσεις, δηλαδή να συγχωνεύεται. Στην περίπτωση αυτή παραβιάζεται η σημαντικότερη δομική αρχή του Π.. Κι όμως η κατασκευή παραμένει Π., αν εκθέτει τον ορισμό. θεματικό υλικό και καταλαμβάνει την ίδια θέση στη μορφή του συνόλου με το κανονιστικό Π. Τέλος, υπάρχουν το Π., που αποτελείται από τρεις προτάσεις με τις πιο διαφορετικές. θεματική αναλογία. υλικό (a1 a2 a3, ab1b2, abc, κ.λπ.).

Αποκλίσεις από τον κύριο τύπο P. μπορεί επίσης να ισχύουν για τη μετρική. κτίρια. Η συμμετρία των δύο τετραγωνικών προτάσεων μπορεί να σπάσει επεκτείνοντας τη δεύτερη. Έτσι προκύπτει ένα πολύ κοινό εκτεταμένο Π. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 κ.λπ.). Η συντομογραφία της δεύτερης πρότασης είναι λιγότερο συνηθισμένη. Υπάρχουν επίσης τετράγωνα, στα οποία η μη τετραγωνικότητα προκύπτει όχι ως αποτέλεσμα της υπέρβασης του αρχικού τετραγωνισμού, αλλά από μόνη της, ως ιδιότητα που ενυπάρχει οργανικά σε αυτή τη μουσική. Τέτοια μη τετράγωνα Π. είναι τυπικά, ιδίως, για τα ρωσικά. ΜΟΥΣΙΚΗ. Η αναλογία του αριθμού των κύκλων σε αυτή την περίπτωση μπορεί να είναι διαφορετική (5 + 5, 5 + 7, 7 + 9, κ.λπ.). Στο τέλος του Π., αφού καταλήγει. ρυθμός, μπορεί να προκύψει μια προσθήκη - μια κατασκευή ή μια σειρά από κατασκευές, σύμφωνα με τις δικές της μούσες. που σημαίνει παρακείμενος Π., αλλά δεν κατέχει ανεξάρτητο. αξία.

Η Π. επαναλαμβάνεται συχνά, μερικές φορές με πλήθος αλλαγών στην υφή. Εάν, ωστόσο, αλλαγές κατά την επανάληψη εισάγουν κάτι σημαντικό στο αρμονικό σχέδιο του P., με αποτέλεσμα να τελειώνει με διαφορετικό ρυθμό ή σε διαφορετικό κλειδί, τότε δεν προκύπτει ένα P. και η παραλλαγή του, αλλά μια ενιαία δομή ενός μιγαδικού P. Δύο σύνθετες προτάσεις ενός μιγαδικού P. είναι δύο πρώην απλές P.

Π. προέκυψε στην Ευρώπη. καθ. μουσική στην εποχή της προέλευσης της ομοφωνικής αποθήκης, που αντικατέστησε την πολυφωνική (16-17 αι.). Σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωσή του έπαιξε ο Ναρ. και οικιακούς χορούς. και τραγούδι και χορός. είδη. Εξ ου και η τάση προς την τετραγωνικότητα, που είναι η βάση των χορών. ΜΟΥΣΙΚΗ. Αυτό επηρέασε επίσης τις εθνικές ιδιαιτερότητες της μουσικής διεκδίκησης της Δυτικής Ευρώπης. χώρες – σε αυτό., Αυστριακή, Ιταλική, Γαλλική. ναρ. στο τραγούδι κυριαρχεί και η τετραγωνικότητα. Για τους Ρώσους, ένα μακρόσυρτο τραγούδι δεν είναι χαρακτηριστικό του τετραγώνου. Επομένως, η οργανική μη τετραγωνικότητα είναι ευρέως διαδεδομένη στα ρωσικά. μουσική (βουλευτής Mussorgsky, SV Rachmaninov).

Π. στο prof. instr. Η μουσική στις περισσότερες περιπτώσεις αντιπροσωπεύει το αρχικό μέρος μιας μεγαλύτερης φόρμας – ενός απλού δύο ή τριών μερών. Μόνο ξεκινώντας από τον F. Chopin (Πρεελούδια, όπ. 25) γίνεται μια μορφή ανεξάρτητης παραγωγής. Wok. μουσική Π. κατέκτησε σταθερή θέση ως μορφή στίχου στο τραγούδι. Υπάρχουν επίσης τραγούδια χωρίς ζευγάρια και ρομάντζα γραμμένα με τη μορφή του P. (το ειδύλλιο του SV Rachmaninov «It's Good Here»).

αναφορές: Catuar G., Musical form, part 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Musical form, M.-L., 1947; Μ., 1972, σελ. 56-94; Skrebkov S., Analysis of musical works, M., 1958, p. 49; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, σελ. 115; Reuterstein M., Μουσικές φόρμες. Μονομερείς, διμερείς και τριμερείς μορφές, Μ., 1961; Μουσική Μορφή, εκδ. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, M., 1967, σελ. 493; Bobrovsky V., On the variability of the functions of musical form, M., 1970, p. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of musical period structure, “MQ”, 1900, τ. 17, αρ. 31.

Αντιπρόεδρος Μπομπρόβσκι