Βιολί – μουσικό όργανο

Το βιολί είναι ένα οβάλ σχήματος έγχορδο μουσικό όργανο με ίσες εσοχές στα πλαϊνά του σώματος. Ο ήχος που εκπέμπεται (δύναμη και χροιά) όταν παίζει ένα όργανο επηρεάζεται από: το σχήμα του σώματος του βιολιού, το υλικό από το οποίο είναι κατασκευασμένο το όργανο και την ποιότητα και τη σύνθεση του βερνικιού με το οποίο είναι επικαλυμμένο το μουσικό όργανο.

Φόρμες βιολιού ήταν ιδρύθηκε τον 16ο αιώνα· διάσημοι κατασκευαστές βιολιών, η οικογένεια Amati, ανήκουν σε αυτόν τον αιώνα και στις αρχές του 17ου αιώνα. Η Ιταλία φημιζόταν για την παραγωγή βιολιών. Το βιολί είναι σόλο όργανο από τον XVII

Υπηρεσίες

Το βιολί αποτελείται από δύο κύρια μέρη: το σώμα και το λαιμό, κατά μήκος των οποίων τεντώνονται οι χορδές. Το μέγεθος ενός πλήρους βιολιού είναι 60 cm, το βάρος - 300-400 γραμμάρια, αν και υπάρχουν μικρότερα βιολιά.

κορνίζα

Το σώμα του βιολιού έχει συγκεκριμένο στρογγυλεμένο σχήμα. Σε αντίθεση με την κλασική μορφή της θήκης, το σχήμα του τραπεζοειδούς παραλληλογράμμου είναι μαθηματικά βέλτιστο με στρογγυλεμένες εγκοπές στα πλάγια, που σχηματίζουν μια «μέση». Η στρογγυλότητα των εξωτερικών περιγραμμάτων και οι γραμμές «μέσης» εξασφαλίζουν την άνεση του παιχνιδιού, ιδιαίτερα σε υψηλές θέσεις. Το κάτω και το πάνω επίπεδο του σώματος – καταστρώματα – συνδέονται μεταξύ τους με λωρίδες ξύλου – κοχύλια. Έχουν κυρτό σχήμα, σχηματίζοντας «θόλους». Η γεωμετρία των θόλων, καθώς και το πάχος τους, η κατανομή τους σε έναν ή τον άλλο βαθμό καθορίζουν τη δύναμη και τη χροιά του ήχου. Στο εσωτερικό της θήκης έχει τοποθετηθεί ένα αγαπημένο, το οποίο μεταδίδει τους κραδασμούς από το σταντ – μέσω του επάνω καταστρώματος – στο κάτω κατάστρωμα. Χωρίς αυτό, η χροιά του βιολιού χάνει τη ζωντάνια και την πληρότητά της.

Η δύναμη και η χροιά του ήχου του βιολιού επηρεάζεται σε μεγάλο βαθμό από το υλικό από το οποίο είναι κατασκευασμένο και, σε μικρότερο βαθμό, από τη σύνθεση του βερνικιού. Είναι γνωστό ένα πείραμα με την πλήρη χημική αφαίρεση βερνικιού από βιολί Stradivarius, μετά την οποία ο ήχος του δεν άλλαξε. Η λάκα προστατεύει το βιολί από την αλλαγή της ποιότητας του ξύλου υπό την επίδραση του περιβάλλοντος και λερώνει το βιολί με διάφανο χρώμα από ανοιχτό χρυσαφί έως σκούρο κόκκινο ή καφέ.

Το κάτω κατάστρωμα είναι κατασκευασμένο από μασίφ ξύλο σφενδάμου (άλλα σκληρά ξύλα), ή από δύο συμμετρικά μισά.

Το πάνω κατάστρωμα είναι κατασκευασμένο από ηχηρό έλατο. Διαθέτει δύο οπές αντηχείου - εφσ (από το όνομα του πεζού λατινικού γράμματος F, με το οποίο μοιάζουν). Στη μέση του άνω καταστρώματος στηρίζεται ένα σταντ, πάνω στο οποίο στηρίζονται οι χορδές, στερεωμένες στο στήριγμα χορδών (κάτω από την ταστιέρα). Ένα μόνο ελατήριο είναι προσαρτημένο στο επάνω ηχείο κάτω από το πόδι της βάσης στο πλάι της χορδής G — μια διαμήκη τοποθετημένη ξύλινη σανίδα, η οποία εξασφαλίζει σε μεγάλο βαθμό την αντοχή του κορυφαίου ηχείου και τις ηχητικές του ιδιότητες.

Τα κοχύλια ενώνουν το κάτω και το ανώτερο κατάστρωμα, σχηματίζοντας την πλαϊνή επιφάνεια του σώματος του βιολιού. Το ύψος τους καθορίζει την ένταση και τη χροιά του βιολιού, επηρεάζοντας θεμελιωδώς την ποιότητα του ήχου: όσο πιο ψηλά είναι τα κοχύλια, τόσο πιο πνιγμένος και απαλός είναι ο ήχος, τόσο πιο χαμηλές, τόσο πιο διαπεραστικές και διαφανείς οι πάνω νότες. Τα κοχύλια είναι κατασκευασμένα, όπως και τα καταστρώματα, από ξύλο σφενδάμου.

Οι γωνίες στα πλάγια χρησιμεύουν για την τοποθέτηση του τόξου όταν παίζετε. Όταν το τόξο είναι στραμμένο σε μία από τις γωνίες, ο ήχος παράγεται στην αντίστοιχη χορδή. Εάν το τόξο βρίσκεται ανάμεσα σε δύο γωνίες, ο ήχος παίζεται σε δύο χορδές ταυτόχρονα. Υπάρχουν καλλιτέχνες που μπορούν να παράγουν ήχο σε τρεις χορδές ταυτόχρονα, αλλά για αυτό πρέπει να παρεκκλίνετε από τον κανόνα της τοποθέτησης του τόξου στις γωνίες και να αλλάξετε τη διαμόρφωση του stand.ad

Η αγαπημένη  είναι ένας στρογγυλός διαχωριστής από ξύλο ελάτης που συνδέει μηχανικά τις ηχητικές σανίδες και μεταδίδει την ένταση της χορδής και τους κραδασμούς υψηλής συχνότητας στο κάτω ηχείο. Η ιδανική τοποθεσία του βρίσκεται πειραματικά, κατά κανόνα, το άκρο του homie βρίσκεται κάτω από το πόδι της βάσης στο πλάι της χορδής E, ή δίπλα σε αυτό. Το Dushka αναδιατάσσεται μόνο από τον πλοίαρχο, αφού η παραμικρή κίνησή του επηρεάζει σημαντικά τον ήχο του οργάνου.

Ο λαιμός , ή κάτι προστιθεμένον εις το τέλος , χρησιμοποιείται για τη στερέωση των χορδών. Παλαιότερα κατασκευαζόταν από σκληρά ξύλα έβενος ή μαόνι (συνήθως έβενος ή τριανταφυλλιάς). αντίστοιχα). Στις μέρες μας κατασκευάζεται συχνά από πλαστικά ή ελαφρά κράματα. Από τη μια πλευρά, ο λαιμός έχει μια θηλιά, από την άλλη - τέσσερις τρύπες με σφήνες για τη σύνδεση χορδών. Το άκρο της χορδής με ένα κουμπί (mi και la) βιδώνεται σε μια στρογγυλή τρύπα, μετά την οποία, τραβώντας τη χορδή προς το λαιμό, πιέζεται στην υποδοχή. Οι χορδές D και G συχνά στερεώνονται στο λαιμό με έναν βρόχο που περνά μέσα από την τρύπα. Επί του παρόντος, στις τρύπες του λαιμού εγκαθίστανται συχνά μηχανές με μοχλό, οι οποίες διευκολύνουν σημαντικά τον συντονισμό. Σειριακά παραγόμενοι λαιμοί από ελαφρύ κράμα με δομικά ενσωματωμένα μηχανήματα.

Βρόχος κατασκευασμένο από χοντρό σπάγκο ή σύρμα από χάλυβα. Κατά την αντικατάσταση ενός βρόχου κλώνου μεγαλύτερης από 2.2 mm σε διάμετρο με συνθετικό (διάμετρος 2.2 mm), πρέπει να εισαχθεί μια σφήνα και να ανοίξει ξανά μια τρύπα με διάμετρο 2.2, διαφορετικά η σημειακή πίεση του συνθετικού κορδονιού μπορεί να καταστρέψει ο ξύλινος υπολαιμός.

Ένα κουμπί  είναι ένα κεφάλι ενός ξύλινου μανταλιού που εισάγεται σε μια τρύπα στο σώμα, που βρίσκεται στην αντίθετη πλευρά του λαιμού, που χρησιμοποιείται για τη στερέωση του λαιμού. Η σφήνα εισάγεται σε μια κωνική οπή που αντιστοιχεί στο μέγεθος και το σχήμα της, εντελώς και σφιχτά, διαφορετικά είναι δυνατή η ρωγμή του δακτυλίου και του κελύφους. Το φορτίο στο κουμπί είναι πολύ υψηλό, περίπου 24 κιλά.

Το περίπτερο είναι ένα στήριγμα για τις χορδές από το πλάι του σώματος και μεταδίδει τους κραδασμούς από αυτές στις σανίδες ήχου, απευθείας στο επάνω μέρος και στο κάτω μέρος μέσω του αγαπημένου. Επομένως, η θέση στάσης επηρεάζει τη χροιά του οργάνου. Έχει διαπιστωθεί πειραματικά ότι ακόμη και μια ελαφριά μετατόπιση της βάσης οδηγεί σε σημαντική αλλαγή στο κούρδισμα του οργάνου λόγω αλλαγής της κλίμακας και σε κάποια αλλαγή στο χροιά – όταν μετατοπίζεται στο ταστιχώ – ο ήχος πνίγεται, από αυτό – φωτεινότερος. Η βάση σηκώνει τις χορδές πάνω από το επάνω ηχητικό σανίδι σε διαφορετικά ύψη για τη δυνατότητα αναπαραγωγής σε καθεμία από αυτές με ένα τόξο, τις διανέμει σε μεγαλύτερη απόσταση μεταξύ τους σε ένα τόξο μεγαλύτερης ακτίνας από το παξιμάδι, έτσι ώστε όταν παίζει σε μια χορδή, το τόξο δεν κολλούσε στα γειτονικά.

Γύπας

Ο λαιμός ενός βιολιού  είναι μια μακριά σανίδα από μασίφ σκληρό ξύλο (μαύρος έβενος ή ροδόξυλο), κυρτή σε διατομή έτσι ώστε όταν παίζεται σε μια χορδή, το τόξο να μην προσκολλάται σε παρακείμενες χορδές. Το κάτω μέρος του λαιμού είναι κολλημένο στο λαιμό, το οποίο περνάει στο κεφάλι, που αποτελείται από ένα κουτί με μανταλάκια και μια μπούκλα.

Το παξιμάδι  είναι μια πλάκα από έβενο που βρίσκεται μεταξύ του λαιμού και του κεφαλιού, με υποδοχές για τις χορδές. Οι εγκοπές στο παξιμάδι κατανέμουν τις χορδές ομοιόμορφα μεταξύ τους και παρέχουν διάκενο μεταξύ των χορδών και του λαιμού.

Ο λαιμός  είναι μια ημικυκλική λεπτομέρεια που ο ερμηνευτής καλύπτει με το χέρι του κατά τη διάρκεια του Παιχνιδιού, ενώνει δομικά το σώμα του βιολιού, το λαιμό και το κεφάλι. Ο λαιμός με το παξιμάδι είναι στερεωμένος στο λαιμό από πάνω.

Το κουτί με μανταλάκια  είναι ένα μέρος του λαιμού στο οποίο γίνεται μια σχισμή μετωπικά, δύο ζεύγη κουρδίσματος μανταλάκια παρεμβάλλονται και στις δύο πλευρές, με τη βοήθεια των οποίων κουρδίζονται οι χορδές. Τα μανταλάκια είναι κωνικές ράβδοι. Η ράβδος εισάγεται στην κωνική οπή στο κουτί με μανταλάκια και προσαρμόζεται σε αυτήν - η μη συμμόρφωση με αυτήν την προϋπόθεση μπορεί να οδηγήσει σε καταστροφή της κατασκευής. Για πιο σφιχτή ή ομαλή περιστροφή, τα μανταλάκια πιέζονται προς τα μέσα ή τραβιέται έξω από το κουτί, αντίστοιχα, και για ομαλή περιστροφή πρέπει να λιπαίνονται με πάστα περιτύλιξης (ή κιμωλία και σαπούνι). Τα μανταλάκια δεν πρέπει να προεξέχουν πολύ από το κουτί με μανταλάκια. Τα μανταλάκια κουρδίσματος είναι συνήθως κατασκευασμένα από έβενο και συχνά διακοσμούνται με ένθετα από φίλντισι ή μέταλλο (ασήμι, χρυσό).

Η μπούκλα πάντα χρησίμευε ως κάτι σαν εταιρική επωνυμία – απόδειξη του γούστου και της ικανότητας του δημιουργού. Αρχικά, η μπούκλα έμοιαζε μάλλον με γυναικείο πόδι σε παπούτσι, με την πάροδο του χρόνου, η ομοιότητα γινόταν ολοένα και λιγότερη - μόνο το "τακούνι" είναι αναγνωρίσιμο, το "δάχτυλο του ποδιού" έχει αλλάξει πέρα ​​από την αναγνώριση. Μερικοί τεχνίτες αντικατέστησαν την μπούκλα με γλυπτική, σαν βιολί, με σκαλιστή κεφαλή λιονταριού, για παράδειγμα, όπως και ο Giovanni Paolo Magini (1580-1632). Οι δάσκαλοι του XNUMXου αιώνα, επιμηκύνοντας το ταστιλό των αρχαίων βιολιών, προσπάθησαν να διατηρήσουν το κεφάλι και τις μπούκλες ως προνομιακό «πιστοποιητικό γέννησης».

Έγχορδα, κούρδισμα και στήσιμο του βιολιού

Οι χορδές περνούν από το λαιμό, μέσα από τη γέφυρα, πάνω από την επιφάνεια του λαιμού και από το παξιμάδι στα μανταλάκια, τα οποία τυλίγονται γύρω από το κεφάλι. Σύνθεση χορδών:

• 1st - Mi της δεύτερης οκτάβας. Η χορδή είναι ομοιογενής στη σύνθεση, ηχητική λαμπερή χροιά.
• 2nd - La της πρώτης οκτάβας. Μια χορδή με πυρήνα και πλεξούδα, μερικές φορές ομοιογενής σύνθεσης (“Thomastik”), απαλό ματ χροιά.
• 3rd - D της πρώτης οκτάβας. Κορδόνι με πυρήνα και πλεξούδα, απαλό ματ τόνο.
• 4th - Αλάτι μιας μικρής οκτάβας. Μια χορδή με πυρήνα και πλεξούδα, σκληρό και χοντρό χόρο.

Στήσιμο του βιολιού

το A Η χορδή συντονίζεται από ένα πιρούνι συντονισμού A or ένα πιάνο . Οι υπόλοιπες χορδές κουρδίζονται με αυτί σε καθαρά πέμπτα: το Mi και  Re χορδές από το La χορδή, η Ήλιος χορδή από το Re χορδή .

Κατασκευή βιολιού:

Η μπούκλα πάντα χρησίμευε ως κάτι σαν εταιρική επωνυμία – απόδειξη του γούστου και της ικανότητας του δημιουργού. Αρχικά, η μπούκλα έμοιαζε περισσότερο με γυναικείο πόδι σε παπούτσι, με την πάροδο του χρόνου, η ομοιότητα γινόταν όλο και λιγότερη.

Μερικοί δάσκαλοι αντικατέστησαν την μπούκλα με ένα γλυπτό, όπως μια βιόλα με κεφάλι λιονταριού, για παράδειγμα, όπως και ο Giovanni Paolo Magini (1580-1632).

Τα μανταλάκια συντονισμού or μηχανική μανταλιών είναι μέρη των εξαρτημάτων βιολιού, τοποθετημένα για να τεντώνουν τις χορδές και να κουρδίζουν το βιολί.

Τραπέζι – ένα μακρόστενο ξύλινο μέρος, στο οποίο πιέζονται οι χορδές όταν παίζουν για να αλλάξουν τη νότα.

Ενα καρύδι είναι μια λεπτομέρεια εγχόρδων οργάνων που περιορίζει το ηχητικό τμήμα της χορδής και ανυψώνει τη χορδή πάνω από το ταστιλό στο απαιτούμενο ύψος. Για να αποτρέψετε τη μετατόπιση των χορδών, το παξιμάδι έχει αυλακώσεις που αντιστοιχούν στο πάχος των χορδών.

Το κέλυφος είναι το πλαϊνό μέρος του σώματος (λυγισμένο ή σύνθετο) της μουσικής. εργαλεία.

Αντηχητής F – τρύπες με τη μορφή του λατινικού γράμματος «f», που χρησιμεύουν για την ενίσχυση του ήχου.

Ιστορία του βιολιού

Οι πρόδρομοι του βιολιού ήταν το αραβικό rebab, το καζακικό kobyz, το ισπανικό fidel, το βρετανικό crotta, από τη συγχώνευση των οποίων σχηματίστηκε η βιόλα. Εξ ου και η ιταλική ονομασία του βιολιού violino , καθώς και η σλαβική ένα τετράχορδο όργανο πέμπτης τάξης jig (εξ ου και η γερμανική ονομασία για το βιολί – ένας geiger ).

Ο αγώνας μεταξύ της αριστοκρατικής βιόλας και του λαϊκού βιολιού, που κράτησε αρκετούς αιώνες, κατέληξε σε νίκη για το δεύτερο. Ως λαϊκό όργανο, το βιολί έγινε ιδιαίτερα διαδεδομένο στη Λευκορωσία, την Πολωνία, την Ουκρανία, τη Ρουμανία, την Ίστρια και τη Δαλματία. Από το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, έγινε ευρέως διαδεδομένο στους Τατάρους ^[3] . Από τον 20ο αιώνα, έχει βρεθεί στη μουσική ζωή των Μπασκίρ ^[4] .

Στα μέσα του 16ου αιώνα, ο σύγχρονος σχεδιασμός του βιολιού αναπτύχθηκε στη βόρεια Ιταλία. Το δικαίωμα να θεωρείται ο εφευρέτης του «αριστοκρατικού» βιολιού του σύγχρονου τύπου αμφισβητείται από τον Gasparo da Salo (π. 1609) από την πόλη Bresci και τον Andrea Amati. ^[En] (π. 1577) – ο ιδρυτής της σχολής Cremonese ^[5] . Τα βιολιά Cremonese Amati, που διατηρήθηκαν από τον 17ο αιώνα, διακρίνονται για το εξαιρετικό σχήμα και το εξαιρετικό υλικό τους. Η Λομβαρδία ήταν διάσημη για την παραγωγή βιολιών τον 18ο αιώνα. Τα βιολιά που παράγονται από τους Stradivari και Guarneri εκτιμώνται εξαιρετικά. ^[6]Τα βιολιά κατασκευάζονται από βιολιτζήδες.

«Οικογενειακό δέντρο» της προέλευσης του σύγχρονου βιολιού.

Το βιολί είναι σόλο όργανο από τον 17ο αιώνα. Τα πρώτα έργα για βιολί θεωρούνται: «Romanesca per violino solo e basso» του Biagio Marini (1620) και «Capricio stravagante» του σύγχρονου του Carlo Farina. Ο Arcangelo Corelli θεωρείται ο ιδρυτής του καλλιτεχνικού βιολιού. στη συνέχεια ακολουθούν οι Torelli και Tartini, καθώς και ο Locatelli (μαθητής του Corelli που ανέπτυξε την τεχνική του μπραβούρα στο βιολί), η μαθήτριά του Magdalena Laura Sirmen (Lombardini), ο Nicola Matthijs, που δημιούργησε τη σχολή βιολιού στη Μεγάλη Βρετανία, ο Giovanni Antonio Piani.

Αξεσουάρ και αξεσουάρ

Παίζουν βιολί με φιόγκο, το οποίο βασίζεται σε ξύλινο μπαστούνι, περνώντας από τη μια πλευρά στο κεφάλι, από την άλλη στερεώνεται ένα μπλοκ. Μια τρίχα αλογοουρά τραβιέται ανάμεσα στο κεφάλι και το μπλοκ. Τα μαλλιά έχουν λέπια κερατίνης, μεταξύ των οποίων, όταν τρίβονται, εμποτίζεται το κολοφώνιο (εμποτισμένο), επιτρέπει στα μαλλιά να κολλήσουν στη χορδή και να παράγουν ήχο.

Υπάρχουν άλλα, λιγότερο υποχρεωτικά, αξεσουάρ:

• Το σαγόνι έχει σχεδιαστεί για την ευκολία να πιέζετε το βιολί με το πηγούνι. Οι πλευρικές, οι μεσαίες και οι ενδιάμεσες θέσεις επιλέγονται από τις εργονομικές προτιμήσεις του βιολονίστα.
• Η γέφυρα έχει σχεδιαστεί για την ευκολία τοποθέτησης του βιολιού στην κλείδα. Τοποθετημένο στο κάτω κατάστρωμα. Είναι ένα πιάτο, ίσιο ή κυρτό, σκληρό ή καλυμμένο με μαλακό υλικό, ξύλο, μέταλλο ή πλαστικό, με κουμπώματα και στις δύο πλευρές.
• Απαιτούνται συσκευές pickup για τη μετατροπή των μηχανικών δονήσεων του βιολιού σε ηλεκτρικούς (για ηχογράφηση, για ενίσχυση ή μετατροπή του ήχου του βιολιού με τη χρήση ειδικών συσκευών). Εάν ο ήχος ενός βιολιού σχηματίζεται λόγω των ακουστικών ιδιοτήτων των στοιχείων του σώματός του, το βιολί είναι ακουστικό, εάν ο ήχος σχηματίζεται από ηλεκτρονικά και ηλεκτρομηχανικά στοιχεία, είναι ηλεκτρικό βιολί, εάν ο ήχος σχηματίζεται και από τα δύο συστατικά Σε συγκρίσιμο βαθμό, το βιολί χαρακτηρίζεται ως ημιακουστικό.
• Το βουβό είναι μια μικρή ξύλινη ή λαστιχένια «χτένα» με δύο ή τρία δόντια με μια διαμήκη σχισμή. Τοποθετείται στην κορυφή της βάσης και μειώνει τους κραδασμούς της, έτσι ώστε ο ήχος να γίνεται πνιγμένος, «καλτσωτός». Συχνότερα το mute χρησιμοποιείται στην ορχηστρική και τη μουσική συνόλου.
• "Jammer" - ένα βαρύ λαστιχένιο ή μεταλλικό σίγαση που χρησιμοποιείται για την εργασία στο σπίτι, καθώς και για μαθήματα σε μέρη που δεν ανέχονται τον θόρυβο. Όταν χρησιμοποιείτε ένα jammer, το όργανο πρακτικά παύει να ακούγεται και εκπέμπει ελάχιστα διακριτούς τόνους, επαρκείς για την αντίληψη και τον έλεγχο από τον ερμηνευτή.
• Γραφομηχανή  – μια μεταλλική συσκευή που αποτελείται από μια βίδα που εισάγεται στην τρύπα του λαιμού και ένα μοχλό με άγκιστρο που χρησιμεύει για τη στερέωση του κορδονιού, που βρίσκεται στην άλλη πλευρά. Το μηχάνημα επιτρέπει λεπτότερο συντονισμό, το οποίο είναι το πιο κρίσιμο για μονομεταλλικές χορδές με χαμηλό τέντωμα. Για κάθε μέγεθος βιολιού προορίζεται ένα συγκεκριμένο μέγεθος μηχανής, υπάρχουν και καθολικά. Συνήθως κυκλοφορούν σε μαύρο, χρυσό, νικέλιο ή χρώμιο ή σε συνδυασμό φινιρισμάτων. Τα μοντέλα είναι διαθέσιμα ειδικά για χορδές εντέρου, για τη συμβολοσειρά E. Το όργανο μπορεί να μην έχει καθόλου μηχανήματα: σε αυτήν την περίπτωση, οι χορδές εισάγονται στις τρύπες του λαιμού. Είναι δυνατή η εγκατάσταση μηχανημάτων όχι σε όλες τις χορδές. Συνήθως σε αυτή την περίπτωση, το μηχάνημα τοποθετείται στην πρώτη χορδή.
• Ένα άλλο αξεσουάρ για το βιολί είναι μια θήκη ή μπαούλο ντουλάπας στο οποίο αποθηκεύονται και μεταφέρονται το όργανο, το τόξο και τα πρόσθετα αξεσουάρ.

Τεχνική παιξίματος βιολιού

Οι χορδές πιέζονται με τέσσερα δάχτυλα του αριστερού χεριού στην ταστιέρα (ο αντίχειρας εξαιρείται). Οι χορδές οδηγούνται με φιόγκο στο δεξί χέρι του παίκτη.

Πιέζοντας το δάχτυλο στο ταστιλό κοντύνει τη χορδή, αυξάνοντας έτσι το βήμα της χορδής. Οι χορδές που δεν πιέζονται από ένα δάχτυλο ονομάζονται ανοιχτές χορδές και συμβολίζονται με μηδέν.

Το βιολί μέρος είναι γραμμένο στο σολ.

Το φάσμα του βιολιού είναι από το αλάτι μιας μικρής οκτάβας στην τέταρτη οκτάβα. Οι υψηλότεροι ήχοι είναι δύσκολοι.

Από το ημιπίεση της χορδής σε ορισμένα σημεία, αρμονικές λαμβάνονται . Ορισμένοι αρμονικοί ήχοι ξεπερνούν το εύρος του βιολιού που υποδεικνύεται παραπάνω.

Η εφαρμογή των δακτύλων του αριστερού χεριού ονομάζεται fingering . Ο δείκτης του χεριού ονομάζεται το πρώτο, το μεσαίο δάχτυλο είναι το δεύτερο, το δάχτυλο είναι το τρίτο και το μικρό δάχτυλο είναι το τέταρτο. Μια θέση είναι μια δακτυλοποίηση τεσσάρων παρακείμενων δακτύλων σε απόσταση ενός τόνου ή ημιτόνιου μεταξύ τους. Κάθε συμβολοσειρά μπορεί να έχει επτά ή περισσότερες θέσεις. Όσο υψηλότερη είναι η θέση, τόσο πιο δύσκολη είναι. Σε κάθε χορδή, εξαιρουμένων των πέμπτων, πηγαίνουν κυρίως μόνο μέχρι την πέμπτη θέση συμπεριλαμβανομένης. αλλά στην πέμπτη ή την πρώτη χορδή, και μερικές φορές στη δεύτερη, χρησιμοποιούνται υψηλότερες θέσεις - από την έκτη έως τη δωδέκατη.

Οι τρόποι διεξαγωγής του τόξου έχουν μεγάλη επιρροή στον χαρακτήρα, τη δύναμη, τη χροιά του ήχου, και μάλιστα στη φρασεολογία.

Σε ένα βιολί, μπορείτε κανονικά να κάνετε δύο νότες ταυτόχρονα σε γειτονικές χορδές ( διπλές χορδές ), σε εξαιρετικές περιπτώσεις – τρία (απαιτείται ισχυρή πίεση τόξου), και όχι ταυτόχρονα, αλλά πολύ γρήγορα – τρία ( τριπλές χορδές ) και τέσσερα. Τέτοιοι συνδυασμοί, ως επί το πλείστον αρμονικοί, εκτελούνται ευκολότερα με κενές χορδές και πιο δύσκολοι χωρίς αυτές, και χρησιμοποιούνται συνήθως σε σόλο έργα.

Ένα πολύ συνηθισμένο ορχηστρικό τρέμολο τεχνική είναι η γρήγορη εναλλαγή δύο ήχων ή η επανάληψη του ίδιου ήχου, δημιουργώντας το εφέ τρέμουλο, τρέμουλο, τρεμόπαιγμα.

Η τεχνική του Το col legno, που σημαίνει το χτύπημα της χορδής με τον άξονα του τόξου, προκαλεί έναν χτυπητό, θανατηφόρο ήχο, ο οποίος χρησιμοποιείται επίσης με μεγάλη επιτυχία από τους συνθέτες στη συμφωνική μουσική.

Εκτός από το να παίζουν με φιόγκο, χρησιμοποιούν το άγγιγμα των χορδών με ένα από τα δάχτυλα του δεξιού χεριού – τσιμπητά (τσιμπητά).

Για να αποδυναμώσουν ή να πνίξουν τον ήχο, χρησιμοποιούν μια βουβή – ένα μεταλλικό, καουτσούκ, καουτσούκ, κοκάλινο ή ξύλινο πιάτο με εσοχές στο κάτω μέρος για τις χορδές, το οποίο προσαρμόζεται στο πάνω μέρος της βάσης ή της γέμισης.

Το βιολί παίζεται πιο εύκολα σε εκείνα τα πλήκτρα που επιτρέπουν τη μεγαλύτερη χρήση κενών χορδών. Τα πιο βολικά περάσματα είναι αυτά που αποτελούνται από ζυγαριές ή μέρη τους, καθώς και αρπέτζια από φυσικά κλειδιά.

Είναι δύσκολο να γίνεις βιολιστής στην ενηλικίωση (αλλά πιθανό!), αφού η ευαισθησία των δακτύλων και η μυϊκή μνήμη είναι πολύ σημαντικά για αυτούς τους μουσικούς. Η ευαισθησία των δακτύλων ενός ενήλικα είναι πολύ μικρότερη από αυτή ενός νεαρού ατόμου και η μυϊκή μνήμη χρειάζεται περισσότερο χρόνο για να αναπτυχθεί. Είναι καλύτερο να μάθεις να παίζεις βιολί από την ηλικία των πέντε, έξι, επτά ετών, ίσως και από μικρότερη ηλικία.

10 Διάσημοι βιολιστές

• Αρκάγγελο Κορέλι
• Antonio Vivaldi
• Τζουζέπε Ταρτίνι
• Jean-Marie Leclerc
• Τζιοβάνι Μπατίστα Βιότι
• Ιβάν Ευσταφιέβιτς Χαντόσκιν
• Νικολό Παγκανίνι
• Ludwig Spohr
• Charles-Auguste Bériot
• Ανρί Βιετέν

Ηχογράφηση και απόδοση

Αξιολόγηση

Το μέρος του βιολιού είναι γραμμένο στο σολάκι. Η τυπική σειρά βιολιών είναι από το αλάτι μιας μικρής οκτάβας έως την τέταρτη οκτάβα. Οι υψηλότεροι ήχοι είναι δύσκολο να εκτελεστούν και χρησιμοποιούνται, κατά κανόνα, μόνο στη σόλο βιρτουόζικη λογοτεχνία, αλλά όχι σε ορχηστρικά μέρη.

Θέση χεριού

Οι χορδές πιέζονται με τέσσερα δάχτυλα του αριστερού χεριού στην ταστιέρα (ο αντίχειρας εξαιρείται). Οι χορδές οδηγούνται με φιόγκο στο δεξί χέρι του παίκτη.

Πατώντας με ένα δάχτυλο, το μήκος της ταλαντευόμενης περιοχής της χορδής μειώνεται, λόγω του οποίου αυξάνεται η συχνότητα, δηλαδή προκύπτει υψηλότερος ήχος. Οι χορδές που δεν πιέζονται με το δάχτυλο ονομάζονται ανοίξτε χορδές και υποδεικνύονται με μηδέν όταν υποδεικνύεται το δάχτυλο.

Από το άγγιγμα της χορδής χωρίς σχεδόν καμία πίεση στα σημεία πολλαπλής διαίρεσης, προκύπτουν αρμονικές. Πολλές αρμονικές είναι πολύ έξω από το τυπικό εύρος του βιολιού στον τόνο.

Η διάταξη των δακτύλων του αριστερού χεριού στην ταστιέρα ονομάζεται fingering . Ο δείκτης του χεριού ονομάζεται το πρώτο, το μεσαίο δάχτυλο είναι το δεύτερο, το δάχτυλο είναι το τρίτο και το μικρό δάχτυλο είναι το τέταρτο. Μια θέση είναι μια δακτυλοποίηση τεσσάρων παρακείμενων δακτύλων σε απόσταση ενός τόνου ή ημιτόνιου μεταξύ τους. Κάθε συμβολοσειρά μπορεί να έχει επτά ή περισσότερες θέσεις. Όσο υψηλότερη είναι η θέση, τόσο πιο δύσκολο είναι να παίξεις καθαρά σε αυτήν. Σε κάθε χορδή, εξαιρουμένης της πέμπτης (της πρώτης χορδής), πηγαίνουν κυρίως μόνο μέχρι την πέμπτη θέση συμπεριλαμβανομένης. αλλά στην πρώτη χορδή, και μερικές φορές στη δεύτερη, χρησιμοποιούν υψηλότερες θέσεις - μέχρι τη δωδέκατη.

Υπάρχουν τουλάχιστον τρεις τρόποι για να κρατήσετε το τόξο ^[7] :

• Ο παλιός («γερμανικός») τρόπος , στο οποίο ο δείκτης αγγίζει το μπαστούνι του τόξου με την κάτω επιφάνειά του, περίπου στην πτυχή μεταξύ της φάλαγγας του νυχιού και της μέσης. δάχτυλα ερμητικά κλειστά? ο αντίχειρας είναι απέναντι από τη μέση. τα μαλλιά του φιόγκου είναι μέτρια τεντωμένα.
• Ένας νέος («γαλλοβελγικός») τρόπος , στο οποίο ο δείκτης αγγίζει το μπαστούνι υπό γωνία με το άκρο της μεσαίας φάλαγγας του. υπάρχει ένα μεγάλο κενό μεταξύ του δείκτη και του μεσαίου δακτύλου. ο αντίχειρας είναι απέναντι από τη μέση. σφιχτά τεντωμένα μαλλιά τόξου? κεκλιμένη θέση του μπαστούνι.
• Η πιο πρόσφατη («ρωσική») μέθοδος , στο οποίο ο δείκτης αγγίζει το μπαστούνι από το πλάι με μια πτυχή μεταξύ της μεσαίας φάλαγγας και του μετακαρπίου. καλύπτοντας βαθιά το μπαστούνι με το μέσο της φάλαγγας των νυχιών και σχηματίζοντας μια οξεία γωνία με αυτό, φαίνεται να κατευθύνει τη συμπεριφορά του τόξου. υπάρχει ένα μεγάλο κενό μεταξύ του δείκτη και του μεσαίου δακτύλου. ο αντίχειρας είναι απέναντι από τη μέση. χαλαρά τεντωμένα μαλλιά φιόγκου? ευθεία (όχι κεκλιμένη) θέση του μπαστούνι. Αυτός ο τρόπος συγκράτησης του τόξου είναι ο καταλληλότερος για την επίτευξη των καλύτερων ηχητικών αποτελεσμάτων με τη μικρότερη δαπάνη ενέργειας.

Το κράτημα του τόξου έχει μεγάλη επιρροή στον χαρακτήρα, τη δύναμη, τη χροιά του ήχου και γενικά στη φρασεολογία. Σε ένα βιολί, μπορείτε κανονικά να κάνετε δύο νότες ταυτόχρονα σε γειτονικές χορδές ( διπλές νότες ), σε εξαιρετικές περιπτώσεις – τρία (απαιτείται ισχυρή πίεση τόξου), και όχι ταυτόχρονα, αλλά πολύ γρήγορα – τρία ( τριπλές νότες ) και τέσσερα. Τέτοιοι συνδυασμοί, κυρίως αρμονικοί, εκτελούνται ευκολότερα σε ανοιχτές χορδές και συνήθως χρησιμοποιούνται σε σόλο έργα.

Θέση αριστερού χεριού

• "Ανοιχτές χορδές" - τα δάχτυλα του αριστερού χεριού δεν σφίγγουν τις χορδές, δηλαδή το βιολί βγάζει τέσσερις νότες που χωρίζονται κατά πέμπτα: g, δ ¹ , μια ¹ , και ² (αλάτι μικρής οκτάβας, ρε, λα πρώτης οκτάβας, μι της δεύτερης οκτάβας).
• Πρώτη θέση – τα δάχτυλα του αριστερού χεριού, εκτός από τον αντίχειρα, μπορούν να σφίξουν τη χορδή σε τέσσερα σημεία, χωρισμένα μεταξύ τους και από την ανοιχτή χορδή με διατονικό τόνο. Μαζί με ανοιχτές χορδές, σχηματίζουν ένα εύρος ήχων 20 τόνων από τη νότα Sol μιας μικρής οκτάβας έως το C της δεύτερης οκτάβας.

Πρώτη θέση

Ο αντίχειρας κατευθύνεται στον παίκτη, σχηματίζοντας ένα "ράφι" στο οποίο βρίσκεται ο λαιμός του βιολιού - εκτελεί μόνο μια λειτουργία υποστήριξης. Τα άλλα δάχτυλα του αριστερού χεριού βρίσκονται στην κορυφή, πιέζοντας τις χορδές χωρίς να κρατάτε το λαιμό. Το αριστερό χέρι έχει συνολικά επτά «βασικές» θέσεις, οι οποίες βασίζονται στα εξής:

• Τα δάχτυλα βρίσκονται στη θέση που αντιστοιχεί στα λευκά πλήκτρα του πιάνου.
• Τα δάχτυλα δεν κινούνται κατά μήκος του λαιμού.
• Η απόσταση μεταξύ των γειτονικών δακτύλων στην ίδια χορδή είναι ένας τόνος ή ένα ημίτονο.
• Η απόσταση μεταξύ του τέταρτου δακτύλου στη μεγαλύτερη χορδή και του πρώτου δακτύλου (ακραίοι εργάτες) στη μικρότερη χορδή είναι ένας τόνος.

Συγκεκριμένα, η πρώτη θέση μοιάζει με αυτό:

Βασικά κόλπα:

• Détaché – κάθε νότα παίζεται με ξεχωριστή κίνηση του τόξου, αλλάζοντας την κατεύθυνση του.
• Martelé – ένα εγκεφαλικό επεισόδιο που εκτελείται με ένα πάτημα του τόξου, στο οποίο το μήκος του ίδιου του ήχου είναι πολύ μικρότερο από την περίοδο αποσύνθεσης του ηχητικού ήχου.
• Staccato κάτω και πάνω με το τόξο – κίνηση του τόξου με στοπ.
• Το Staccato volant είναι ένα είδος staccato. Όταν παίζει, το τόξο πηδά, ξεκόβοντας από τις χορδές.
• Spiccato – σπασμωδικό και ριμπάουντ, βαρύ στακάτο με πρόσθετη κίνηση των ώμων.
• Sautillé – μια ριμπάουντ πινελιά, ελαφρύτερη και επιταχυνόμενη από το Spiccato.
• Ricochet-saltato - ένα εγκεφαλικό επεισόδιο που εκτελείται χτυπώντας τα μαλλιά ενός ανυψωμένου τόξου σε μια χορδή, κατά κανόνα, εκτελείται από μια συνεχή ομάδα.
• Τρεμόλο – πολλαπλή γρήγορη επανάληψη ενός ήχου ή γρήγορη εναλλαγή δύο μη παρακείμενων ήχων, δύο συμφώνων (διαστήματα, συγχορδίες), ένας μόνος ήχος και σύμφωνο.
• Legato – μια συνδεδεμένη απόδοση ήχων, στην οποία υπάρχει μια ομαλή μετάβαση από τον έναν ήχο στον άλλο, δεν υπάρχει παύση μεταξύ των ήχων.
• Col legno – χτύπημα της χορδής με τον άξονα του τόξου. Προκαλεί έναν χτυπητό, νεκρό ήχο, ο οποίος χρησιμοποιείται επίσης με μεγάλη επιτυχία από συνθέτες στη συμφωνική μουσική.

Εκτός από το να παίζουν με φιόγκο, χρησιμοποιούν το άγγιγμα των χορδών με ένα από τα δάχτυλα του δεξιού χεριού (pizzicato). Υπάρχει και το pizzicato με το αριστερό χέρι, το οποίο χρησιμοποιείται κυρίως στη σόλο λογοτεχνία.

Υπάρχει επίσης ένας ειδικός τρόπος για να απομονώσετε τον τόνο από τη σύνθεση του ηχόχρωμου μιας ηχητικής χορδής – φυσαρμόνικα. Οι φυσικές αρμονικές εκτελούνται αγγίζοντας τη χορδή στα σημεία μιας πολλαπλής διαίρεσης του μήκους της – κατά 2 (το βήμα της χορδής αυξάνεται κατά μια οκτάβα), κατά 3, κατά 4 (δύο οκτάβες) κ.λπ. Τεχνητές, στο με τον ίδιο τρόπο, διαιρέστε αυτό που πατάτε από κάτω με το πρώτο δάχτυλο με τον συνηθισμένο τρόπο χορδή. Ανάλογα με τη ρύθμιση του 1ου και 4ου δακτύλου του αριστερού χεριού, οι μαστιγούλες μπορεί να είναι τέταρτες, πέμπτες.

Διαφορές

Το βιολί χωρίζεται σε κλασικό και λαϊκό (ανάλογα με τους ανθρώπους και τις πολιτιστικές και μουσικές παραδόσεις και προτιμήσεις τους). Τα κλασικά και λαϊκά βιολιά διαφέρουν ελάχιστα μεταξύ τους και δεν είναι εξωγήινα μουσικά όργανα. Οι διαφορές μεταξύ κλασικού βιολιού και λαϊκού βιολιού είναι ίσως μόνο στο πεδίο εφαρμογής (ακαδημαϊκό και λαογραφικό) και στις πολιτιστικές προτιμήσεις και παραδόσεις τους.

Λειτουργίες του βιολιού ως σόλο οργάνου σε μουσικά σχήματα

Η περίοδος του μπαρόκ είναι η περίοδος της αυγής του βιολιού ως επαγγελματικού οργάνου. Λόγω της εγγύτητας του ήχου με την ανθρώπινη φωνή και της ικανότητας να παράγει ισχυρό συναισθηματικό αντίκτυπο στους ακροατές, το βιολί έγινε το κορυφαίο όργανο. Ο ήχος του βιολιού ήταν υψηλότερος από άλλα όργανα, γεγονός που το έκανε πιο κατάλληλο όργανο για το παίξιμο της μελωδικής γραμμής. Όταν παίζει βιολί, ένας βιρτουόζος μουσικός είναι σε θέση να εκτελέσει γρήγορα και δύσκολα κομμάτια έργων ( αποσπάσματα ).

Τα βιολιά αποτελούν επίσης ένα σημαντικό μέρος της ορχήστρας, στην οποία οι μουσικοί χωρίζονται σε δύο ομάδες, γνωστές ως πρώτο και δεύτερο βιολί. Τις περισσότερες φορές, η μελωδική γραμμή είναι αφιερωμένη στα πρώτα βιολιά, ενώ μια ομάδα από τα δεύτερα επιτελεί συνοδευτική ή μιμητική λειτουργία.

Μερικές φορές η μελωδία δεν ανατίθεται σε ολόκληρη την ομάδα των βιολιών, αλλά στο σόλο βιολί. Τότε ο πρώτος βιολιστής, ο συνοδός, παίζει τη μελωδία. Τις περισσότερες φορές, αυτό είναι απαραίτητο για να δώσει στη μελωδία ένα ιδιαίτερο χρώμα, λεπτό και εύθραυστο. Το σόλο βιολί συνδέεται συχνότερα με τη λυρική εικόνα.

Το κουαρτέτο εγχόρδων στην αρχική του μορφή αποτελείται από δύο βιολιά (μουσικοί που παίζουν το πρώτο και το δεύτερο μέρος του βιολιού), μια βιόλα και ένα τσέλο. Όπως μια ορχήστρα, τις περισσότερες φορές το πρώτο βιολί παίζει τον πρωταγωνιστικό ρόλο, αλλά γενικά, κάθε όργανο μπορεί να έχει σόλο στιγμές.

Το να παίζεις βιολί είναι μία από τις κύριες υποψηφιότητες στο διαγωνιστικό πρόγραμμα των νέων Delphic Plays της Ρωσίας.

Πηγές

• Βιολί // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron : σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.
• K. Flesh, The Τέχνη του Βιολιού (τόμος 1)  – Μουσική, Μ., 1964.
• Κ. Σάρκα, Η τέχνη του βιολιού (τόμος 2)  – Classics-XXI, M., 2007.
• L. Auer, Παίζοντας βιολί καθώς το διδάσκω (1920); στα ρωσικά ανά. – Η σχολή μου βιολιού L., 1933;
• V. Mazel, Ο βιολιστής και τα χέρια του (δεξιά)  – Συνθέτης, Αγία Πετρούπολη, 2006.
• V. Mazel, Ο βιολιστής και τα χέρια του (αριστερά)  – Συνθέτης, Αγία Πετρούπολη, 2008.
• A. Tsitsikyan “Armeni bow art”, Yerevan, 2004.
• Banin AA Ρωσική οργανική μουσική της λαογραφικής παράδοσης . Μόσχα, 1997.

Συχνές ερωτήσεις για το βιολί

Πώς επηρεάζει το βιολί το ανθρώπινο σώμα;

Το βιολί δίνει σε ένα άτομο μια ισχυρή φαντασία και ευελιξία του νου, αυξάνει την ικανότητα για δημιουργικές ιδέες και αναπτύσσει τη διαίσθηση. Αυτό δεν είναι μυστικισμός, αυτό το γεγονός εξηγείται επιστημονικά.

Γιατί είναι τόσο δύσκολο να παίζεις βιολί;

Το βιολί δεν έχει τάστα, όπως άλλα έγχορδα εργαλεία, οπότε αυτή η αυτοπεποίθηση θα εξατμιστεί. Το αριστερό χέρι θα πρέπει να δουλέψει, βασιζόμενος μόνο στον ίδιο τον μουσικό. Το βιολί δεν ανέχεται τη βιασύνη, επομένως, πριν την πρώτη παράσταση ενός μουσικού έργου, μπορεί να περάσει πολύς χρόνος.

Πόσο κοστίζει κατά μέσο όρο ένα βιολί;

Οι τιμές ποικίλλουν από 70 USD έως 15000 USD. Πόσο κοστίζει ένα βιολί για αρχάριους για να μην σου χαλάσει την ακοή και να μελετήσεις κανονικά; Πρώτα, αξιολογήστε τον προϋπολογισμό σας. Εάν μπορείτε εύκολα να αντέξετε οικονομικά να αγοράσετε ένα εργαλείο στην τιμή των 500$.