Η ιδεολογία στην τέχνη |
Η ιδεολογία στην τέχνη, μια έννοια που δηλώνει τη δέσμευση του καλλιτέχνη σε ένα ορισμένο σύστημα ιδεών και το κοινωνικό, ηθικό και αισθητικό ιδεώδες που αντιστοιχεί σε αυτό, η εικονιστική ενσάρκωση αυτών των ιδεών στην τέχνη. Ι. σε κάθε εποχή σημαίνει προχωρημένο Ι., που εκφράζεται στον πνευματικό προσανατολισμό του καλλιτέχνη προς τις προοδευτικές κοινωνίες. δύναμη. Η προσήλωση σε αντιδραστικές ιδέες και η δραστηριότητα για την εφαρμογή τους είναι οι αντίποδες της γνήσιας, προοδευτικής ιδεολογίας. Η προηγμένη ιδεολογία είναι επίσης αντίθετη με την έλλειψη ιδεών - την αδιαφορία για το πνευματικό νόημα των κοινωνιών. εκδήλωση, αποποίηση ευθύνης για τη λύση των κοινωνικών ηθών. προβλήματα.
Ι. στην τέχνη αποτελεί κριτήριο αξιολόγησης της τέχνης. εργάζεται με κοινωνικά σημαντικά ζητήματα. Είναι οργανικά εγγενής στο περιεχόμενο των τεχνών. έργα, συμπεριλαμβανομένου του μπαλέτου. I. υπονοεί την κοινωνική, φιλοσοφική, πολιτική ή ηθική σημασία του θέματος, κοινωνική και ιδεολογική. κατεύθυνση της δημιουργικότητας, αλήθεια των τεχνών. ιδέες. Τέχνες. μια ιδέα είναι μια εικονιστική-συναισθηματική, γενικευμένη σκέψη που βρίσκεται κάτω από το περιεχόμενο της τέχνης. έργα, συμπεριλαμβανομένης μιας παράστασης μπαλέτου.
Ο Ι. εκδηλώνεται στην τέχνη όχι ως αφηρημένη σκέψη, αλλά στη ζωντανή σάρκα των τεχνών. εικόνα, ως το εσωτερικό νόημα των χαρακτήρων και των γεγονότων. Ακόμη και στον απλούστερο οικιακό χορό (χορός χορού) υπάρχει μια ιδέα της ανθρώπινης ομορφιάς. Στο Ναρ. χορούς μπορείτε να βρείτε ιδέες που σχετίζονται με την έγκριση του δεκ. είδη εργασίας και χαρακτηριστικά των εθνικών. ΖΩΗ. Στο μπαλέτο, η χορογραφική τέχνη υψώνεται στην ενσάρκωση πολύπλοκων ηθικο-φιλοσοφικών και κοινωνικών ιδεών. Η παράσταση, χωρίς ιδεολογικό νόημα, είναι άδεια και ανούσια. Σε οποιαδήποτε καλλιτεχνικά ολοκληρωμένη παράσταση, ο Ph.D. σημαντικός ανθρωπιστής. ιδέα: στη «Ζιζέλ» – αφοσιωμένη αγάπη, λύτρωση του κακού. στην "Ωραία Κοιμωμένη" - ο θρίαμβος του καλού έναντι της εξαπάτησης και των σκοτεινών δυνάμεων. στο “The Flames of Paris” – η νίκη των επαναστατών. άτομα πάνω από παρωχημένες τάξεις. στο «Σπάρτακος» – τραγικό. ο θάνατος ενός ήρωα στον αγώνα για την κουκέτα. ευτυχία κλπ.
Συμφυής σε κάθε γνήσια τέχνη, Ι. εκδηλώνεται στο μπαλέτο με συγκεκριμένο τρόπο. Αν και δεν υπάρχει λέξη στο μπαλέτο, ο χορός μπορεί να εκφράσει τέτοιες αποχρώσεις καταστάσεων και συναισθημάτων ενός ατόμου που δεν είναι προσβάσιμες στη λέξη. Εκφράζει σκέψη μεταμορφωμένη σε συναίσθημα και αίσθημα γεμάτο σκέψη. Η ιδέα ενσαρκώνεται στο μπαλέτο και μέσα από τη σημασία καταστάσεων, συγκρούσεων, χορογραφικών γεγονότων. Ενέργειες. Είναι, λες, συμπέρασμα από αντιθέσεις, συγκρίσεις, εξέλιξη και εξέλιξη της δράσης, από ολόκληρη την εικονιστική δομή της παράστασης και αποτελεί το εσωτερικό της νόημα. Όλα τα στοιχεία της παράστασης υπόκεινται στην ενσάρκωση της ιδέας του. Το τελευταίο μπορεί να εκφραστεί μόνο υπό όρους και κατά προσέγγιση σε μια σύντομη λεκτική διατύπωση (για παράδειγμα, η νίκη του καλού επί του κακού, η τραγική ασυμβατότητα της αγάπης και οι σκληρές συνθήκες διαβίωσης, το ηρωικό κατόρθωμα του λαού στην αντίσταση στον εχθρό κ.λπ.). Ουσιαστικά όλη η συγκεκριμένη πληρότητά του αποκαλύπτεται στο εικονιστικό χορογραφικό. απόδοση στο σύνολό της. Οι δρόμοι προς αυτό είναι διαφορετικοί και μπορούν να εκφραστούν μέσω του στίχου. αίσθηση («Chopiniana», μπαλέτο του Μ. M. Fokin, 1907; “Classical Symphony” σε μουσική του S. S. Προκόφιεφ, μπαλέτο του Κ. F. Boyarsky, 1961), η πλοκή και οι χαρακτήρες των χαρακτήρων [«The Fountain of Bakhchisarai» (1934) και The Bronze Horseman (1949) μπαλέτο. R. V. Ζαχάρωφ], ποιητικό. αλληγορία – σύμβολο, προσωποποίηση, μεταφορά («1905» στη μουσική της 11ης συμφωνίας του Σοστακόβιτς, μπαλέτο του Ι. D. Belsky, 1966; «Η δημιουργία του κόσμου» του Petrov, μπαλέτο του V. N. Elizariev, 1976), ένας σύνθετος συνδυασμός λυρικού-συναισθηματικού, πλοκής-αφηγηματικού και αλληγορικού-συμβολικού. γενικεύσεις (Stone Flower, 1957· Spartacus, 1968, μπαλέτο του Yu. N. Γκριγκόροβιτς). Στο έργο The Legend of Love (1961, μπαλέτο του Grigorovich), κάθε επεισόδιο υποτάσσεται στην αποκάλυψη της ιδέας του μεγαλείου ενός ανθρώπου που εκδηλώνεται ερωτευμένος, στην αυτοθυσία στο όνομα του καθήκοντος. Όχι μόνο εκδηλώσεις δράσης, αλλά και χορογραφικές. λύση, συγκεκριμένος χορός. η πλαστικότητα όλων των επεισοδίων έχει ως στόχο να ενσαρκώσει την κεντρική ιδέα του έργου, που αποκτά στα χορογραφικά του. σάρκα σε σχήμα ιστού. Για την παρακμιακή φορμαλιστική τέχνη, ευρέως διαδεδομένη σε πολλές καπιταλιστικές χώρες. Δύση, που χαρακτηρίζεται από έλλειψη ιδεών, πνευματικό κενό, φορμαλισμό. Κουκουβάγιες χορογραφική η τέχνη του Ι. είναι χαρακτηριστικό σε υψηλό βαθμό. Είναι μια από τις σημαντικότερες αρχές του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, εκδήλωση του κομματισμού της τέχνης. Αν στο μπαλέτο του 19ου αιώνα, περιορισμένη αυλική-αριστοκρατική. αισθητική, ως προς το επίπεδό της, Ι. υστερούσε σε σχέση με άλλες τέχνες, προκαλώντας κριτική από εκπροσώπους της προηγμένης ιδεολογίας, στη συνέχεια στις κουκουβάγιες. χρόνος στο μπαλέτο, όπως σε όλες τις τέχνες, αποφασίζονται γενικά ιδεολογικά ζητήματα. καθήκοντα που προβάλλει η ζωή των ανθρώπων. Από τον πλούτο και το βάθος των ιδεών των κουκουβάγιων. Το μπαλέτο είναι ένα βήμα μπροστά στην ανάπτυξη της παγκόσμιας χορογραφίας. Ωστόσο, σημαίνει. οι ιδέες, αν και αποτελούν προϋπόθεση για το ουσιαστικό βάθος του θεάματος, από μόνες τους δεν εξασφαλίζουν ακόμη αυτόματα τη δύναμη της επιρροής του. Χρειάζεται τέχνη. τη φωτεινότητα της ενσάρκωσης αυτών των ιδεών, την πειστικότητα των εικονιστικών λύσεών τους σύμφωνα με τις ιδιαιτερότητες του χορογραφικού.
Στο πρώτο στάδιο ανάπτυξης των κουκουβάγιων. οι χορογράφοι μπαλέτου προσπάθησαν να ενσαρκώσουν το νόημα. κοινωνίες. ιδέες σε υπό όρους, συμβολικά-αλληγορικά. μορφές, που συχνά οδηγούσαν σε σχηματισμό και αφαίρεση (η χορευτική συμφωνία «The Greatness of the Universe» σε μουσική της 4ης συμφωνίας του L. Beethoven, 1923, «The Red Whirlwind» του Deshevov, 1924, χορευτής μπαλέτου FV Lopukhov). Στη δεκαετία του '30. οι χορογράφοι έχουν φτάσει στο μέτριο. επιτυχίες στον δρόμο της προσέγγισης του μπαλέτου με τη λογοτεχνία και το δράμα. θέατρο, που συνέβαλε στην ενίσχυση της Ι. του, και οι ιδέες ντύθηκαν με σάρκα και οστά ρεαλιστικές. παράσταση (The Fountain of Bakhchisarai, 1934, μπαλέτο του Zakharov· Romeo and Juliet, 1940, μπαλέτο του Lavrovsky). Από συ. Το μπαλέτο της δεκαετίας του '50 σε κουκουβάγιες περιλάμβανε πιο σύνθετες χορογραφικές μορφές. αποφάσεις που συνέθεταν τα επιτεύγματα προηγούμενων περιόδων και επέτρεπαν να εκφράσουν το νόημα. οι φιλοσοφικές και ηθικές ιδέες είναι πιο συγκεκριμένες. για μπαλέτο in the way (παραστάσεις των Grigorovich, Belsky, OM Vinogradov, ND Kasatkina και V. Yu. Vasilev κ.λπ.). Στις σύγχρονες κουκουβάγιες. Το μπαλέτο χρησιμοποιεί όλη την ποικιλία των μορφών των μέσων ενσάρκωσης. ιδεολογικό περιεχόμενο. Το Ι. του είναι αχώριστο από την καλλιτεχνία, από την ιδιαιτερότητα. χορογραφικές επιρροές. τέχνη στον θεατή.
Μπαλέτο. Εγκυκλοπαίδεια, SE, 1981
