Πτυχίο |

German Stufe, Tonstufe, Klangstufe; Πτυχίο αγγλικών? Γαλλικό πτυχίο; ιταλ. Grado? άλλο ρωσικό πτυχίο

Η θέση του τόνου (ήχος) ως σύνδεσμος στο σύστημα κλίμακας (γάμα, συντονισμός, λειτουργία, τονικότητα), καθώς και ένας τέτοιος τόνος.

Η έννοια του "S." συνδέεται με την ιδέα της κλίμακας ως «σκάλα» (ιταλικά scala, γερμανικά Leiter, Tonleiter), η κίνηση κατά μήκος της οποίας γίνεται αντιληπτή ως ένα βήμα πάνω, δηλαδή μια απότομη μετάβαση από μια ποιότητα (από ένα στοιχείο) σε μια άλλη ( για παράδειγμα, γ – δ, δ – ε, ε – στ). Οι μετατοπίσεις του Σ. είναι μια από τις εκδηλώσεις κίνησης, ανάπτυξης, μέσω μιας δομής πίσσας. Σύνολο Σ. που ανήκει στον κ.-λ. σύστημα, υποδηλώνει την τάξη των μεταβάσεων από το ένα S. στο άλλο. σε αυτό υπάρχει κάποια ομοιότητα μεταξύ των εννοιών του Σ. και της τονικής συνάρτησης. Σε αρμονική. τονικότητα σύμφωνα με τη διαφορά μεταξύ των δύο DOS. τύποι οργάνωσης ήχου-υψομέτρου – μονοκέφαλος. και πολύγωνο. – υπό τον όρο «S». σημαίνει όχι μόνο έναν ξεχωριστό ήχο της ζυγαριάς, αλλά και χτισμένο πάνω του όπως στην κύρια. τόνος συγχορδίας (λένε, για παράδειγμα, για τη φωνή με τη σειρά των βημάτων: V – VI). Για να ορίσει Σ. εκείνου και άλλων τύπων, ο G. Schenker σε παραδοσιακό. καταχωρήσεις με λατινικούς αριθμούς που προστέθηκαν στα αραβικά:

Σ. συγχορδία καλύπτει αρκετά. Ήχοι S. (για παράδειγμα, η συγχορδία V9 περιλαμβάνει 5, 7, 2, 4, 6, και η μετάβαση από το ένα "ηχητικό βήμα" στο άλλο μέσα σε μία "πρόσβαση χορδής" δεν γίνεται αντιληπτή ως αλλαγή στη γενική του λειτουργία, αφού είναι κοινό σε όλα τα συστατικά του «ηχητικά βήματα»). Σε αρμονική. τονικότητα S. – το τοπικό κέντρο (μικρότροπος· για παράδειγμα, στο V C. 1 βαραίνει στο 7 παρά την κύρια βαρύτητα), υποδεέστερο στο γενικό (S. ως υπολ.). Μία από τις πιο συνηθισμένες μεθόδους υποδηλώσεως των χορδών συνδέεται με την έννοια του "S.-chord", η ουσία της οποίας είναι η ένδειξη του αριθμού της αρμονίας στη σειρά κλίμακας (η λειτουργική σημειογραφία, σε αντίθεση με τη σημειογραφία βημάτων, καθορίζει το έννοια της συγχορδίας στη λογική της αρμονικής διαδικασίας). Στην ευρωπαϊκή μουσική του 17ου-19ου αιώνα, βασισμένη σε ακουστική 12 βημάτων. σύστημα, κυριαρχούσε διατονικό. στον πυρήνα του (βλ. Διατονικό), οι τρόποι είναι μείζον και δευτερεύον, που επέτρεψαν ωστόσο τον χρωματισμό. Τα 12 «ηχητικά βήματα» που ήταν δυνατά μέσα σε αυτούς τους τρόπους λειτουργίας χωρίστηκαν λειτουργικά σε 7 κύρια (στο C-dur αντιστοιχούν στα λευκά πλήκτρα της php.) και σε 5 παράγωγα (αλλαγμένα, αντιστοιχούν στα μαύρα πλήκτρα). μια τέτοια αλλαγή. Η χρωματικότητα είναι ένα φαινόμενο δευτερογενές σε σχέση με τη διατονική. βάση (F. Chopin, Etude a-moll op. 25 No 11), και σύμφωνα με την κύρια αρχή της δομής, τα τάστα πρέπει να θεωρούνται ως 7-βήμα. Στη μουσική του 20ου αιώνα μαζί με το 7-βήμα χρησιμοποιείται συστηματικά και το 12-βήμα (φυσικός χρωματισμός και οι άλλοι τύποι του, για παράδειγμα, στο Bagatelles του A. Webern, op. 9, πιάνο τρίο του EV Denisov). Εκτός από τα συστήματα 7 και 12 βημάτων, υπάρχουν άλλα με μικρότερη ποσότητα C. (για παράδειγμα, πεντατονικό) και με μεγαλύτερη (μικροχρωματική από 24, 36 C ., εδώ η σειρά 12 βημάτων μπορεί να λειτουργήσει ως το κύριο).

Είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ των εννοιών: Σ. και της συγκεκριμένης σημασίας του τόνου (κορδή). Έτσι, στο χρωματικό σύστημα C (dur) είναι δυνατή η χρήση των ήχων ces-heses-as και, από την άλλη, eis-fis-gis-ais, ωστόσο, αυτές οι συγκεκριμένες τιμές τόνου δεν οδηγούν σε υπέρβαση του πραγματικού αριθμού «ηχητικών βημάτων» του 12-τονου χρωματικού. γάμμα.

αναφορές: Avraamov A., On the triad of the 2nd grade of major, “Music”, 1915, No 205, 213; Glinsky M., Chromatic signs in the music of the future, “RMG”, 1915, No 49; Gorkovenko A., The concept of a step and the problem of the system, “SM”, 1969, No 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, Η. 2. Βλ. στο Art. Harmony, Mode, Key, Sound system, Diatonic, Chromatic, Microchromatic, Pentatonic, Scale, Temperament.

Yu. N. Kholopov