Giovanni Battista Pergolesi |

Τζιοβάνι Μπατίστα Περγκολέζι

Πέργολες. «Καμαριέρα-Καμαριέρα». A Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Ο Ιταλός συνθέτης όπερας J. Pergolesi μπήκε στην ιστορία της μουσικής ως ένας από τους δημιουργούς του είδους buffa opera. Στην απαρχή της, συνδεδεμένη με τις παραδόσεις της λαϊκής κωμωδίας των μασκών (dell'arte), η όπερα μπούφα συνέβαλε στην καθιέρωση κοσμικών, δημοκρατικών αρχών στο μουσικό θέατρο του XNUMX αιώνα. εμπλούτισε το οπλοστάσιο της δραματουργίας της όπερας με νέους τονισμούς, φόρμες, σκηνικές τεχνικές. Τα μοτίβα του νέου είδους που είχαν αναπτυχθεί στο έργο του Περγκολέζι αποκάλυψαν ευελιξία, δυνατότητα ενημέρωσης και διάφορων τροποποιήσεων. Η ιστορική εξέλιξη του onepa-buffa οδηγεί από τα πρώιμα παραδείγματα του Pergolesi («Η υπηρέτρια-ερωμένη») - στον WA Μότσαρτ («Ο γάμος του Φίγκαρο») και στον G. Rossini («Ο κουρέας της Σεβίλλης») και περαιτέρω στον XNUMXο αιώνα («Falstaff» του J. Verdi, «Mavra» του I. Stravinsky, ο συνθέτης χρησιμοποίησε τα θέματα του Pergolesi στο μπαλέτο «Pulcinella», «The Love for Three Orange» του S. Prokofiev).

Όλη η ζωή του Περγκολέζι πέρασε στη Νάπολη, διάσημη για τη διάσημη σχολή όπερας. Εκεί αποφοίτησε από το ωδείο (μεταξύ των δασκάλων του ήταν διάσημοι συνθέτες όπερας – F. Durante, G. Greco, F. Feo). Στο ναπολιτάνικο θέατρο του San Bartolomeo, ανέβηκε η πρώτη όπερα του Pergolesi, Salustia (1731), και ένα χρόνο αργότερα, στο ίδιο θέατρο έγινε η ιστορική πρεμιέρα της όπερας The Proud Prisoner. Ωστόσο, δεν ήταν η κύρια παράσταση που τράβηξε την προσοχή του κοινού, αλλά δύο κωμικά ιντερμέδια, τα οποία ο Pergolesi, ακολουθώντας την παράδοση που είχε αναπτυχθεί στα ιταλικά θέατρα, τοποθέτησε ανάμεσα στις πράξεις της σειράς της όπερας. Σύντομα, ενθαρρυμένος από την επιτυχία, ο συνθέτης συνέταξε από αυτά τα ιντερμέδια μια ανεξάρτητη όπερα - «Η υπηρέτρια-ερωμένη». Όλα ήταν καινούργια σε αυτή την παράσταση – μια απλή καθημερινή πλοκή (η έξυπνη και πονηρή υπηρέτρια Σερπίνα παντρεύεται τον κύριό της Ουμπέρτο ​​και γίνεται η ίδια ερωμένη), πνευματώδη μουσικά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων, ζωηρά, αποτελεσματικά σύνολα, μια αποθήκη τραγουδιών και χορών. Ο γρήγορος ρυθμός της σκηνικής δράσης απαιτούσε μεγάλες υποκριτικές ικανότητες από τους ερμηνευτές.

Μια από τις πρώτες όπερες μπούφα, που κέρδισε τεράστια δημοτικότητα στην Ιταλία, η Υπηρέτρια συνέβαλε στην άνθηση της κωμικής όπερας σε άλλες χώρες. Η θριαμβευτική επιτυχία συνόδευσε τις παραγωγές της στο Παρίσι το καλοκαίρι του 1752. Η περιοδεία του θιάσου των ιταλικών «Buffons» έγινε η αφορμή για την πιο οξεία οπερατική συζήτηση (ο λεγόμενος «Πόλεμος των Μπουφόν»), στην οποία οπαδοί του το νέο είδος συγκρούστηκε (μεταξύ αυτών ήταν οι εγκυκλοπαιδιστές – Ντιντερό, ο Ρουσώ, ο Γκριμ και άλλοι) και οι θαυμαστές της γαλλικής αυλικής όπερας (λυρική τραγωδία). Αν και, με εντολή του βασιλιά, οι «μπουφόν» εκδιώχθηκαν σύντομα από το Παρίσι, τα πάθη δεν υποχώρησαν για πολύ καιρό. Στην ατμόσφαιρα των διαφωνιών σχετικά με τους τρόπους ενημέρωσης του μουσικού θεάτρου, προέκυψε το είδος της γαλλικής κωμικής όπερας. Ένα από τα πρώτα – «Ο μάγος του χωριού» του διάσημου Γάλλου συγγραφέα και φιλόσοφου Ρουσσώ – έκανε έναν άξιο διαγωνισμό στο «The Maid-Mistress».

Το Περγκολέζι, που έζησε μόλις 26 χρόνια, άφησε μια πλούσια, αξιόλογη σε αξία δημιουργική κληρονομιά. Ο διάσημος συγγραφέας όπερας μπούφα (εκτός από το The Servant-Mistress – The Monk in Love, Flaminio κ.λπ.), εργάστηκε με επιτυχία και σε άλλα είδη: έγραψε όπερες σειρών, ιερή χορωδιακή μουσική (μαζέ, καντάτες, ορατόριο) , ορατόριο έργα (τριο σονάτες, ουβερτούρες, κοντσέρτα). Λίγο πριν από το θάνατό του, δημιουργήθηκε η καντάτα «Stabat Mater» – ένα από τα πιο εμπνευσμένα έργα του συνθέτη, γραμμένο για ένα μικρό σύνολο δωματίου (σοπράνο, άλτο, κουαρτέτο εγχόρδων και όργανο), γεμάτο με έναν υπέροχο, ειλικρινή και διεισδυτικό στίχο. συναισθημα.

Τα έργα του Περγκολέζι, που δημιουργήθηκαν πριν από σχεδόν 3 αιώνες, φέρουν αυτό το υπέροχο αίσθημα νεότητας, λυρικό άνοιγμα, σαγηνευτικό ταμπεραμέντο, που είναι αδιαχώριστα από την ιδέα του εθνικού χαρακτήρα, το ίδιο το πνεύμα της ιταλικής τέχνης. «Στη μουσική του», έγραψε ο B. Asafiev για το Pergolesi, «μαζί με τη σαγηνευτική ερωτική τρυφερότητα και τη στιχουργική μέθη, υπάρχουν σελίδες εμποτισμένες με μια υγιή, δυνατή αίσθηση ζωής και τους χυμούς της γης, και δίπλα τους υπάρχουν επεισόδια όπου ο ενθουσιασμός, η πονηριά, το χιούμορ και η ακαταμάχητη ανέμελη ευθυμία βασιλεύουν εύκολα και ελεύθερα, όπως στις μέρες των καρναβαλιών.

Ι. Οχάλοβα

Συνθέσεις:

όπερες – πάνω από 10 σειρές όπερας, μεταξύ των οποίων ο περήφανος αιχμάλωτος (Il prigionier superbo, με ιντερμέδια Η υπηρέτρια-ερωμένη, La serva padrona, 1733, θέατρο San Bartolomeo, Νάπολη), Ολυμπιάδα (L'Olimpiade, 1735, Θέατρο Tordinona, Ρώμη), όπερες buffa, μεταξύ των οποίων ο Ερωτευμένος μοναχός (Lo frate 'nnamorato, 1732, Θέατρο Fiorentini, Νάπολη), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ό.π.). ρητορεία, καντάτες, μάζες και άλλα ιερά έργα, όπως Stabat Mater, κοντσέρτα, σονάτες τρίο, άριες, ντουέτα.