Ernest Chausson |

Έρνεστ Σόσον

Σπούδασε στο Ωδείο του Παρισιού στην τάξη σύνθεσης του J. Massenet (1880). Το 1880-83 πήρε μαθήματα από τον Σ. Φρανκ. Από το 1889 ήταν γραμματέας της Εθνικής Μουσικής Εταιρείας. Ήδη τα πρώτα έργα του Chausson, κυρίως φωνητικοί κύκλοι (επτά τραγούδια σε στίχους των Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier, και άλλων, 7-1879), αποκαλύπτουν την τάση του για εκλεπτυσμένους, ονειρεμένους στίχους.

Η μουσική του Chausson χαρακτηρίζεται από σαφήνεια, απλότητα έκφρασης, φινέτσα χρώματος. Η επιρροή του Massenet είναι αισθητή στα πρώτα του έργα (4 τραγούδια σε στίχους του M. Bouchor, 1882-88 κ.λπ.), αργότερα – R. Wagner: το συμφωνικό ποίημα «Vivian» (1882), η όπερα «King Arthus» (1886). -1895) γραμμένο στις πλοκές των θρύλων των λεγόμενων. τον Αρθούριο κύκλο (εξαιτίας του οποίου είναι ιδιαίτερα σαφής η αναλογία με το έργο του Βάγκνερ). Ωστόσο, κατά την ανάπτυξη της πλοκής της όπερας, ο Chausson απέχει πολύ από την απαισιόδοξη αντίληψη του Tristan και της Isolde. Ο συνθέτης εγκατέλειψε το εκτεταμένο σύστημα των μοτίβων (τέσσερα μουσικά θέματα χρησιμεύουν ως βάση για την ανάπτυξη), τον κυρίαρχο ρόλο της ορχηστρικής αρχής.

Σε πολλά έργα του Chausson, η επιρροή του έργου του Φρανκ αναμφίβολα εκδηλώνεται επίσης κυρίως στη συμφωνία τριών μερών (3), στις αρχές της δομής και της κινητήριας ανάπτυξης. Ταυτόχρονα, το εκλεπτυσμένο, ξεθωριασμένο ορχηστρικό χρώμα, η λυρική οικειότητα (1890ο μέρος) μαρτυρούν το πάθος του Chausson για τη μουσική του νεαρού C. Debussy (γνωριμία με τον οποίο το 2 μετατράπηκε σε φιλία που κράτησε σχεδόν μέχρι το θάνατο του Chausson).

Πολλά έργα της δεκαετίας του '90, για παράδειγμα, ο κύκλος των θερμοκηπίων («Les serres chaudes», σε στίχους του M. Maeterlinck, 1893-96), με τη συγκρατημένη απαγγελία τους, την εξαιρετικά ασταθή αρμονική γλώσσα (ευρεία χρήση διαμορφώσεων), τη λεπτότητα ηχητική παλέτα , μπορεί να αποδοθεί στον πρώιμο ιμπρεσιονισμό. Ιδιαίτερη φήμη απέκτησε το «Ποίημα» για βιολί και ορχήστρα (1896), το οποίο εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τον Ντεμπυσσύ και το ερμήνευσαν πολλοί βιολιστές.

Συνθέσεις:

όπερες – Οι ιδιοτροπίες της Marianne (Les caprices de Marianne, βασισμένο στο έργο του A. de Musset, 1884), Elena (κατά τον Ch. Leconte de Lisle, 1886), King Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895). , ταχ. 1903, t -r “De la Monnaie”, Βρυξέλλες). καντάτα Arab (L'arabe, για skr., ανδρική χορωδία και ορχήστρα, 1881); για ορχήστρα – Symphony B-dur (1890), Symphony. Τα ποιήματα της Βίβιαν (1882, 2η έκδοση 1887), Μοναξιά στο δάσος (Solitude dans les bois, 1886), Εορταστική βραδιά (Soir de fkte, 1898); Ποίημα Es-dur για τον Skr. με ορκ. (1896); Βεδικός ύμνος για χορωδία με ορχή. (Hymne védique, στίχοι Lecomte de Lisle, 1886). γυναικεία χορωδία με fp. Wedding Song (Chant nuptial, στίχοι Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, στίχοι W. Shakespeare, 1897); για μια χορωδία cappella – Jeanne d'Arc (λυρική σκηνή για σολίστ και γυναικεία χορωδία, 1880, πιθανώς ένα κομμάτι απραγματοποίητης όπερας), 8 μοτέτα (1883-1891), Μπαλάντα (στίχοι του Δάντη, 1897) και άλλα· μουσικά σύνολα δωματίου – fp. trio g-moll (1881), fp. κουαρτέτο (1897, συμπλήρωσε ο V. d'Andy), έγχορδα. κουαρτέτο σε ντο ελάσσονα (1899, ημιτελές). κονσέρτο για skr., fp. και χορδές. κουαρτέτο (1891); για πιάνο – 5 φαντασιώσεις (1879-80), σονατίνα F-dur (1880), Τοπίο (Paysage, 1895), Αρκετοί χοροί (Quelques danses, 1896); για φωνή και ορχήστρα – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, στίχοι Bouchor, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, στίχοι J. Cro, 1898); για φωνή και πιάνο – τραγούδια (Αγ. 50) στο επόμενο. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare και άλλοι. 2 ντουέτα (1883); μουσική για παραστάσεις δραματικού θεάτρου – The Tempest του Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Παρίσι), The Legend of St. Caecilians» του Bouchor (1892, ό.π.), «Birds» του Αριστοφάνη (1889, όχι ανάρτηση).

Β.Α. Κουλάκοφ