Χρωματικό σύστημα |

Χρωματικό σύστημα – σύστημα δώδεκα βημάτων, εκτεταμένη τονικότητα, – σύστημα τονικής αρμονίας που επιτρέπει, μέσα σε μια δεδομένη τονικότητα, μια χορδή οποιασδήποτε δομής σε καθένα από τα δώδεκα βήματα της χρωματικής κλίμακας.

Ειδικά για Χ. με. είναι βήματα που δεν περιλαμβάνονται ούτε στα διατονικά ούτε στα μείζονα-ελάσσονα συστήματα (βλ. Διατονικό, Μείζον-ελάσσονα) και δεν αποτελούν αρμονίες υποσυστημάτων (αποκλίσεις) σε αυτά. στο παράδειγμα σημειώνονται με μαύρες νότες:

Δείγμα εφαρμογής αρμονίας από Χ. με:

Σ.Σ. Προκόφιεφ. «Αρραβώνας σε μοναστήρι» («Duenna»), σκηνή 1. (Η χορδή X. s. n II αντικαθιστά λειτουργικά το DV εδώ σύμφωνα με την αρχή της αντικατάστασης τριτόνου.)

Αρμονία Χ. σ. έχουν μεγάλη φωτεινότητα και λαμπρότητα ήχου. Υπάρχουν δύο βασικοί τύποι Χ. γ. – με τη διατήρηση της μονότροπης βάσης (χρωματική μείζονα ή χρωματική ελάσσονα· στα έργα του Σ.Σ. Προκόφιεφ) και με την απόρριψή της (χρωματική τονικότητα χωρίς προσδιορισμό του τρόπου λειτουργίας· από τον P. Hindemith). Συστήματα και των δύο τύπων χρησιμοποιούνται και με το κέντρο σε μορφή consoner. ομοφωνία (βλ. παράδειγμα παραπάνω· επίσης φούγκα στο C από το Ludus tonalis του Hindemith), και με παραφωνία. κέντρο (το κύριο θέμα του «Μεγάλου Ιερού Χορού» από το «The Rite of Spring» του IF Stravinsky· το κύριο θέμα του 2ου μέρους της «Lyrical Suite» του Berg). Τμ. εκδηλώσεις του Χ. με. βρίσκεται ήδη στη μουσική του 19ου αιώνα. (AP Borodin, τελικός ρυθμός των «Polovtsian Dances» από την όπερα «Prince Igor»: HV-I), αλλά είναι πιο χαρακτηριστικό για την τονική μουσική του 20ού αιώνα. (DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, TN Khrennikov, DB Kabalevsky, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpay, RS Ledenev, B Bartok, A. Schoenberg, A. Webern και άλλοι).

Στη μουσική επιστήμη ιδέα Χ. με. προτάθηκε από τους SI Taneev (1880, 1909) και BL Yavorsky (1908). Ο όρος «χρωματική τονικότητα» χρησιμοποιήθηκε από τον Schoenberg (1911). Σύγχρονη ερμηνεία X. s. που δόθηκε από τον VM Belyaev (1930). Αναλυτικά η θεωρία του Χ. με. αναπτύχθηκε τη δεκαετία του '60. 20ος αιώνας (M. Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov κ.λπ.).

αναφορές: Taneev SI, Letter to PI Tchaikovsky με ημερομηνία 6 Αυγούστου 1880, στο βιβλίο: PI Tchaikovsky – SI Taneev, Letters, (M.), 1951; δικό του, Κινητή αντίστιξη αυστηρής γραφής, Λειψία, 1909, Μ., 1959; Yavorsky B., The structure of musical speech, part 1, M., 1908; Catuar GL, Θεωρητική πορεία αρμονίας, μέρη 1-2, Μ., 1924-1925; Belyaev VM, «Boris Godunov» του Mussorgsky. Η εμπειρία της θεματικής και θεωρητικής ανάλυσης, στο βιβλίο: Mussorgsky, Άρθρα και έρευνα, τόμ. 1, Μ., 1930; Ogolevets AS, Εισαγωγή στη σύγχρονη μουσική σκέψη, M.-L., 1946; Skorik MM, Prokofiev and Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; δικό του, Ladovaya system S. Prokofiev, K., 1969; Slonimsky SM, Συμφωνίες του Προκόφιεφ. Ερευνητική εμπειρία, M.-L., 1964; Τυφτικίδη Ν., Χρωματικό σύστημα, «Μουσικολογία», τόμ. 3, Alma-Ata, 1967; Tarakanov ME, Style of Prokofiev's Symphonyies, M., 1968; Schoenberg A., Harmonielehre, W., 1911; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Mainz, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Ρωσική μετάφραση – Kohoutek Ts., Composition technology in music of the 1976th αιώνα, M., XNUMX).

Yu. N. Kholopov