Έγχρωμη ακοή |

Η έγχρωμη ακοή, σύνοψη (γερμανικά Farbenhoren, γαλλικά audition coloree, αγγλικά έγχρωμη ακοή), είναι ένας ιστορικά καθιερωμένος ορισμός του οπτικοακουστικού, κεφ. αρ. εξω-αντικειμενική, «συναισθησία» («συναισθήσεις»). Θα πρέπει να διακρίνονται από τις ιδεοληπτικές συναισθησίας ανώμαλου χαρακτήρα. Συναισθησία συνειρμικής προέλευσης, που προκύπτει από τη δημιουργία και την αντίληψη των προϊόντων. αγωγές, εγγενείς σε κάθε άτομο ως κανόνας. Αυτά περιλαμβάνουν όχι τόσο την πραγματική «συναίσθηση» όσο τις ενδοαισθητηριακές συγκρίσεις στο επίπεδο των αναπαραστάσεων. Θεωρώντας τη συναισθησία όχι μόνο ως ψυχολογική, αλλά και ως αισθητική. φαινόμενο, να C. s. Οι υφολογικές αναλογίες θα πρέπει επίσης να αποδοθούν σε διαφορετικά είδη τέχνης (ζωγραφική και μουσική, μουσική και αρχιτεκτονική κ.λπ.). Η τέχνη ως μορφή τέχνης. η επικοινωνία αναφέρεται κυρίως στη συναισθησία, η οποία έχει μια ορισμένη. βαθμός γενικότητας. Αυτά είναι συναισθησία, που είναι φύσεις. συσχετισμοί, to-rye προκύπτουν και καθηλώνονται στη διαδικασία της σύνθετης (πολυαισθητηριακής) αντίληψης της πραγματικότητας από ανθρώπους που ζουν στην ίδια γεωγραφική, ιστορική. και κοινωνικές συνθήκες. Οι μεμονωμένες συναισθησία που αντανακλούν τυχαίες ενδοαισθητηριακές συνδέσεις έχουν έναν υποκειμενικό-αυθαίρετο χαρακτήρα.

C. s. εκδηλώνεται σε τέτοιες εκφράσεις του καθημερινού λόγου όπως «φωτεινός», «θαμπός» ήχος, χρώματα «ουρλιάζοντας» κ.λπ. Μεταφορές και επιθέματα συναισθητικού χρησιμοποιούνται συχνά στην ποίηση. περιεχόμενο (για παράδειγμα, "the sound of the timpani is triumphant scarlet" του KD Balmont). Η παρουσία οπτικοακουστικής συναισθησίας βρίσκεται κάτω από την εικόνα. οι δυνατότητες της μουσικής. Η πιο κοινή μορφή C. s. σε σχέση με την αντίληψη και τη δημιουργία της μουσικής (CS με τη στενή έννοια) καθορίζεται η προικοδότηση των ηχοχρωμάτων (R. Wagner, VV Kandinsky) και των τονικών (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev και άλλοι). χαρακτηριστικά χρώματος, αν και η πλήρης γενικότητά τους παρατηρείται μόνο σε εκτιμήσεις «ελαφρότητας». Έτσι, τα όργανα σε υψηλή εγγραφή ακούγονται «ελαφρύτερα» από ό,τι σε χαμηλή. Με τον ίδιο τρόπο, ως προς την «ελαφρότητα», οι τονικές διακρίνονται συναισθητικά – σύμφωνα με το τροπικό τους χαρακτηριστικό («Major and minor. Light and shadow» – κατά NA Rimsky-Korsakov). Τα επιμέρους χαρακτηριστικά των ίδιων των χρωματικών χαρακτηριστικών είναι παρόντα στον ίδιο βαθμό που τα υποκείμενα συναισθηματικά-σημασιολογικά και συμβολικά χαρακτηριστικά είναι διαφορετικά. αξιολογήσεις χρωμάτων και χροιών (τόνων) που έχουν αναπτυχθεί στη διαδικασία της εκπαίδευσης και της δημιουργικότητας. πρακτικές του κάθε μουσικού. Συναισθητικοί παραλληλισμοί μπορούν να υποδεικνύονται για άλλα στοιχεία της μουσικής. γλώσσα: ηχηρότητα – φωτεινότητα ή απόσταση, μετατόπιση καταχωρητή – αλλαγή «ελαφρότητας» ή μεγέθους, μελωδία – πλαστικό και γραφικό. ανάπτυξη, ρυθμός – η ταχύτητα κίνησης και μεταμόρφωσης οπτικών εικόνων κ.λπ.

Μελετώντας Γ. με. σε μέσα. λιγότερο διεγείρεται από πειράματα στον τομέα της ελαφριάς μουσικής, και τα λεγόμενα. μουσικά γραφικά (οπτική αποτύπωση στη ζωγραφική των εντυπώσεων από τη μουσική). Οι έρευνες του Γ. με. πραγματοποιήθηκαν όπως στην ΕΣΣΔ, για παράδειγμα. στην Κρατική Ακαδημία Τεχνών. Sciences (GAKhN), Mosk. πολιτεία un-αυτοί, Παν-Ενωση ν.-και. Ινστιτούτο Θεάτρου, Μουσικής και Κινηματογράφου (Λένινγκραντ), Ινστιτούτο Εγκεφάλου. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), έτσι και στο εξωτερικό (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). Σε σχέση με τη μελέτη του C. s. φοιτητικό γραφείο σχεδιασμού «Προμηθέας» (Καζάν) στη συζ. Η δεκαετία του 1960 πραγματοποίησε μια έρευνα με ερωτηματολόγιο σε όλα τα μέλη του δημιουργικού. συνδικάτα της ΕΣΣΔ. Συστηματικές μελέτες του C. με. διεξήχθη στα Πανεπιστήμια του Szeged (Ουγγαρία) και στο Ινστιτούτο Γραφικών Τεχνών στη Βιέννη.

αναφορές: Binet A., The question of color listening, M., 1894; Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH), Synesthetic way of studying chords, P., 1915; Galeev BM, Έγχρωμη ακοή και η επίδραση του φωτός και του ήχου, στο Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference …, M., 1968; του, The Problem of Synesthesia in Art, στο Sat: The Art of Luminous Sounds, Καζάν, 1973; Vanechkina IL, Μερικά αποτελέσματα μιας έρευνας με ερωτηματολόγιο, στο Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference, M., 1968; her, Σοβιετικοί μουσικοί και ελαφριά μουσική, στη συλλογή: Art of luminous sounds, Kazan, 1973; Nazaikinsky E., On the psychology of musical perception, M., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Light and music devices, M., 1978; Πειράματα φωτός και μουσικής του ΣΕΛ «Προμηθέας». Βιβλιογραφικό ευρετήριο (1962-1978), Kazan, 1979; Παν-Ενωση Σχολή Νέων Επιστημόνων και Ειδικών «Φως και Μουσική» (περιλήψεις), Καζάν, 1979.

BM Galeev