Caesar Antonovich Cui |

Σεζάρ Κούι

Cui. Μπολερό «Ω, αγαπητή μου, αγαπημένη» (A. Nezhdanova)

Υπό το πρίσμα του ρομαντικού οικουμενισμού με την «κουλτούρα του συναισθήματος», είναι κατανοητό όχι μόνο το σύνολο των πρώιμων μελωδιών του Cui με τα θέματα και την ποιητική του ρομαντισμού και της όπερας. Είναι επίσης κατανοητό ότι οι νεαροί φίλοι του Cui (συμπεριλαμβανομένου του Rimsky-Korsakov) γοητεύτηκαν από τον πραγματικά φλογερό λυρισμό του Ratcliffe. B. Asafiev

Ο C. Cui είναι Ρώσος συνθέτης, μέλος της κοινότητας Balakirev, κριτικός μουσικής, ενεργός προπαγανδιστής των ιδεών και της δημιουργικότητας του Mighty Handful, ένας εξέχων επιστήμονας στον τομέα της οχύρωσης, ένας στρατηγός μηχανικός. Σε όλους τους τομείς της δραστηριότητάς του, σημείωσε σημαντική επιτυχία, συνέβαλε σημαντικά στην ανάπτυξη της εγχώριας μουσικής κουλτούρας και της στρατιωτικής επιστήμης. Η μουσική κληρονομιά του Cui είναι εξαιρετικά εκτεταμένη και ποικίλη: 14 όπερες (εκ των οποίων οι 4 είναι για παιδιά), αρκετές εκατοντάδες ειδύλλια, ορχηστρικά, χορωδιακά, έργα συνόλου και συνθέσεις για πιάνο. Είναι συγγραφέας πάνω από 700 μουσικοκριτικών έργων.

Ο Cui γεννήθηκε στη λιθουανική πόλη Vilna στην οικογένεια ενός τοπικού δασκάλου γυμνασίου, με καταγωγή από τη Γαλλία. Το αγόρι έδειξε από νωρίς ενδιαφέρον για τη μουσική. Έλαβε τα πρώτα του μαθήματα πιάνου από τη μεγαλύτερη αδερφή του και στη συνέχεια σπούδασε για κάποιο διάστημα με ιδιωτικούς δασκάλους. Σε ηλικία 14 ετών, συνέθεσε την πρώτη του σύνθεση – μια μαζούρκα, και στη συνέχεια ακολούθησαν νυχτερινά νυχτερινά, τραγούδια, μαζούρκες, ειδύλλια χωρίς λόγια, ακόμη και «Οβερτούρα ή κάτι τέτοιο». Ατελείς και παιδαριωδώς αφελείς, αυτές οι πρώτες εργασίες ενδιέφεραν ωστόσο έναν από τους δασκάλους του Cui, ο οποίος τις έδειξε στον S. Moniuszko, που ζούσε εκείνη την εποχή στη Βίλνα. Ο εξαιρετικός Πολωνός συνθέτης εκτίμησε αμέσως το ταλέντο του αγοριού και, γνωρίζοντας την απίστευτη οικονομική κατάσταση της οικογένειας Cui, άρχισε να μελετά μαζί του δωρεάν θεωρία μουσικής και αντίστιξη στη σύνθεση. Ο Cui σπούδασε με τον Moniuszko μόνο για 7 μήνες, αλλά τα μαθήματα ενός μεγάλου καλλιτέχνη, η ίδια η προσωπικότητά του, έμειναν στη μνήμη για μια ζωή. Αυτά τα μαθήματα, καθώς και η φοίτηση στο γυμνάσιο, διακόπηκαν λόγω αναχώρησης για την Αγία Πετρούπολη για την εισαγωγή σε στρατιωτικό εκπαιδευτικό ίδρυμα.

Το 1851-55. Ο Cui σπούδασε στην Κύρια Σχολή Μηχανικών. Δεν τέθηκε θέμα συστηματικών μουσικών σπουδών, αλλά υπήρχαν πολλές μουσικές εντυπώσεις, κυρίως από εβδομαδιαίες επισκέψεις στην όπερα, και στη συνέχεια πρόσφεραν πλούσια τροφή για τη διαμόρφωση του Cui ως συνθέτη και κριτικού. Το 1856, ο Cui γνώρισε τον M. Balakirev, που έθεσε τα θεμέλια για τη Νέα Ρωσική Μουσική Σχολή. Λίγο αργότερα ήρθε κοντά στον A. Dargomyzhsky και για λίγο με τον A. Serov. Συνεχίζοντας το 1855-57. Η εκπαίδευσή του στη Στρατιωτική Ακαδημία Μηχανικών Nikolaev, υπό την επίδραση του Balakirev, ο Cui αφιέρωσε όλο και περισσότερο χρόνο και προσπάθεια στη μουσική δημιουργικότητα. Μετά την αποφοίτησή του από την ακαδημία, ο Cui έμεινε στο σχολείο ως δάσκαλος τοπογραφίας με την παραγωγή "στην εξέταση για εξαιρετική επιτυχία στις επιστήμες στους υπολοχαγούς". Ξεκίνησε η επίπονη παιδαγωγική και επιστημονική δραστηριότητα του Cui, που απαίτησε τεράστιο μόχθο και κόπο από αυτόν και συνεχίστηκε σχεδόν μέχρι το τέλος της ζωής του. Στα πρώτα 20 χρόνια της υπηρεσίας του, ο Cui έγινε συνταγματάρχης (1875), αλλά το διδακτικό του έργο περιορίστηκε μόνο στις κατώτερες τάξεις του σχολείου. Αυτό οφειλόταν στο γεγονός ότι οι στρατιωτικές αρχές δεν μπορούσαν να συμβιβαστούν με την ιδέα μιας ευκαιρίας για έναν αξιωματικό να συνδυάσει επιστημονικές και παιδαγωγικές, συντακτικές και κριτικές δραστηριότητες με την ίδια επιτυχία. Ωστόσο, η δημοσίευση στο Engineering Journal (1878) του λαμπρού άρθρου «Travel Notes of an Engineer Officer in the Theatre of Operations on European Turkey» έθεσε τον Cui ανάμεσα στους πιο εξέχοντες ειδικούς στον τομέα της οχύρωσης. Σύντομα έγινε καθηγητής στην ακαδημία και προήχθη σε υποστράτηγο. Ο Cui είναι ο συγγραφέας μιας σειράς σημαντικών έργων για την οχύρωση, σχολικά βιβλία, σύμφωνα με τα οποία μελέτησε σχεδόν η πλειοψηφία των αξιωματικών του ρωσικού στρατού. Αργότερα έφτασε στο βαθμό του στρατηγού μηχανικού (αντιστοιχεί στο σύγχρονο στρατιωτικό βαθμό του στρατηγού), ασχολήθηκε επίσης με παιδαγωγικό έργο στην Ακαδημία Πυροβολικού Mikhailovskaya και στην Ακαδημία του Γενικού Επιτελείου. Το 1858, Cui's 3 romances, op. 3 (στο σταθμό του V. Krylov), ταυτόχρονα ολοκλήρωσε την όπερα Prisoner of the Caucasus στην πρώτη έκδοση. Το 1859, ο Cui έγραψε την κωμική όπερα The Son of the Mandarin, που προοριζόταν για μια παράσταση στο σπίτι. Στην πρεμιέρα ο Μ. Μουσόργκσκι έπαιξε ως μανταρίνι, ο συγγραφέας συνόδευε στο πιάνο και την ουβερτούρα ερμήνευσαν οι Cui και Balakirev σε 4 χέρια. Θα περάσουν πολλά χρόνια και αυτά τα έργα θα γίνουν οι πιο ρεπερτοριακές όπερες του Cui.

Στη δεκαετία του '60. Ο Cui εργάστηκε στην όπερα «William Ratcliff» (που αναρτήθηκε το 1869 στη σκηνή του θεάτρου Mariinsky), η οποία βασίστηκε στο ομώνυμο ποίημα του G. Heine. «Σταμάτησα σε αυτή την πλοκή γιατί μου άρεσε η φανταστική φύση της, ο ακαθόριστος, αλλά παθιασμένος, μοιραία επηρεασμένος χαρακτήρας του ίδιου του ήρωα, με γοήτευσε το ταλέντο του Heine και η εξαιρετική μετάφραση του A. Pleshcheev (ο όμορφος στίχος πάντα με γοήτευε και είχε αναμφισβήτητη επιρροή στη μουσική μου)». Η σύνθεση της όπερας μετατράπηκε σε ένα είδος δημιουργικού εργαστηρίου, στο οποίο οι ιδεολογικές και καλλιτεχνικές στάσεις των Balakirevians δοκιμάστηκαν από τη ζωντανή συνθετική πρακτική και οι ίδιοι έμαθαν τη γραφή όπερας από την εμπειρία του Cui. Ο Μουσόργκσκι έγραψε: «Λοιπόν, ναι, τα καλά πράγματα σε κάνουν πάντα να κοιτάς και να περιμένεις, και ο Ράτκλιφ είναι κάτι περισσότερο από καλό… Ο Ράτκλιφ δεν είναι μόνο δικός σου, αλλά και δικός μας. Βγήκε από την καλλιτεχνική σου μήτρα μπροστά στα μάτια μας και ποτέ δεν πρόδωσε τις προσδοκίες μας. … Αυτό είναι το παράξενο: το “Ratcliff” του Heine είναι ξυλοπόδαρο, το “Ratcliff” είναι δικό σου – ένα είδος ξέφρενου πάθους και τόσο ζωντανό που λόγω της μουσικής σου τα ξυλοπόδαρα δεν φαίνονται – τυφλώνει. Χαρακτηριστικό στοιχείο της όπερας είναι ο περίεργος συνδυασμός ρεαλιστικών και ρομαντικών χαρακτηριστικών στους χαρακτήρες των ηρώων, που ήταν ήδη προκαθορισμένος από τη λογοτεχνική πηγή.

Οι ρομαντικές τάσεις εκδηλώνονται όχι μόνο στην επιλογή της πλοκής, αλλά και στη χρήση της ορχήστρας και της αρμονίας. Η μουσική πολλών επεισοδίων διακρίνεται από ομορφιά, μελωδική και αρμονική εκφραστικότητα. Τα ρετσιτίτιβ που διαπερνούν τον Ράτκλιφ είναι θεματικά πλούσια και ποικίλα σε χρώμα. Ένα από τα σημαντικά χαρακτηριστικά της όπερας είναι η καλά ανεπτυγμένη μελωδική απαγγελία. Στα μειονεκτήματα της όπερας συγκαταλέγεται η έλλειψη ευρείας μουσικής και θεματικής ανάπτυξης, κάποια καλειδοσκοπικότητα λεπτών λεπτομερειών ως προς την καλλιτεχνική διακόσμηση. Δεν είναι πάντα δυνατό για έναν συνθέτη να συνδυάζει συχνά υπέροχο μουσικό υλικό σε ένα ενιαίο σύνολο.

Το 1876, το θέατρο Mariinsky φιλοξένησε την πρεμιέρα του νέου έργου του Cui, της όπερας Angelo βασισμένη στην πλοκή του δράματος του V. Hugo (η δράση λαμβάνει χώρα τον XNUMXο αιώνα στην Ιταλία). Ο Cui άρχισε να το δημιουργεί όταν ήταν ήδη ώριμος καλλιτέχνης. Το ταλέντο του ως συνθέτη αναπτύχθηκε και ενισχύθηκε, η τεχνική του ικανότητα αυξήθηκε σημαντικά. Η μουσική του Angelo χαρακτηρίζεται από μεγάλη έμπνευση και πάθος. Οι δημιουργημένοι χαρακτήρες είναι δυνατοί, ζωντανοί, αξέχαστοι. Ο Cui έχτισε επιδέξια τη μουσική δραματουργία της όπερας, ενισχύοντας σταδιακά την ένταση του τι συμβαίνει στη σκηνή από δράση σε δράση με διάφορα καλλιτεχνικά μέσα. Χρησιμοποιεί επιδέξια ρετσιτάτιβ, πλούσια σε έκφραση και πλούσια σε θεματική ανάπτυξη.

Στο είδος της όπερας, ο Cui δημιούργησε πολλή υπέροχη μουσική, τα υψηλότερα επιτεύγματα ήταν τα "William Ratcliffe" και "Angelo". Ωστόσο, είναι ακριβώς εδώ που, παρά τις θαυμάσιες ανακαλύψεις και γνώσεις, εμφανίστηκαν επίσης ορισμένες αρνητικές τάσεις, κυρίως η ασυμφωνία μεταξύ της κλίμακας των καθηκόντων που τέθηκαν και της πρακτικής εφαρμογής τους.

Θαυμάσιος στιχουργός, ικανός να ενσαρκώσει τα πιο υπέροχα και βαθύτερα συναισθήματα στη μουσική, ως καλλιτέχνης αποκαλύφθηκε περισσότερο στη μινιατούρα και κυρίως στον ρομαντισμό. Σε αυτό το είδος, ο Cui πέτυχε την κλασική αρμονία και αρμονία. Η αληθινή ποίηση και έμπνευση σημάδεψαν ρομάντζα και φωνητικούς κύκλους όπως «Αιολικές άρπες», «Μενίσκος», «Καμένο γράμμα», «Φορεμένο με θλίψη», 13 μουσικές εικόνες, 20 ποιήματα του Ρίσπεν, 4 σονέτα του Μίκιεβιτς, 25 ποιήματα του Πούσκιν, 21 ποιήματα του Νεκράσοφ, 18 ποιήματα του Α.Κ. Τολστόι και άλλων.

Μια σειρά από σημαντικά έργα δημιουργήθηκαν από τον Cui στον τομέα της οργανικής μουσικής, ιδιαίτερα η σουίτα για πιάνο «In Argento» (αφιερωμένη στον L. Mercy-Argento, τον εκλαϊκευτή της ρωσικής μουσικής στο εξωτερικό, τον συγγραφέα μιας μονογραφίας για το έργο του Cui ), 25 πρελούδια για πιάνο, η σουίτα βιολιού «Kaleidoscope» κ.λπ. Από το 1864 και σχεδόν μέχρι το θάνατό του, ο Cui συνέχισε τη μουσικοκριτική του δραστηριότητα. Τα θέματα των ομιλιών του στις εφημερίδες είναι εξαιρετικά ποικίλα. Εξέτασε τις συναυλίες και τις παραστάσεις όπερας της Αγίας Πετρούπολης με αξιοζήλευτη σταθερότητα, δημιουργώντας ένα είδος μουσικού χρονικού της Αγίας Πετρούπολης, ανέλυσε το έργο Ρώσων και ξένων συνθετών και την τέχνη των ερμηνευτών. Τα άρθρα και οι κριτικές του Cui (ειδικά στη δεκαετία του '60) εξέφραζαν σε μεγάλο βαθμό την ιδεολογική πλατφόρμα του κύκλου Balakirev.

Ένας από τους πρώτους Ρώσους κριτικούς, ο Cui άρχισε να προωθεί τακτικά τη ρωσική μουσική στον ξένο Τύπο. Στο βιβλίο «Music in Russia», που εκδόθηκε στο Παρίσι στα γαλλικά, ο Cui υποστήριξε την παγκόσμια σημασία του έργου του Glinka – μιας «από τις μεγαλύτερες μουσικές ιδιοφυΐες όλων των χωρών και όλων των εποχών». Με τα χρόνια, ο Cui, ως κριτικός, έγινε πιο ανεκτικός σε καλλιτεχνικά κινήματα που δεν σχετίζονταν με το Mighty Handful, το οποίο συνδέθηκε με ορισμένες αλλαγές στην κοσμοθεωρία του, με μεγαλύτερη ανεξαρτησία κριτικών κρίσεων από πριν. Έτσι, το 1888, έγραψε στον Μπαλακίρεφ: «…Είμαι ήδη 53 ετών και κάθε χρόνο νιώθω πώς σταδιακά αποποιούμαι κάθε επιρροή και προσωπικές συμπάθειες. Αυτό είναι ένα ευχάριστο συναίσθημα ηθικής πλήρους ελευθερίας. Μπορεί να κάνω λάθος στις μουσικές μου κρίσεις και αυτό με ενοχλεί λίγο, αν η ειλικρίνειά μου δεν υποκύψει σε οποιεσδήποτε ξένες επιρροές που δεν έχουν καμία σχέση με τη μουσική.

Κατά τη διάρκεια της μακρόχρονης ζωής του, ο Cui έζησε, λες, πολλές ζωές, κάνοντας εξαιρετικά πολλά σε όλους τους τομείς που είχε επιλέξει. Ακόμη, ασχολήθηκε με συνθετικές, κριτικές, στρατιωτικές-παιδαγωγικές, επιστημονικές και κοινωνικές δραστηριότητες ταυτόχρονα! Η εκπληκτική απόδοση, πολλαπλασιασμένη με ένα εξαιρετικό ταλέντο, μια βαθιά πεποίθηση για την ορθότητα των ιδανικών που διαμορφώθηκαν στα νιάτα του αποτελούν αδιαμφισβήτητη απόδειξη της μεγάλης και εξαιρετικής προσωπικότητας του Cui.

Α. Ναζάροφ