Alexander Ivanovich Orlov (Alexander Orlov).

Αλεξάντερ Ορλόφ

Λαϊκός καλλιτέχνης της RSFSR (1945). Ένα ταξίδι μισού αιώνα στην τέχνη… Είναι δύσκολο να ονομάσουμε έναν συνθέτη που τα έργα του δεν θα περιλαμβάνονται στο ρεπερτόριο αυτού του μαέστρου. Με την ίδια επαγγελματική ελευθερία στάθηκε στην κονσόλα τόσο στη σκηνή της όπερας όσο και στην αίθουσα συναυλιών. Στις δεκαετίες του '30 και του '40, το όνομα του Alexander Ivanovich Orlov ακουγόταν σχεδόν καθημερινά στα προγράμματα του All-Union Radio.

Ο Ορλόφ έφτασε στη Μόσχα, έχοντας ήδη κάνει πολύ δρόμο ως επαγγελματίας μουσικός. Ξεκίνησε τη σταδιοδρομία του ως μαέστρος το 1902 ως απόφοιτος του Ωδείου της Αγίας Πετρούπολης στην τάξη βιολιού του Krasnokutsky και στη θεωρητική τάξη των A. Lyadov και N. Solovyov. Μετά από τέσσερα χρόνια εργασίας στη Στρατιωτική Συμφωνική Ορχήστρα Kuban, ο Orlov πήγε στο Βερολίνο, όπου βελτιώθηκε υπό την καθοδήγηση του P. Yuon, και όταν επέστρεψε στην πατρίδα του εργάστηκε επίσης ως συμφωνικός μαέστρος (Οδησσός, Γιάλτα, Rostov-on- Ντον, Κίεβο, Κισλοβόντσκ κ.λπ.) και ως θεατρικό (παρέα όπερας του Μ. Μακσάκοφ, όπερα Σ. Ζιμίν κ.λπ.). Αργότερα (1912-1917) ήταν μόνιμος μαέστρος της ορχήστρας του S. Koussevitzky.

Μια νέα σελίδα στη βιογραφία του μαέστρου συνδέεται με την Όπερα του Δημοτικού Συμβουλίου της Μόσχας, όπου εργάστηκε τα πρώτα χρόνια της επανάστασης. Ο Ορλόφ συνέβαλε πολύτιμη στην πολιτιστική οικοδόμηση της νεαρής σοβιετικής χώρας. Σημαντικό ήταν και το εκπαιδευτικό του έργο στις μονάδες του Κόκκινου Στρατού.

Στο Κίεβο (1925-1929) ο Ορλόφ συνδύασε τις καλλιτεχνικές του δραστηριότητες ως επικεφαλής μαέστρος της Όπερας του Κιέβου με τη διδασκαλία ως καθηγητής στο ωδείο (μεταξύ των μαθητών του – N. Rakhlin). Τέλος, από το 1930 μέχρι τις τελευταίες μέρες της ζωής του, ο Ορλόφ ήταν ο μαέστρος της Πανενωσιακής Επιτροπής Ραδιοφώνου. Ραδιοφωνικές ομάδες με επικεφαλής τον Orlov ανέβασαν όπερες όπως το Fidelio του Beethoven, το Rienzi του Wagner, το Oresteia του Taneyev, το The Merry Wives of Windsor του Nicolai, το Taras Bulba του Lysenko, το περιδέραιο της Madonna του Wolf-Ferrari και άλλες. Για πρώτη φορά, υπό τη σκηνοθεσία του, στο ραδιόφωνό μας παίχτηκαν η Ένατη Συμφωνία του Μπετόβεν και η Συμφωνία Romeo and Julia του Berlioz.

Ο Ορλόφ ήταν εξαιρετικός παίκτης συνόλου. Όλοι οι κορυφαίοι σοβιετικοί ερμηνευτές έπαιξαν πρόθυμα μαζί του. Ο D. Oistrakh θυμάται: «Το θέμα δεν είναι μόνο ότι, παίζοντας σε μια συναυλία, όταν ο AI Orlov ήταν στο περίπτερο του μαέστρου, μπορούσα πάντα να παίζω ελεύθερα, δηλαδή να είμαι σίγουρος ότι ο Orlov θα καταλάβαινε πάντα γρήγορα τη δημιουργική μου πρόθεση. Στη συνεργασία με τον Orlov, δημιουργήθηκε πάντα μια καλή δημιουργική, αισιόδοξη ατμόσφαιρα πνεύματος, η οποία ανύψωσε τους ερμηνευτές. Αυτή η πλευρά, αυτό το χαρακτηριστικό στο έργο του πρέπει να θεωρείται το πιο σημαντικό.

Έμπειρος δάσκαλος με ευρεία δημιουργική ματιά, ο Ορλόφ ήταν ένας στοχαστικός και υπομονετικός δάσκαλος των μουσικών της ορχήστρας, που πάντα πίστευε στο εκλεκτό καλλιτεχνικό του γούστο και στην υψηλή καλλιτεχνική του κουλτούρα.

Λιτ.: A. Tishchenko. AI Orlov. «SM», 1941, Νο. 5; V. Kochetov. AI Orlov. “SM”, 1948, Νο. 10.

L. Grigoriev, J. Platek