Eugene Ormandy |

Ευγένιος Ορμαντί

Αμερικανός μαέστρος ουγγρικής καταγωγής. Το όνομα αυτού του μαέστρου είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με την ιστορία μιας από τις καλύτερες συμφωνικές ορχήστρες στον κόσμο - της Φιλαδέλφειας. Για περισσότερες από τρεις δεκαετίες, ο Ormandy είναι ο επικεφαλής αυτής της συλλογικότητας, μια περίπτωση που είναι σχεδόν πρωτόγνωρη στην πρακτική της παγκόσμιας τέχνης. Σε στενή δημιουργική επικοινωνία με αυτήν την ορχήστρα ουσιαστικά διαμορφώθηκε και μεγάλωσε το ταλέντο ενός μαέστρου, η δημιουργική εικόνα του οποίου είναι αδιανόητη έξω από τους Φιλαδέλφους ακόμη και σήμερα. Ωστόσο, είναι δίκαιο να υπενθυμίσουμε ότι ο Ormandy, όπως και οι περισσότεροι Αμερικανοί μαέστροι της γενιάς του, προέρχονταν από την Ευρώπη. Γεννήθηκε και μεγάλωσε στη Βουδαπέστη. Εδώ, σε ηλικία πέντε ετών, μπήκε στη Βασιλική Ακαδημία Μουσικής και σε ηλικία εννέα ετών άρχισε να δίνει συναυλίες ως βιολιστής, ενώ παράλληλα σπουδάζει με τον Yene Hubai. Κι όμως, ο Ormandy ήταν, ίσως, ο πρώτος μεγάλος μαέστρος του οποίου η καριέρα ξεκίνησε στις Ηνωμένες Πολιτείες. Για το πώς συνέβη αυτό, ο ίδιος ο μαέστρος λέει τα εξής:

«Ήμουν καλός βιολιστής και έδωσα πολλές συναυλίες μετά την αποφοίτησή μου από τη Βασιλική Ακαδημία στη Βουδαπέστη (σύνθεση, αντίστιξη, πιάνο). Στη Βιέννη με άκουσε ένας Αμερικανός ιμπρεσάριος και με κάλεσε στη Νέα Υόρκη. Ήταν τον Δεκέμβριο του 1921. Μόλις ανακάλυψα αργότερα ότι δεν ήταν καθόλου ιμπρεσάριος, αλλά ήταν πολύ αργά – ήμουν στη Νέα Υόρκη. Όλοι οι μεγάλοι μάνατζερ με άκουσαν, όλοι συμφώνησαν ότι ήμουν εξαιρετικός βιολιστής, αλλά χρειαζόμουν διαφήμιση και τουλάχιστον μια συναυλία στο Carnegie Hall. Όλα αυτά κόστισαν χρήματα, τα οποία δεν είχα, οπότε μπήκα στη Συμφωνική Ορχήστρα του Θεάτρου για την τελευταία κονσόλα, στην οποία κάθισα πέντε μέρες. Πέντε μέρες μετά, η ευτυχία μου χαμογέλασε: με έκαναν συνοδό! Πέρασαν οκτώ μήνες και μια μέρα ο μαέστρος, μη γνωρίζοντας καθόλου αν μπορούσα να διευθύνω καθόλου, μου είπε μέσω του φύλακα ότι θα έπρεπε να διευθύνω στην επόμενη συναυλία. Και διηύθυνα, εξάλλου, χωρίς παρτιτούρα… Πραγματοποιήσαμε την Τέταρτη Συμφωνία του Τσαϊκόφσκι. Διορίστηκα αμέσως τέταρτος μαέστρος. Έτσι ξεκίνησε η καριέρα μου στη διεύθυνση ορχήστρας».

Τα επόμενα χρόνια ήταν για τον Ormandy χρόνια βελτίωσης σε έναν νέο τομέα για αυτόν. Παρακολούθησε συναυλίες της Φιλαρμονικής Ορχήστρας της Νέας Υόρκης, στις οποίες στέκονταν τότε οι Mengelberg, Toscanini, Furtwängler, Klemperer, Klaiber και άλλοι διάσημοι δάσκαλοι. Σταδιακά, ο νεαρός μουσικός ανέβηκε στη θέση του δεύτερου μαέστρου της ορχήστρας και το 1926 έγινε ο καλλιτεχνικός διευθυντής της Ορχήστρας του Ραδιοφώνου, τότε μιας μάλλον σεμνής ομάδας. Το 1931, μια ευτυχής σύμπτωση τον βοήθησε να τραβήξει την προσοχή: ο Arturo Toscanini δεν μπορούσε να έρθει από την Ευρώπη σε συναυλίες με την Philadelphia Orchestra και μετά από μια μάταιη αναζήτηση αντικαταστάτη, η διοίκηση πήρε το ρίσκο να προσκαλέσει τον νεαρό Ormandy. Η απήχηση ξεπέρασε κάθε προσδοκία και αμέσως του προσφέρθηκε η θέση του αρχι μαέστρου στη Μινεάπολη. Ο Ormandy εργάστηκε εκεί για πέντε χρόνια και έγινε ένας από τους πιο αξιόλογους μαέστρους της νέας γενιάς. Και το 1936, όταν ο Stokowski έφυγε από την Philadelphia Orchestra, κανείς δεν εξεπλάγη που ο Ormandy έγινε ο διάδοχός του. Ο Rachmaninov και ο Kreisler τον συνέστησαν για μια τόσο υπεύθυνη θέση.

Κατά τη διάρκεια των δεκαετιών της συνεργασίας του με την Ορχήστρα της Φιλαδέλφειας, ο Ormandy απέκτησε τεράστιο κύρος σε όλο τον κόσμο. Σε αυτό διευκόλυναν οι πολυάριθμες περιοδείες του σε διάφορες ηπείρους, το απεριόριστο ρεπερτόριο και η τελειότητα της ομάδας υπό τον ίδιο, και, τέλος, οι επαφές που συνδέουν τον μαέστρο με πολλούς εξαιρετικούς μουσικούς της εποχής μας. Ο Ορμαντί διατηρούσε στενούς φιλικούς και δημιουργικούς δεσμούς με τον μεγάλο Ραχμάνινοφ, ο οποίος έπαιζε επανειλημμένα μαζί του και την ορχήστρα του. Ο Ορμάντι ήταν ο πρώτος ερμηνευτής της Τρίτης Συμφωνίας του Ραχμανίνοφ και των δικών του Συμφωνικών Χορών, αφιερωμένων από τον συγγραφέα στην Ορχήστρα της Φιλαδέλφειας. Ο Ormandy έπαιξε επανειλημμένα με Σοβιετικούς καλλιτέχνες που περιόδευσαν στις Ηνωμένες Πολιτείες τα τελευταία χρόνια – E. Gilels, S. Richter, D. Oistrakh, M. Rostropovich, L. Kogan και άλλους. Το 1956, ο Ormandy, επικεφαλής της Ορχήστρας της Φιλαδέλφειας, περιόδευσε τη Μόσχα, το Λένινγκραντ και το Κίεβο. Στα εκτεταμένα και ποικίλα προγράμματα αποκαλύφθηκε στο έπακρο η δεξιοτεχνία του μαέστρου. Περιγράφοντας τον, ο Σοβιετικός συνάδελφος του Ormandy, L. Ginzburg, έγραψε: «Μουσικός με μεγάλη πολυμάθεια, ο Ormandy εντυπωσιάζει με τις εξαιρετικές επαγγελματικές του ικανότητες, ιδιαίτερα τη μνήμη. Πέντε μεγάλα και πολύπλοκα προγράμματα, συμπεριλαμβανομένων και πολύπλοκων σύγχρονων έργων, διεξήγαγε από μνήμης, δείχνοντας μια ελεύθερη και λεπτομερή γνώση της παρτιτούρας. Κατά τη διάρκεια των τριάντα ημερών της παραμονής του στη Σοβιετική Ένωση, ο Ormandy πραγματοποίησε δώδεκα συναυλίες – ένα παράδειγμα σπάνιας επαγγελματικής συγκράτησης… Ο Ormandy δεν έχει έντονη ποπ γοητεία. Η φύση της διεύθυνσής του είναι κατά κύριο λόγο επιχειρηματική. σχεδόν αδιαφορεί για την εξωτερική, επιδεικτική πλευρά, όλη του η προσοχή απορροφάται από την επαφή με την ορχήστρα και τη μουσική που ερμηνεύει. Αυτό που τραβάει την προσοχή είναι η μεγαλύτερη διάρκεια του προγράμματός του από αυτή που έχουμε συνηθίσει. Ο μαέστρος συνδυάζει με τόλμη έργα διαφορετικών στυλ και εποχών: Μπετόβεν και Σοστακόβιτς, Χάιντν και Προκόφιεφ, Μπραμς και Ντεμπυσσύ, Ρ. Στράους και Μπετόβεν…

L. Grigoriev, J. Platek, 1969