Συμφωνία |

Γαλλική συμφωνία, ιταλ. accordo, από όψιμη λατ. ακόρντο - συμφωνώ

Συμφωνία τριών ή περισσότερων διαφορετικών. (αντίθετοι) ήχοι, που χωρίζονται μεταξύ τους κατά ένα τρίτο ή μπορούν (με μεταθέσεις) να διατάσσονται σε τρίτα. Με παρόμοιο τρόπο, ο Α. ορίστηκε για πρώτη φορά από τον JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Προηγουμένως, το Α. νοούνταν ως διαστήματα – όλα ή μόνο σύμφωνα, καθώς και οποιοσδήποτε συνδυασμός τόνων σε ταυτόχρονο ήχο.

Ανάλογα με τον αριθμό των ανόμοιων ήχων που συνθέτουν ένα Α., μια τριάδα (3 ήχοι), μια έβδομη συγχορδία (4), μια μη συγχορδία (5) και μια ντεκόρντ (6, που είναι σπάνιο), καθώς και η Α. 7 ήχοι), διακρίνονται. Ο κατώτερος ήχος Α. ονομάζεται κύριος. τόνος, οι υπόλοιποι ήχοι ονομάζονται. σύμφωνα με το διάστημα που σχηματίζουν με τον κύριο. τόνος (τρίτος, πέμπτος, έβδομος, nona, undecima). Οποιοσδήποτε ήχος Α. μπορεί να μεταφερθεί σε άλλη οκτάβα ή να διπλασιαστεί (τριπλασιαστεί κ.λπ.) σε άλλες οκτάβες. Παράλληλα διατηρεί το όνομά του η Α. Εάν ο κύριος ο τόνος πηγαίνει στην ανώτερη ή μία από τις μεσαίες φωνές, το λεγόμενο. αντιστροφή συγχορδίας.

Η Α. μπορεί να εντοπιστεί τόσο κοντά όσο και ευρέως. Με μια στενή διάταξη της τριάδας και τις εκκλήσεις της σε τέσσερα μέρη, οι φωνές (εκτός από το μπάσο) χωρίζονται μεταξύ τους κατά ένα τρίτο ή ένα τέταρτο, σε ένα ευρύ - ένα πέμπτο, ένα έκτο και μια οκτάβα. Το μπάσο μπορεί να σχηματίσει οποιοδήποτε διάστημα με τον τενόρο. Υπάρχει και μικτή διάταξη του Α., στην οποία συνδυάζονται σημάδια στενής και ευρείας διάταξης.

Δύο όψεις διακρίνονται στο Α. – λειτουργική, που καθορίζεται από τη σχέση του με τον τονικό τρόπο, και φωνική (πολύχρωμη), ανάλογα με τη σύνθεση του διαστήματος, την τοποθεσία, τον καταχωρητή, αλλά και τις μούσες. συμφραζόμενα.

Κύρια η κανονικότητα της δομής του Α. παραμένει μέχρι σήμερα. χρόνος tertsovost σύνθεση. Οποιαδήποτε απόκλιση από αυτό σημαίνει την εισαγωγή ήχων χωρίς συγχορδία. Στα τέλη του 19ου και 20ου αιώνα. έγιναν προσπάθειες για την πλήρη αντικατάσταση της τρίτης αρχής με την τέταρτη αρχή (AN Skryabin, A. Schoenberg), αλλά η τελευταία έλαβε μόνο περιορισμένη εφαρμογή.

Στη σύγχρονη, οι περίπλοκοι τριτογενείς ρυθμοί χρησιμοποιούνται ευρέως στη μουσική, στην οποία η εισαγωγή παραφωνιών αυξάνει την εκφραστικότητα και τη χρωματικότητα του ήχου (SS Prokofiev):

Συνθέτες του 20ου αιώνα Α. μικτή δομή χρησιμοποιείται επίσης.

Στη δωδεκαφωνική μουσική, ο Α. χάνει το αυτοτελές νόημά του και προέρχεται από τη διαδοχή των ήχων στη «σειρά» και την πολυφωνική της. μεταμορφώσεις.

αναφορές: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Αγία Πετρούπολη, 1884-85; δικό του, Practical textbook of harmony, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (και οι δύο εκδόσεις συμπεριλήφθηκαν στην Ολοκληρωμένη συλλογή έργων, τ. IV, M., 1960). Ippolitov-Ivanov MM, Το δόγμα των συγχορδιών, η κατασκευή και η επίλυσή τους, Μ., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of harmony, μέρος 1-2, 1937-38, τελευταίο. εκδ. 1965; Tyulin Yu., Teaching about harmony, L.-M., 1939, M., 1966, κεφ. 9; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of harmony, part 1, M., 1957; Tyulin Yu., Textbook of harmony, part 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, Β., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy σύγχρονη αρμονία, Πράχα, 1965.

Yu. Γ. Κων