Κυκλοφορία θέματος |

Αντιστροφή θέματος – αντικίνημα, αντιστροφή (λατινικά inversio, ιταλικά moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, γαλλική αναστροφή, γερμανικά die Umkehrung, die Gegenbewegung) – πολυφωνικό. μια τεχνική για τη μεταμόρφωση ενός θέματος, η οποία συνίσταται στην αναπαραγωγή των διαστημάτων του προς την αντίθετη κατεύθυνση από έναν ορισμένο αμετάβλητο ήχο: την ανοδική κίνηση του θέματος στην κύρια (εμπρός) κίνηση του (lat. motus rectus) στην αντίστροφη κίνηση (lat. motus contrarius) αντιστοιχεί σε μια κίνηση προς τα κάτω στο ίδιο διάστημα (και αντίστροφα). Ο αμετάβλητος ήχος που είναι κοινός στο θέμα στις κύριες και ανεστραμμένες παραλλαγές ονομάζεται άξονας αντιστροφής. καταρχήν, οποιοδήποτε στάδιο μπορεί να χρησιμεύσει ως αυτό. Στο τονικό σύστημα μείζονος-ελάσσων, προκειμένου να διατηρηθεί η λειτουργική ομοιότητα και των δύο επιλογών, ο τρίτος βαθμός συνήθως χρησιμεύει ως άξονας κυκλοφορίας. σε αυστηρό ύφος (14-16 αι.) με το φυσικά διατονικό του. Η αντιστροφή τάστων γίνεται συχνά γύρω από το τρίτο μιας μειωμένης τριάδας, η οποία εξασφαλίζει την ίδια θέση των ήχων του τριτόνου:

JS Bach. Η Τέχνη της Φούγκας, Αντίστιξη XIII.

η Παλαιστίνη. Κανονική Λειτουργία, Βενέδικτος.

Σε θέματα με χρωματισμό. Ο. κίνηση του τ. πραγματοποιείται με τέτοιο τρόπο ώστε, ει δυνατόν, να διατηρείται η ποιοτική αξία των διαστημάτων - αυτό εξασφαλίζει μεγαλύτερη ομοιότητα στην εκφραστικότητα της αντίστροφης και άμεσης κίνησης:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Τόμος 1, Fugue fis-moll.

Τεχν. απλότητα και τέχνη. Η αποτελεσματικότητα της ενημέρωσης του θέματος μέσω της κυκλοφορίας καθόρισε τη συχνή και ποικίλη χρήση αυτής της τεχνικής, ειδικά σε μονοθεματικά έργα. Υπάρχουν ποικιλίες φούγκας με ανεστραμμένη απάντηση (γερμανικά Gegen-Fuge – βλέπε JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) και ένας κανόνας με ανεστραμμένο στύλο (WA ​​Mozart, c-moll quintet, μενουέτο); η έκκληση χρησιμοποιείται στα ενδιάμεσα της φούγκας (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); ένα θέμα που κυκλοφορεί μπορεί να δώσει μια στρέτα με θέμα σε άμεση κίνηση (Mozart, φούγκα στο g-moll, K.-V. 401). μερικές φορές απλώς ταιριάζουν μεταξύ τους (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Συχνά μεγάλα τμήματα συνθέσεων βασίζονται στο O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; 2nd part of the gigue) και ακόμη και ολόκληρες μορφές (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , Νο 7, 9). Ο συνδυασμός του O. t. με άλλες μεθόδους μεταμόρφωσης είναι ιδιαίτερα διαδεδομένη στη μουσική του 20ού αιώνα. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, πρβλ. prelude και postlude), ειδικότερα, γραμμένο με τεχνική σειρών (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Ως μέσο παραλλαγής και ανάπτυξης, η έφεση χρησιμοποιείται σε μη πολυφωνικά. μουσική (SS Prokofiev, «Juliet-girl» από το μπαλέτο «Romeo and Juliet»), συχνά σε συνδυασμό με ένα θέμα σε άμεση κίνηση (PI Tchaikovsky, 6η συμφωνία, μέρος 2, τ. 17-24· SS Prokofiev, 4η σονάτα , μέρος 2, τ. 25-28).

αναφορές: Zolotarev VA, Fuga. Οδηγός πρακτικής μελέτης, Μ., 1932, 1965, ενότητα 13, Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M. – L., 1940, ενότητα 1, § 4; δικό του, Textbook of polyphony, part 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Κινητή αντίστιξη αυστηρής γραφής, Μ., 1959, σελ. 7-14; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Η πολυφωνία ως παράγοντας διαμόρφωσης, L., 1962, κεφ. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, κεφ. 3.

Αντιπρόεδρος Frayonov