Wilhelm Furtwängler |

Wilhelm Furtwangler

Ο Wilhelm Furtwängler θα έπρεπε δικαίως να ονομαστεί ένας από τους πρώτους μεταξύ των κορυφαίων της τέχνης του μαέστρου του 20ού αιώνα. Με τον θάνατό του, ένας καλλιτέχνης μεγάλης κλίμακας εγκατέλειψε τον μουσικό κόσμο, ένας καλλιτέχνης που στόχος του σε όλη του τη ζωή ήταν να επιβεβαιώσει την ομορφιά και την αρχοντιά της κλασικής τέχνης.

Η καλλιτεχνική καριέρα του Furtwängler αναπτύχθηκε εξαιρετικά γρήγορα. Γιος διάσημου Βερολίνου αρχαιολόγου, σπούδασε στο Μόναχο υπό την καθοδήγηση των καλύτερων δασκάλων, μεταξύ των οποίων ήταν και ο διάσημος μαέστρος F. Motl. Έχοντας ξεκινήσει τη δραστηριότητά του σε μικρές πόλεις, ο Furtwängler το 1915 έλαβε πρόσκληση για την υπεύθυνη θέση του επικεφαλής της όπερας στο Mannheim. Πέντε χρόνια αργότερα, διευθύνει ήδη συμφωνικές συναυλίες της Κρατικής Όπερας του Βερολίνου και δύο χρόνια αργότερα αντικαθιστά τον A. Nikisch ως επικεφαλής της Φιλαρμονικής Ορχήστρας του Βερολίνου, με την οποία το μελλοντικό του έργο είναι στενά συνδεδεμένο. Ταυτόχρονα, γίνεται μόνιμος μαέστρος μιας άλλης παλαιότερης ορχήστρας στη Γερμανία – της Λειψίας «Gewandhaus». Από εκείνη τη στιγμή άνθισε η εντατική και γόνιμη δραστηριότητά του. Το 1928, η γερμανική πρωτεύουσα του απένειμε τον τιμητικό τίτλο του «μουσικού διευθυντή της πόλης» σε αναγνώριση των εξαιρετικών υπηρεσιών του στον εθνικό πολιτισμό.

Η φήμη του Furtwängler εξαπλώθηκε σε όλο τον κόσμο, πριν από τις περιοδείες του σε ευρωπαϊκές χώρες και στην αμερικανική ήπειρο. Αυτά τα χρόνια το όνομά του γίνεται γνωστό στη χώρα μας. Το 1929, ο Zhizn iskusstva δημοσίευσε την αλληλογραφία του Ρώσου μαέστρου NA Malko από το Βερολίνο, ο οποίος σημείωσε ότι «στη Γερμανία και την Αυστρία, ο Wilhelm Furtwängler είναι ο πιο αγαπημένος μαέστρος». Να πώς περιέγραψε ο Malko τον τρόπο του καλλιτέχνη: «Εξωτερικά, ο Furtwängler στερείται σημάδια «πρίμα Ντόνα». Απλές κινήσεις του δεξιού χεριού που βηματοδοτεί, αποφεύγοντας επιμελώς τη γραμμή της μπάρας, ως εξωτερική παρέμβαση στην εσωτερική ροή της μουσικής. Η εξαιρετική εκφραστικότητα της αριστεράς, που δεν αφήνει τίποτα χωρίς προσοχή, όπου υπάρχει τουλάχιστον μια ένδειξη εκφραστικότητας…»

Ο Furtwängler ήταν ένας καλλιτέχνης με έμπνευση και βαθιά διάνοια. Η τεχνική δεν ήταν φετίχ γι 'αυτόν: ένας απλός και πρωτότυπος τρόπος διεξαγωγής του επέτρεπε πάντα να αποκαλύψει την κύρια ιδέα της εκτελεσμένης σύνθεσης, χωρίς να ξεχνάει τις καλύτερες λεπτομέρειες. χρησίμευσε ως μέσο σαγηνευτικής, μερικές φορές ακόμη και εκστατικής μετάδοσης της ερμηνευμένης μουσικής, ένα μέσο ικανό να κάνει μουσικούς και ακροατές να συμπάσχουν με τον μαέστρο. Η προσεκτική τήρηση της παρτιτούρας δεν μετατράπηκε ποτέ σε ακρίβεια για αυτόν: κάθε νέα παράσταση γινόταν μια γνήσια πράξη δημιουργίας. Οι ανθρωπιστικές ιδέες ενέπνευσαν τις δικές του συνθέσεις – τρεις συμφωνίες, ένα κονσέρτο για πιάνο, σύνολα δωματίου, γραμμένα στο πνεύμα της πιστότητας στις κλασικές παραδόσεις.

Ο Furtwängler μπήκε στην ιστορία της μουσικής τέχνης ως αξεπέραστος ερμηνευτής των μεγάλων έργων των Γερμανών κλασικών. Λίγοι μπορούσαν να συγκριθούν μαζί του στο βάθος και τη δύναμη που κόβει την ανάσα στη μετάφραση των συμφωνικών έργων του Μπετόβεν, του Μπραμς, του Μπρούκνερ, των όπερων του Μότσαρτ και του Βάγκνερ. Στο πρόσωπο του Furtwangler βρήκαν έναν ευαίσθητο ερμηνευτή των έργων των Τσαϊκόφσκι, Σμετάνα, Ντεμπυσσύ. Έπαιζε πολύ και πρόθυμα μοντέρνα μουσική, την ίδια στιγμή απέρριπτε αποφασιστικά τον μοντερνισμό. Στα λογοτεχνικά του έργα, που συγκεντρώθηκαν στα βιβλία «Συνομιλίες για τη μουσική», «Μουσικός και το κοινό», «Διαθήκη», σε πολλές από τις επιστολές του μαέστρου που έχουν εκδοθεί τώρα, παρουσιάζεται η εικόνα ενός ένθερμου πρωταθλητή των υψηλών ιδανικών του ρεαλιστική τέχνη.

Ο Furtwängler είναι ένας βαθιά εθνικός μουσικός. Στις δύσκολες στιγμές του χιτλερισμού, παραμένοντας στη Γερμανία, συνέχισε να υπερασπίζεται τις αρχές του, δεν συμβιβάστηκε με τους στραγγαλιστές του πολιτισμού. Πίσω στο 1934, αψηφώντας την απαγόρευση του Γκέμπελς, συμπεριέλαβε στα προγράμματά του τα έργα των Μέντελσον και Χίντεμιθ. Στη συνέχεια, αναγκάστηκε να εγκαταλείψει όλες τις θέσεις, για να μειώσει τον αριθμό των ομιλιών στο ελάχιστο.

Μόνο το 1947 ο Furtwängler ηγήθηκε ξανά της Φιλαρμονικής Ορχήστρας του Βερολίνου. Οι αμερικανικές αρχές απαγόρευσαν στην ομάδα να εμφανιστεί στον δημοκρατικό τομέα της πόλης, αλλά το ταλέντο ενός υπέροχου μαέστρου ανήκε και θα ανήκει σε ολόκληρο τον γερμανικό λαό. Το μοιρολόγι, που δημοσιεύθηκε μετά τον θάνατο του καλλιτέχνη από το Υπουργείο Πολιτισμού της ΛΔΓ, αναφέρει: «Η αξία του Wilhelm Furtweigler έγκειται κυρίως στο γεγονός ότι ανακάλυψε και διέδωσε τις μεγάλες ανθρωπιστικές αξίες της μουσικής, τις υπερασπίστηκε. με μεγάλο πάθος στις συνθέσεις του. Στο πρόσωπο του Wilhelm Furtwängler, η Γερμανία ήταν ενωμένη. Περιείχε όλη τη Γερμανία. Συνέβαλε στην ακεραιότητα και το αδιαίρετο της εθνικής μας ύπαρξης».

L. Grigoriev, J. Platek