Φωνή |
λατ. vox, γαλλικό voix, ιταλ. φωνή, αγγλ. φωνή, γερμανική Stimme
1) Μελωδικό. γραμμή ως μέρος της πολυφωνικής μουσικής. έργα. Το σύνολο αυτών των γραμμών είναι μούσες. το σύνολο – η υφή της μουσικής. έργα. Η φύση της κίνησης των φωνών καθορίζει τον ένα ή τον άλλο τύπο φωνητικού οδηγού. Σταθερός αριθμός των Γ. και τους συσχετίζει, η ισότητα είναι χαρακτηριστική του πολυφωνικού. ΜΟΥΣΙΚΗ; στην ομοφωνική μουσική, κατά κανόνα, πρωτοστατεί ένας Γ., συνήθως ο κορυφαίος. Στις περιπτώσεις που το κορυφαίο Γ., ιδιαίτερα ανεπτυγμένο και διακεκριμένο, προορίζεται να ερμηνευτεί από έναν τραγουδιστή ή οργανοπαίκτη, ονομάζεται σόλο. Συνοδεύουν όλα τα άλλα Γ. στην ομοφωνική μουσική. Ωστόσο, είναι επίσης άνισοι. Συχνά γίνεται διάκριση μεταξύ του κύριου (υποχρεωτικού) G. (συμπεριλαμβανομένου του αρχηγού), που μεταδίδουν το κύριο. μουσικά στοιχεία. σκέψεις, και Γ. πλευρά, συμπληρωματικά, γεμιστικά, αρμονικά, να-σίκαλη εκτελούν βοηθητικά. λειτουργίες. Στην πρακτική της μελέτης της αρμονίας σε μια τετράφωνη χορωδιακή παρουσίαση, οι αρμονίες διακρίνονται σε ακραίες (πάνω και κάτω, σοπράνο και μπάσο) και μεσαίες (άλτο και τενόρο).
2) Κόμμα όδ. όργανο, ορχήστρα ή χορωδία. ομάδα, γραμμένη από την παρτιτούρα της εργασίας για τη μάθηση και την απόδοσή της.
3) Το κίνητρο, η μελωδία του τραγουδιού (εξ ου και η έκφραση «να τραγουδήσω στη φωνή» γνωστού τραγουδιού).
4) Μια ποικιλία ήχων που σχηματίζονται με τη βοήθεια της φωνητικής συσκευής και χρησιμεύουν για την επικοινωνία μεταξύ των ζωντανών όντων. Στους ανθρώπους αυτή η επικοινωνία πραγματοποιείται κυρίως μέσω του λόγου και του τραγουδιού.
Στη φωνητική συσκευή διακρίνονται τρία τμήματα: τα αναπνευστικά όργανα, τα οποία παρέχουν αέρα στη γλωττίδα, ο λάρυγγας, όπου τοποθετούνται οι φωνητικές χορδές (φωνητικές χορδές) και η άρθρωση. συσκευή με σύστημα κοιλοτήτων συντονισμού, που χρησιμεύει για το σχηματισμό φωνηέντων και συμφώνων. Στη διαδικασία της ομιλίας και του τραγουδιού, όλα τα μέρη της φωνητικής συσκευής λειτουργούν αλληλένδετα. Ο ήχος ενεργοποιείται με την αναπνοή. Στο τραγούδι, συνηθίζεται να διακρίνουμε διάφορους τύπους αναπνοής: στήθος με υπεροχή του θώρακα, κοιλιακή (κοιλιακή) με υπεροχή του διαφράγματος και θωρακοδιαφραγματική (κοστοκοιλιακή, μικτή), στην οποία συμμετέχουν εξίσου το στήθος και το διάφραγμα. . Η διαίρεση είναι υπό όρους, γιατί στην πραγματικότητα, η αναπνοή είναι πάντα μικτή. Οι φωνητικές χορδές χρησιμεύουν ως πηγή ήχου. Το μήκος των φωνητικών χορδών συνήθως εξαρτάται από τον τύπο της φωνής. Οι πτυχές των μπάσων είναι οι μεγαλύτερες - 24-25 mm. Για ένα βαρύτονο, το μήκος των πτυχών είναι 22-24 mm, για ένα τενόρο - 18-21 mm, για ένα mezzo-soprano - 18-21 mm, για μια σοπράνο - 14-19 mm. Το πάχος των φωνητικών χορδών σε κατάσταση έντασης είναι 6-8 mm. Οι φωνητικές χορδές είναι σε θέση να κλείνουν, να ανοίγουν, να συσφίγγονται και να τεντώνονται. Δεδομένου ότι οι μυϊκές ίνες των πτυχών πηγαίνουν να αποσυντεθούν. κατευθύνσεις, οι φωνητικοί μύες μπορούν να συστέλλονται σε ξεχωριστά μέρη. Αυτό καθιστά δυνατή την διαφοροποίηση του σχήματος των ταλαντώσεων πτυχής, δηλαδή επηρεάζει τη σύνθεση απόχρωσης του αρχικού ηχητικού τόνου. Οι φωνητικές χορδές μπορούν να κλείσουν αυθαίρετα, να τοποθετηθούν στη θέση ενός ήχου θώρακα ή φαλτσέτο, να τεντωθούν στο βαθμό που απαιτείται για να ληφθεί ένας ήχος του επιθυμητού ύψους. Ωστόσο, κάθε διακύμανση των πτυχών δεν μπορεί να ελεγχθεί και η δόνηση τους πραγματοποιείται αυτόματα ως αυτορυθμιζόμενη διαδικασία.
Πάνω από τον λάρυγγα υπάρχει ένα σύστημα κοιλοτήτων που ονομάζεται «σωλήνας επέκτασης»: η φαρυγγική κοιλότητα, η στοματική, η ρινική, η πρόσφυση της μύτης. Λόγω του συντονισμού αυτών των κοιλοτήτων, η χροιά του ήχου αλλάζει. Οι παραρινικές κοιλότητες και η ρινική κοιλότητα έχουν σταθερό σχήμα και επομένως έχουν σταθερό συντονισμό. Ο συντονισμός της στοματικής και της φαρυγγικής κοιλότητας αλλάζει λόγω της εργασίας των αρθρώσεων. συσκευή, η οποία περιλαμβάνει τη γλώσσα, τα χείλη και τον μαλακό ουρανίσκο.
Η φωνητική συσκευή παράγει και τους δύο ήχους που έχουν ορισμένο ύψος. – ήχους τόνου (φωνηέντων και φωνημένων συμφώνων) και θορύβου (κωφά σύμφωνα) που δεν το έχουν. Οι ήχοι τόνου και θορύβου διαφέρουν ως προς τον μηχανισμό σχηματισμού τους. Οι τονικοί ήχοι σχηματίζονται ως αποτέλεσμα των δονήσεων των φωνητικών χορδών. Λόγω του συντονισμού της φαρυγγικής και της στοματικής κοιλότητας, εμφανίζεται μια ορισμένη ενίσχυση. ομάδες προβολών - ο σχηματισμός μορφών, σύμφωνα με τους οποίους το αυτί διακρίνει ένα φωνήεν από ένα άλλο. Τα άφωνα σύμφωνα δεν έχουν ορισμό. ύψος και αντιπροσωπεύουν τον θόρυβο που εμφανίζεται όταν ο πίδακας αέρα διέρχεται από το διαφορ. είδος εμποδίων που σχηματίζονται από την άρθρωση. συσκευή. Οι φωνητικές πτυχές δεν συμμετέχουν στο σχηματισμό τους. Κατά την προφορά των φωνημένων συμφώνων, λειτουργούν και οι δύο μηχανισμοί.
Υπάρχουν δύο θεωρίες για την εκπαίδευση του Γ. στη γλωττίδα: η μυοελαστική και η νευροχρόνια. Σύμφωνα με τη μυοελαστική θεωρία, η υπογλωττιδική πίεση σπρώχνει τις κλειστές και τεταμένες φωνητικές χορδές, ο αέρας διαπερνά το κενό, με αποτέλεσμα να πέφτει η πίεση και να κλείνουν ξανά οι σύνδεσμοι λόγω ελαστικότητας. Στη συνέχεια ο κύκλος επαναλαμβάνεται. Δονήσεις. Οι διακυμάνσεις θεωρούνται ως συνέπεια της «πάλης» της υπογλωττιδικής πίεσης και της ελαστικότητας των τεντωμένων φωνητικών μυών. Κέντρο. το νευρικό σύστημα, σύμφωνα με αυτή τη θεωρία, ρυθμίζει μόνο τη δύναμη της πίεσης και τον βαθμό έντασης των μυών. Το 1950 ο R. Yusson (R. Husson) τεκμηριώνει θεωρητικά και πειραματικά το νευροχρόνιο. η θεωρία του σχηματισμού ήχου, σύμφωνα με μια τομή, οι δονήσεις των φωνητικών χορδών πραγματοποιούνται λόγω της ταχείας, ενεργητικής συστολής των ινών των φωνητικών μυών υπό την επίδραση ενός βολέ παλμών που έρχεται με συχνότητα ήχου κατά μήκος του κινητήρα . νεύρο του λάρυγγα απευθείας από τα κέντρα του εγκεφάλου. Κούνια. το έργο των πτυχών είναι μια ειδική λειτουργία του λάρυγγα. Η συχνότητα των διακυμάνσεων τους δεν εξαρτάται από την αναπνοή. Σύμφωνα με τη θεωρία του Yusson, ο τύπος του G. καθορίζεται εξ ολοκλήρου από τη διεγερσιμότητα του κινητήρα. νεύρο του λάρυγγα και δεν εξαρτάται από το μήκος των πτυχών, όπως υποτίθεται προηγουμένως. Η αλλαγή στους καταχωρητές εξηγείται από μια αλλαγή στην αγωγιμότητα του παλίνδρομου νεύρου. Neurochronax. Η θεωρία δεν έχει λάβει γενική αποδοχή. Και οι δύο θεωρίες δεν αλληλοαποκλείονται. Είναι πιθανό ότι τόσο οι μυοελαστικές όσο και οι νευροχροναξικές διεργασίες πραγματοποιούνται στη φωνητική συσκευή. μηχανισμούς παραγωγής ήχου.
Γ. μπορεί να είναι ο λόγος, το τραγούδι και ο ψίθυρος. Η φωνή χρησιμοποιείται με διαφορετικούς τρόπους στην ομιλία και το τραγούδι. Όταν μιλάει, ο G. στα φωνήεντα ολισθαίνει προς τα πάνω ή προς τα κάτω στην κλίμακα του ήχου, δημιουργώντας ένα είδος μελωδίας του λόγου και οι συλλαβές διαδέχονται η μία την άλλη με μέση ταχύτητα 0,2 δευτερολέπτων. Οι αλλαγές στο ύψος και την ένταση των ήχων κάνουν τον λόγο εκφραστικό, δημιουργούν τόνους και συμμετέχουν στη μεταφορά νοήματος. Στο τραγούδι στα ύψη, το μήκος κάθε συλλαβής είναι αυστηρά καθορισμένο και η δυναμική υπόκειται στη λογική της ανάπτυξης των μουσών. φράσεις. Η ψιθυριστή ομιλία διαφέρει από τη συνηθισμένη ομιλία και το τραγούδι στο ότι κατά τη διάρκεια της οι φωνητικές χορδές δεν δονούνται και η πηγή του ήχου είναι ο θόρυβος που εμφανίζεται όταν ο αέρας διέρχεται από ανοιχτές φωνητικές πτυχές και τον χόνδρο της γλωττίδας.
Διακρίνετε τραγουδιστικό Γ. σετ και μη στημένο, νοικοκυριό. Κάτω από τη διατύπωση του Γ. εννοείται η διαδικασία προσαρμογής και ανάπτυξής του για τον καθ. χρήση. Η φωνή που παραδίδεται χαρακτηρίζεται από φωτεινότητα, ομορφιά, δύναμη και σταθερότητα ήχου, μεγάλη εμβέλεια, ευελιξία, ακούραση. η στημένη φωνή χρησιμοποιείται από τραγουδιστές, καλλιτέχνες, ομιλητές κ.λπ. Κάθε μούσα. ένα άτομο μπορεί να τραγουδήσει το λεγόμενο. “εγχώριος” Γ. Ωστόσο ο τραγουδιστής. Ο Γ. συναντά μάλλον σπάνια. Τέτοιο Γ. χαρακτηρίζεται από χαρακτηριστικό τραγούδι. ποιότητες: συγκεκριμένες. χροιά, επαρκής ισχύς, ομοιομορφία και εύρος εμβέλειας. Αυτές οι φυσικές ιδιότητες εξαρτώνται από τις ανατομικές και φυσιολογικές. χαρακτηριστικά του σώματος, ιδίως από τη δομή του λάρυγγα και τη νευρο-ενδοκρινική σύσταση. Απαράδοτος τραγουδιστής. Γ. για τον καθ. πρέπει να οριστεί η χρήση, η οποία πρέπει να πληροί έναν συγκεκριμένο ορισμό. τη σφαίρα χρήσης του (όπερα, τραγούδι δωματίου, τραγούδι σε λαϊκό ύφος, τέχνη της ποικιλίας κ.λπ.). Ανέβηκε στην όπερα-συγ. ο τρόπος του καθ. η φωνή πρέπει να έχει έναν όμορφο, καλοσχηματισμένο ψάλτη. χροιά, ομαλό εύρος δύο οκτάβων, επαρκής ισχύς. Ο τραγουδιστής πρέπει να αναπτύξει την τεχνική της ευφράδειας και της καντιλένας, να πετύχει έναν φυσικό και εκφραστικό ήχο της λέξης. Σε ορισμένα άτομα, αυτές οι ιδιότητες είναι φυσικές. Τέτοια Γ. λέγονται παραδιδόμενοι από τη φύση.
Η φωνή του τραγουδιού χαρακτηρίζεται από ύψος, εύρος (όγκος), δύναμη και χροιά (χρώμα). Ο τόνος είναι η βάση της ταξινόμησης των φωνών. Ο συνολικός όγκος των φωνών των τραγουδιών – περίπου 4,5 οκτάβες: από do-re μιας μεγάλης οκτάβας (χαμηλότερες νότες για οκτάβες μπάσου – 64-72 Hz) έως F-sol της τρίτης οκτάβας (1365-1536 Hz), μερικές φορές υψηλότερο (κορυφαίες νότες για σοπράνο κολορατούρα) . Το εύρος του G. εξαρτάται από τη φυσιολογική. χαρακτηριστικά της φωνητικής συσκευής. Μπορεί να είναι και σχετικά φαρδύ και στενό. Το μέσο εύρος μη παραδοθέντων τραγουδιών. G. ενήλικος ισούται με μιάμιση οκτάβα. Για τον καθ. η απόδοση απαιτεί ένα G. εύρος 2 οκτάβων. Η δύναμη του G. εξαρτάται από την ενέργεια των τμημάτων του αέρα που διαπερνούν μια γλωττίδα, δηλ. αντίστοιχα στο πλάτος των ταλαντώσεων των σωματιδίων του αέρα. Το σχήμα των στοματοφαρυγγικών κοιλοτήτων και ο βαθμός ανοίγματος του στόματος έχουν μεγάλη επίδραση στη δύναμη της φωνής. Όσο πιο ανοιχτό είναι το στόμα, τόσο καλύτερα το G. ακτινοβολεί στον εξωτερικό χώρο. Λειτουργικό Γ. φτάνουν σε δύναμη 120 ντεσιμπέλ σε απόσταση 1 μέτρου από το στόμιο. Η αντικειμενική δύναμη της φωνής δεν είναι παρά αρκετά επαρκής για την ένταση του για το αυτί του ακροατή. Ο ήχος του G. γίνεται αντιληπτός ως πιο δυνατός εάν περιέχει πολλούς υψηλούς τόνους της τάξης των 3000 Hz – συχνότητες, στις οποίες το αυτί είναι ιδιαίτερα ευαίσθητο. Έτσι, η ένταση δεν συνδέεται μόνο με τη δύναμη του ήχου, αλλά και με το ηχόχρωμα. Το ηχόχρωμο εξαρτάται από τη σύνθεση των φωνητικών ήχων. Οι επισημάνσεις μαζί με τον θεμελιώδη τόνο προκύπτουν στη γλωττίδα. το σύνολο τους εξαρτάται από τη μορφή των δονήσεων και τη φύση του κλεισίματος των φωνητικών χορδών. Λόγω του συντονισμού των κοιλοτήτων της τραχείας, του λάρυγγα, του φάρυγγα και του στόματος, ορισμένες από τις αποχρώσεις ενισχύονται. Αυτό αλλάζει τον τόνο ανάλογα.
Το timbre είναι η καθοριστική ποιότητα του τραγουδιού. Ζ. Η χροιά ενός καλού τραγουδιστή. Το G. χαρακτηρίζεται από φωτεινότητα, μεταλλικότητα, ικανότητα ορμής στο χολ (πετώντας) και ταυτόχρονα στρογγυλότητα, «σαρκώδη» ήχο. Η μεταλλικότητα και η πτήση οφείλονται στην παρουσία ενισχυμένων απόχρωσης στην περιοχή των 2600-3000 Hz, τα λεγόμενα. υψηλό άσμα. φορμάντες. Η «κρέατος» και η στρογγυλότητα συνδέονται με αυξημένους τόνους στην περιοχή των 500 Hz – το λεγόμενο. χαμηλό άσμα. φορμάντες. Ομοιομορφία της τραγουδίστριας. Η χροιά εξαρτάται από την ικανότητα διατήρησης αυτών των μορφών σε όλα τα φωνήεντα και σε ολόκληρο το εύρος. Το τραγούδι G. είναι ευχάριστο στο αυτί όταν έχει έντονο παλμό με συχνότητα 5-6 ταλαντώσεων το δευτερόλεπτο – το λεγόμενο vibrato. Ο Vibrato λέει στον G. έναν ρέοντα χαρακτήρα και γίνεται αντιληπτός ως αναπόσπαστο μέρος του ηχοχρώματος.
Για έναν ανεκπαίδευτο τραγουδιστή η χροιά του Γ. αλλάζει σε όλη την ηχητική κλίμακα, γιατί. Ο Γ. έχει δομή μητρώου. Ο καταχωρητής νοείται ως ένας αριθμός ομοιόμορφων ήχων, οι οποίοι δημιουργούνται από ομοιόμορφα φυσιολογικά. μηχανισμός. Εάν ζητηθεί από έναν άντρα να τραγουδήσει μια σειρά από ανοδικούς ήχους, τότε σε ένα συγκεκριμένο ύψος θα αισθανθεί την αδυναμία να εξαγάγει τους ήχους περαιτέρω με τον ίδιο τρόπο. Μόνο αλλάζοντας τον τρόπο σχηματισμού του ήχου σε φαλτσέτο, δηλαδή συρίγγιο, θα μπορέσει να πάρει μερικές ακόμα ψηλότερες κορυφές. Το αρσενικό Γ. έχει 2 μητρώα: στήθος και φαλτσέτο, και το θηλυκό 3: στήθος, κεντρικό (μεσαίο) και κεφάλι. Στη διασταύρωση των μητρώων βρίσκονται άβολοι ήχοι, οι λεγόμενοι. σημειώσεις μετάβασης. Τα μητρώα καθορίζονται από την αλλαγή στη φύση του έργου των φωνητικών χορδών. Οι ήχοι του θωρακικού μητρώου γίνονται αισθητοί περισσότερο στο στήθος και οι ήχοι του κεφαλογράφου γίνονται αισθητοί στο κεφάλι (εξ ου και τα ονόματά τους). Στον τραγουδιστή οι G. παίζουν μεγάλο ρόλο, δίνοντας στον ήχο μια συγκεκριμένη. χρωστικός. Σύγχρονη όπερα συκ. Το τραγούδι απαιτεί την ομαλή χροιά του ήχου της φωνής σε όλο το φάσμα. Αυτό επιτυγχάνεται με την ανάπτυξη ενός μικτού μητρώου. Σχηματίζεται στο μικτό είδος εργασίας των στάχυων, στο Krom στήθος και συνδυάζονται κινήσεις φαλτσέτο. Οτι. δημιουργείται ένα ηχόχρωμο, στο οποίο οι ήχοι του στήθους και του κεφαλιού γίνονται ταυτόχρονα αισθητοί. Για το γυναικείο G. ο μικτός (μικτός) ήχος είναι φυσικός στο κέντρο της σειράς. Για τους περισσότερους άντρες Γ. αυτό είναι τέχνη. μητρώο που αναπτύχθηκε με βάση κ.λπ. «καλύπτοντας» το πάνω μέρος της σειράς. Η μικτή φωνή με υπεροχή του στήθους χρησιμοποιείται σε μέρη χαμηλών γυναικείων φωνών (οι λεγόμενες στήθος νότες). Στις ακραίες ανώτερες νότες του αρσενικού G.
Σε όλη τη ζωή Γ. του προσώπου υφίσταται μέσα. αλλαγές. Από την ηλικία του ενός έτους το παιδί αρχίζει να κατακτά τον λόγο και από την ηλικία των 2-3 ετών αποκτά την ικανότητα να τραγουδά. Πριν από την εφηβεία, οι φωνές των αγοριών και των κοριτσιών δεν διαφέρουν. Το εύρος του G. από 2 τόνους στην ηλικία των 2 ετών αυξάνεται από την ηλικία των 13 σε μιάμιση οκτάβες. Οι παιδικές κιθάρες έχουν μια ιδιαίτερη «ασημένια» χροιά, ακούγονται απαλά, αλλά διακρίνονται από τη δύναμη και τον πλούτο του ηχοχρώματος. Pevch. Γ. παιδιά χρησιμοποιούνται από τον Ch. αρ. στο τραγούδι της χορωδίας. Τα παιδιά σολίστ είναι σπανιότερο φαινόμενο. Ψηλόπαιδο Γ. – σοπράνο (στα κορίτσια) και τρεμπλ (στα αγόρια). Χαμηλό παιδικό Γ. – βιόλα (στα αγόρια). Μέχρι την ηλικία των 10 ετών, οι αρμονικές των παιδιών ακούγονται ακριβώς σε όλο το εύρος και αργότερα αρχίζει να γίνεται αισθητή μια διαφορά στον ήχο των άνω και κάτω νότων, που σχετίζεται με το σχηματισμό εγγραφών. Κατά την εφηβεία, το G. των αγοριών μειώνεται κατά μια οκτάβα και αποκτά ανδρικό χρώμα. Αυτό το φαινόμενο της μετάλλαξης αναφέρεται σε δευτερεύοντα σεξουαλικά χαρακτηριστικά και προκαλείται από την αναδιάρθρωση του σώματος υπό την επίδραση του ενδοκρινικού συστήματος. Εάν ο λάρυγγας των κοριτσιών κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου αυξάνεται αναλογικά προς όλες τις κατευθύνσεις, τότε ο λάρυγγας των αγοριών εκτείνεται προς τα εμπρός περισσότερες από μιάμιση φορές, σχηματίζοντας ένα μήλο του Αδάμ. Αυτό αλλάζει δραματικά τον τόνο και το άσμα. ιδιότητες Γ. αγόρι. Για να διατηρηθούν οι εξαιρετικοί τραγουδιστές. Γ. αγόρια στην Ιταλία 17-18 αι. χρησιμοποιήθηκε ευνουχισμός. Pevch. Οι ιδιότητες των κοριτσιών του Γ. παραμένουν μετά από μετάλλαξη. Ο τόνος ενός ενήλικα παραμένει ουσιαστικά αμετάβλητος μέχρι την ηλικία των 50-60 ετών, οπότε λόγω του μαρασμού του σώματος σημειώνεται αδυναμία, εξαθλίωση της χροιάς και απώλεια των ανώτερων νότων του εύρους.
Τα Ζ. ταξινομούνται ανάλογα με τη χροιά του ήχου και το ύψος των ήχων που χρησιμοποιούνται. Σε όλους τους αιώνες της ύπαρξης, τραγουδώντας σε σχέση με την επιπλοκή του wok. κομματική κατάταξη Γ. έχει υποστεί μέσα. αλλαγές. Από τα 4 βασικά είδη φωνών που υπάρχουν ακόμα στις χορωδίες (υψηλές και χαμηλές γυναικείες φωνές, ψηλές και χαμηλές ανδρικές φωνές), ξεχώρισαν οι μεσαίες φωνές (μέτζο-σοπράνο και βαρύτονος) και στη συνέχεια σχηματίστηκαν λεπτότερα υποείδη. Σύμφωνα με τα αποδεκτά στο παρόν. Κατά την κατάταξη διακρίνονται οι εξής γυναικείες φωνές: high – coloratura soprano, lyric-coloratura soprano, lyric. σοπράνο, λυρική-δραματική σοπράνο, δραματική σοπράνο; μεσαίο – μέτζο-σοπράνο και χαμηλό – κοντράλτο. Στους άνδρες διακρίνονται οι υψηλές φωνές – αλτίνο τενόρο, λυρικό τενόρο, λυρικό-δραματικό τενόρο και δραματικό τενόρο. μέση Γ. – λυρικός βαρύτονος, λυρικοδραματικός και δραματικός βαρύτονος· χαμηλό G. – το μπάσο είναι υψηλό, ή μελωδικό (cantante) και χαμηλό. Στις χορωδίες διακρίνονται μπάσο οκτάβες ικανές να πάρουν όλους τους ήχους μιας μεγάλης οκτάβας. Υπάρχουν G., που καταλαμβάνουν μια ενδιάμεση θέση μεταξύ αυτών που αναφέρονται σε αυτό το σύστημα ταξινόμησης. Ο τύπος του G. εξαρτάται από έναν αριθμό ανατομικών και φυσιολογικών. χαρακτηριστικά του σώματος, στο μέγεθος και το πάχος των φωνητικών χορδών και άλλων τμημάτων της φωνητικής συσκευής, στον τύπο της νευρο-ενδοκρινικής σύστασης, σχετίζεται με την ιδιοσυγκρασία. Στην πράξη, ο τύπος του G. καθορίζεται από μια σειρά από χαρακτηριστικά, από τα οποία τα κυριότερα είναι: η φύση της χροιάς, η εμβέλεια, η ικανότητα αντοχής στην τεσιτούρα, η θέση των μεταβατικών νότων και η διεγερσιμότητα της κίνησης. . νεύρο του λάρυγγα (χροναξία), ανατομικό. σημάδια.
Pevch. Το G. εκδηλώνεται πληρέστερα σε ήχους φωνηέντων, στους οποίους εκτελείται πραγματικά το τραγούδι. Ωστόσο, το τραγούδι σε ένα φωνήεν χωρίς λέξεις χρησιμοποιείται μόνο σε ασκήσεις, φωνητικά και κατά την εκτέλεση μελωδιών. διακοσμητικά γουόκ. έργα. Κατά κανόνα, μουσική και λέξεις πρέπει να συνδυάζονται εξίσου στο τραγούδι. Η ικανότητα να «μιλάς» στο τραγούδι, δηλ. ακολουθώντας τις νόρμες της γλώσσας, να προφέρεις ελεύθερα, καθαρά και φυσικά ποιητικά. Το κείμενο είναι απαραίτητη προϋπόθεση για τον καθ. τραγούδι. Η καταληπτότητα του κειμένου κατά τη διάρκεια του τραγουδιού καθορίζεται από τη σαφήνεια και τη δραστηριότητα της προφοράς συμφώνων ήχων, οι οποίοι θα πρέπει να διακόπτουν μόνο στιγμιαία τον ήχο του Γ. Τα φωνήεντα που σχηματίζουν ένα γουόκ. μελωδία, πρέπει να προφέρεται με τη διατήρηση ενός μόνο άσμα. χροιά, που δίνει στον ήχο της φωνής μια ιδιαίτερη ομαλότητα. Η μελωδικότητα, η ικανότητά του να «ρέει» εξαρτάται από τον σωστό σχηματισμό φωνής και τη φωνητική καθοδήγηση: την ικανότητα να χρησιμοποιεί την τεχνική legato, διατηρώντας μια σταθερή φύση σε κάθε ήχο. vibrato.
Η καθοριστική επίδραση στην εκδήλωση και ανάπτυξη του τραγουδιού. Ο Γ. αποδίδει το λεγόμενο. φωνητικότητα (ευκολία στο τραγούδι) της γλώσσας και μελωδική. υλικό. Διάκριση μεταξύ φωνητικών και μη φωνητικών γλωσσών. Για γουόκ. Οι γλώσσες χαρακτηρίζονται από πληθώρα φωνηέντων, τα οποία προφέρονται πλήρως, καθαρά, ελαφρά, χωρίς ρινικό, κωφό, εντερικό ή βαθύ ήχο. δεν τείνουν να έχουν σκληρή προφορά συμφώνων, καθώς και την αφθονία τους, δεν έχουν λαιμόφωνα σύμφωνα. Η φωνητική γλώσσα είναι η ιταλική. Η μελωδία γίνεται φωνητική από ομαλότητα, έλλειψη άλματος, ηρεμία από αυτά, χρήση του μεσαίου τμήματος του εύρους, σταδιακή κίνηση, λογική ανάπτυξη, ευκολία ακουστικής αντίληψης.
Pevch. Γ. βρίσκονται στο δεκ. εθνοτικές ομάδες δεν είναι εξίσου κοινές. Περί της κατανομής των φωνών, εκτός από τη φωνητική της γλώσσας και τη ν. οι μελωδίες επηρεάζονται από παράγοντες όπως η αγάπη για τη μουσική και η έκταση της ύπαρξής της στους ανθρώπους, χαρακτηριστικά του εθνικού. τρόπους τραγουδιού, ιδιαίτερα διανοητικά. αποθήκη και ιδιοσυγκρασία, ζωή κλπ. Η Ιταλία και η Ουκρανία φημίζονται για το Γ..
αναφορές: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S., Textbook of polyphony, M., 1965; Tyulin Yu. and Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, Μ., 1965; 4) Zhinkin NN, Μηχανισμοί ομιλίας, Μ., 1958; Fant G., Ακουστική θεωρία σχηματισμού λόγου, μτφρ. from English, Μ., 1964; Morozov VP, Secrets of vocal speech, L., 1967; Dmitriev LV, Fundamentals of vocal τεχνική, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Παθοφυσιολογία του λόγου, της φωνής και της ακοής, μτφρ. από την Πολωνία, Βαρσοβία, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, Ρ., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.
FG Arzamanov, LB Dmitriev
