Glissando |
Το Glissando (ιταλικά glissando, από τα γαλλικά glisser – to slide) είναι μια ειδική τεχνική παιχνιδιού, η οποία συνίσταται στη γρήγορη ολίσθηση του δακτύλου κατά μήκος των χορδών ή των πλήκτρων της μουσικής. εργαλείο. Σε αντίθεση με το portamento, που είναι μέσο έκφρασης. απόδοση, που δεν έχει καθοριστεί από τον συνθέτη στη μουσική σημειογραφία και συχνά αποκαλείται λανθασμένα G., στην πραγματικότητα το G. στερεώνεται σε ιδρωμένη σημειογραφία, αντιπροσωπεύοντας ένα αναπόσπαστο μέρος του μουσικού κειμένου. Σε fp. Το παιχνίδι του Γ. επιτυγχάνεται με ολίσθηση της εξωτερικής πλευράς της νυχοφάλαγγας του αντίχειρα ή του τρίτου δακτύλου (συνήθως του δεξιού χεριού) κατά μήκος των λευκών ή μαύρων πλήκτρων. Στην παραγωγή για πλήκτρα οργάνων ο Γ. πρωτοβρίσκεται στα γαλλικά. ο συνθέτης JB Moreau στη συλλογή του. «Το πρώτο βιβλίο με κομμάτια για τσέμπαλο» («Premier livre pièces de clavecin», 3). Ειδική τεχνολογία. οι δυσκολίες παρουσιάζονται από την εκτέλεση στο fp. Ζ. σειρές διπλών νότων που μοιάζουν με κλίμακα (τρίτες, έκτες, οκτάβες) με το ένα χέρι (με σταθερά σταθερή θέση), που απαιτούν ταυτόχρονη ολίσθηση δύο δακτύλων στα πλήκτρα (αυτό το είδος G. εκτελείται επίσης με δύο χέρια) .
Ο Γ. ερμηνεύεται σχετικά εύκολα στο πιάνο. παλιά σχέδια με τα πιο εύπλατά τους, τα λεγόμενα. Βιεννέζικη μηχανική. Ίσως αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το G. παράλληλα έκτα χρησιμοποιήθηκε ήδη από τον WA Mozart (παραλλαγές του "Lison αδρανής"). Οι κλίμακες της οκτάβας βρίσκονται στον Λ. Μπετόβεν (Κοντσέρτο σε ντο μείζονα, Σονάτα όπ. 53), στον Κ.Μ. Βέμπερ («Κονσέρτο», ό.π. 79), στο Γ. σε τρίτα και στα τέταρτα στον Μ. Ραβέλ («Καθρέφτες») κ.ά.
Αν στα πλήκτρα με το σκληρυμένο σύστημά τους, με τη βοήθεια του Γ., εξάγεται μια κλίμακα με ορισμένο ύψος, τότε σε όργανα με τοξό, για τα οποία είναι χαρακτηριστικό το ελεύθερο σύστημα, μέσω του Γ. εξάγεται η χρωματική. μια ακολουθία ήχων, με ένα σμήνος, η ακριβής απόδοση των ημιτονίων δεν είναι απαραίτητη (η τεχνική του δακτύλου δεν πρέπει να αναμιγνύεται με ζ. σε τοξωτά όργανα – η απόδοση μιας χρωματικής κλίμακας με ολίσθηση του δακτύλου). Επομένως, η τιμή του g. όταν παίζει τοξωτά όργανα Ch. αρ. σε χρωματικό αποτέλεσμα. Η απόδοση του Γ. ορισμένων αποσπασμάτων σε τοξωτά όργανα, εκτός από τα χρωματικά. κλίμακα, είναι δυνατή μόνο όταν παίζετε με αρμονικές. Ένα από τα παλαιότερα παραδείγματα του G. στα τόξα είναι στα ιταλικά. συνθέτης Κ. Φαρίνα (στο “An Extraordinary Capriccio”, “Capriccio stravagante”, 1627, για σκρ. σόλο), χρησιμοποιώντας ως νατουραλιστή τον Γ.. λήψη ήχου. Στο κλασικό το G. δεν βρίσκεται σχεδόν ποτέ στη μουσική για τοξωτά όργανα (σπάνια περίπτωση G. ανοδικής χρωματικής ακολουθίας ανά οκτάβες στον κώδικα του 1ου μέρους του κοντσέρτου για τον A. Dvorak). Ως μέθοδος λαμπρού βιρτουόζου παιξίματος, το guerilla χρησιμοποιήθηκε ευρέως σε έργα ρομαντικών βιολονιστών και βιολοντσέλων. κατευθύνσεις (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais, και άλλοι). Το G. χρησιμοποιείται ιδιαίτερα ποικιλοτρόπως ως χρωματισμός ηχοχρώματος στη μουσική. λογοτεχνία 20ος αιώνας για τοξωτά όργανα και ως χρωματιστής. υποδοχή στην ενορχήστρωση (SS Prokofiev – Scherzo από το 1ο κονσέρτο για βιολί· K. Shimanovsky – κοντσέρτα και κομμάτια για βιολί· M. Ravel – Rhapsody “Gypsy” για βιολί· Z. Kodaly – G. συγχορδίες στη σονάτα για σόλο, G. βιολιά και κοντραμπάσο στο “Spanish Rhapsody” του Ravel). Ένα από τα πιο χαρακτηριστικά παραδείγματα του Γ. βλχ. περιέχεται στο 2ο μέρος της σονάτας για VC. και fp. Ντ.Δ. Σοστακόβιτς. Μια ειδική τεχνική είναι για παράδειγμα G. flageolets. βιολοντσέλο των NA Rimsky-Korsakov («The Night Before Christmas»), VV Shcherbachev (2η συμφωνία), Ravel («Daphnis and Chloe»), βιόλες και ηλικιωμένους. MO Steinberg («Μεταμορφώσεις») και άλλοι.
Το G. είναι μια ευρέως διαδεδομένη τεχνική στο παίξιμο της άρπας με πεντάλ, όπου έλαβε πολύ ιδιαίτερη χρήση (στα έργα των συνθετών του πρώτου μισού του 1ου αιώνα χρησιμοποιήθηκε συχνά ο ιταλικός όρος sdrucciolando). Το Apfic G. χτίζεται συνήθως στους ήχους έβδομων συγχορδιών (συμπεριλαμβανομένων των μειωμένων, λιγότερο συχνά στους ήχους των μη συγχορδιών). Παίζοντας Γ. όλες οι χορδές της άρπας, με τη βοήθεια της αναδιάρθρωσης του οτ. ήχους, δώστε τον ήχο μόνο εκείνων των νότων που περιλαμβάνονται σε μια δεδομένη συγχορδία. Με κίνηση προς τα κάτω το Γ. στην άρπα εκτελείται με το πρώτο δάχτυλο ελαφρώς λυγισμένο, με το ανοδικό – με το δεύτερο (ένα ή δύο χέρια σε συγκλίνουσα, αποκλίνουσα και σταυρωτή κίνηση των χεριών). Το G. χρησιμοποιείται περιστασιακά σε αλληλουχίες που μοιάζουν με γάμμα.
Το G. χρησιμοποιείται όταν παίζει χάλκινα αποστάγματα. όργανα – στο τρομπόνι με τη βοήθεια του παρασκηνιακού κινήματος (για παράδειγμα, το σόλο τρομπόνι στο «Pulcinella» του IF Stravinsky), η τρομπέτα, στα κρουστά (π.χ. G. pedal timpani στο «Μουσική για τόξα, κρουστά και celesta” B . Bartok).
Ο Γ. χρησιμοποιείται ευρέως στη λαϊκή ενστρ. κρεμασμένος. (στυλ Verbunkosh), ρούμι. και μούχλα. μουσική, καθώς και τζαζ. Στη μουσική σημειογραφία του Γ., συνήθως παρατίθενται μόνο οι αρχικοί και οι τελικοί ήχοι του αποσπάσματος, οι ενδιάμεσοι ήχοι αντικαθίστανται από μια παύλα ή μια κυματιστή γραμμή.
