Κλεμμένος χρόνος, темпо рубaто |

ιταλικό, φωτ. – κλεμμένο ρυθμό

Ελεύθερο έως ρυθμικό. σχετικά με τη μουσική. παράσταση, για χάρη της συναισθηματικής εκφραστικότητας, αποκλίνοντας από ένα ενιαίο ρυθμό. Ο όρος προέρχεται από το wok. μουσική της εποχής του Μπαρόκ (Tosi RF, Opinioni de cantori antichi e moderni o siene osservazioni sopra il canto figurato, Μπολόνια, 1723, ρωσική μετάφραση στο βιβλίο: Mazurin K., «Singing Methodology», μέρος 1, M ., 1902) και αρχικά σήμαινε την ελευθερία απόρριψης της κύριας μελωδίας. φωνές από τη συνοδεία που εκτελούνται σε σταθερό ρυθμό. Σχετικά με την εφαρμογή ενός τέτοιου T. r. σε ενδ. έγραψε μουσική στο Skr του. σχολείο L. Mozart. Στην κλαβερική μουσική του 18ου αιώνα. – στο CFE Bach («The experience of the correct way to play the clavier», μέρος 1, κεφ. 3), WA ​​Mozart και άλλοι. T. r. εκφράζεται κατά παράβαση του συγχρονισμού του παιχνιδιού και των δύο χεριών. Τον 19ο αιώνα μια τέτοια κατανόηση του T. r. διατηρείται από τον F. Chopin, ο οποίος αποκάλεσε το αριστερό χέρι bandmaster, παρατηρώντας έναν ομοιόμορφο ρυθμό, από τον οποίο το δεξί υποχωρεί ελεύθερα (αυτή είναι η διαφορά του T. r. από το συνηθισμένο accelerando, rallentando κ.λπ.). Μια ιδέα αυτού του τρόπου απόδοσης μπορεί να δοθεί από μερικά παραδείγματα «γραμμένου» rubato, όπου η μελωδία μετατοπίζεται σε σχέση με τη συνοδεία, για παράδειγμα. στο Fantasia f-moll του Σοπέν (βλ. Συνοπτική). F. List συνέκρινε T. r. Ο Σοπέν με τον άνεμο, που τινάζει τα φύλλα και τα κλαδιά, αφήνοντας ακίνητο τον κορμό του δέντρου. Ωστόσο, σε αυτήν την εποχή τέτοιος T. r. βγαίνει εκτός χρήσης. Το rubato γίνεται προσδιορισμός για αποκλίσεις από ένα αυστηρό ρυθμό, που καλύπτει ολόκληρες τις μούσες. το πανί.

αναφορές: Milstein J., πιανίστας του Council Chopin, M., 1967; Vadura-Skoda E. und R., Mozart-Interpretation…, Lpz., 1957 (Ρωσική μετάφραση – Badura-Skoda E. and P., Interpretation Mozart, M., 1972, σ. 52-56).

MG Harlap