Χωρική μουσική |
Γερμανική Raummusik
Μουσική που χρησιμοποιεί χωρικά ηχητικά εφέ: ηχώ, ειδική διάταξη ερμηνευτών κ.λπ. Ο όρος «Π. Μ." εμφανίστηκε στη μουσικολογική λογοτεχνία στη μέση. 20ου αιώνα, αλλά δεν χρησιμοποιείται ευρέως. Δεν εννοεί κ.-λ. ανεξάρτητος. είδος μουσικής, επειδή τα χωρικά εφέ είναι, κατά κανόνα, μόνο ένα από τα express. μέσα που χρησιμοποιούνται στη μουσική. προϊόντα που σχετίζονται με το P. m. Σε αποσυμπ. οι περίοδοι της ιστορίας του Π. εφαρμόστηκε ή σε σχέση με να. συνθήκες παράστασης (π.χ. σε εξωτερικούς χώρους), ή για διακοσμητικούς σκοπούς (π.χ. σε σχέση με τη σκηνογραφία ενός έργου). Στη λατρευτική πρακτική, οι αντιφωνικές και ανταποκριτικές αρχές της σύνθεσης και της απόδοσης μπορούν να θεωρηθούν ως ομοιότητα του P. m. φράσεις και κύρια μέρη του Op. από τη μια χορωδία ή τη μισή χορωδία στην άλλη (συνθέσεις δύο και τριών χορωδών συνδέονται με αυτό, ιδίως μεταξύ των Βενετών του 16ου αιώνα). Στο θέατρο. Η μουσική χρησιμοποιεί την αντιπαράθεση της ορχήστρας μπροστά από τη σκηνή και της ορχήστρας στη σκηνή, καθώς και άλλα εφέ (ορχήστρες που βρίσκονται σε διαφορετικά σημεία της σκηνής στο Don Giovanni του Μότσαρτ· προσέγγιση και αφαίρεση της χορωδίας των χωρικών στον Πρίγκιπα του Borodin Ιγκόρ, κλπ.). Τα χωρικά εφέ χρησιμοποιήθηκαν επίσης στη μουσική στην ύπαιθρο, στο νερό (για παράδειγμα, «Music on the Water» και «Music in the Forest» του Handel). Περιστασιακά, στη συμφωνία βρίσκονται δείγματα του Π. του μ. είδος. Σερενάτα (νυχτόβια) του Μότσαρτ (K.-V. 286, 1776 ή 1777), γραμμένη για 4 ορχήστρες, που συντίθεται για το ποιητικό αποτέλεσμα της ηχούς και επιτρέπει την ξεχωριστή τοποθέτηση ορχήστρων. Στο «Ρέκβιεμ» του Μπερλιόζ χρησιμοποιούνται 4 πνεύματα. ορχήστρα που βρίσκεται σε διάφορα σημεία της αίθουσας.
Τον 20ο αιώνα η τιμή m του P. έχει ενισχυθεί. Στις περιπτώσεις του τμήματος, ο χωρικός παράγοντας γίνεται ένα από τα σημαντικότερα θεμέλια των μουσών. δομές (στην πραγματικότητα P. m). Ορισμένοι σύγχρονοι συνθέτες αναπτύσσουν ειδικά την έννοια του P. m. (πρώτον, ο Κ. Stockhausen – ως συνθέτης και ως θεωρητικός· για πρώτη φορά στο op. «Singing of new men…», 1956, και «Group» για 3 ορχήστρες, 1957· βασισμένο στην ιδέα του Στο Stockhausen στην EXPO-70 στην Οσάκα, χτίστηκε μια ειδική αίθουσα για τον P. m., αρχιτέκτονα Borneman). Ναι, η παραγωγή Ι. Ξενάκης «Terretektor» (1966) έχει σχεδιαστεί όχι μόνο για την επίδραση της κίνησης της πηγής ήχου γύρω από τους ακροατές κατά την εναλλαγή των αντίστοιχα τοποθετημένων ερμηνευτών. ομάδες, αλλά (λόγω της τοποθέτησης του κοινού εντός της ορχήστρας που ορίζει ο συγγραφέας) και ταυτόχρονα. το αποτέλεσμα της ευθύγραμμης κίνησής του, σαν να περνά «από τους ακροατές». Έργα που σχετίζονται με το πραγματικό Π. μ., είναι το Ch. αρ. πειραματικός.
Yu. N. Kholopov
