Αντίφαση |

Γερμανικά Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – το αντίθετο. ο τελευταίος όρος μπορεί επίσης να υποδηλώνει το δεύτερο θέμα της φούγκας

1) Αντίστιξη στην πρώτη απάντηση στη φούγκα κ.λπ. μιμητικές φόρμες, που ακούγονται στο τέλος του θέματος με την ίδια φωνή. Ακολουθώντας το θέμα και ο Π. δύο βασικές αρχές διαφέρουν. περίπτωση: α) Π. είναι μια άμεση συνέχεια του θέματος, ακολουθώντας το χωρίς μια σαφώς αντιληπτή στάση, caesura, ανεξάρτητα από το αν είναι δυνατόν να καθοριστεί με ακρίβεια η στιγμή ολοκλήρωσης του θέματος (για παράδειγμα, στη φούγκα C-dur από τον τόμ. 1 «The Good Tempered Clavier» του Ι. C. Μπαχ) ή όχι (π.χ. στην 1η έκθεση, ό.π. φούγκας σε ντο ελάσσονα ό.π. 101 No 3 Glazunov); β) Π. διαχωρίζεται από το θέμα με μια caesura, μια cadenza, η οποία είναι εμφανής στο αυτί (για παράδειγμα, στη φούγκα h-moll από τ. 1 του ίδιου κύκλου Μπαχ), μερικές φορές ακόμη και με έντονη παύση (για παράδειγμα, στη φούγκα D-dur από fp. κύκλος «24 Preludes and Fugues» του Shchedrin). Επιπλέον, σε ορισμένες περιπτώσεις, το θέμα και η Π. συνδεδεμένο με ένα μάτσο ή κωδετέ (για παράδειγμα, στη φούγκα Es-dur από το λεγόμενο. 1 κύκλος Bach). Το AP μπορεί να ξεκινήσει ταυτόχρονα. με μια απάντηση (συχνή περίπτωση, π.χ. στη φούγκα A-dur από το Vol. 2 Καλομετρημένος Κλαβιέ του Μπαχ. στη φούγκα cis-moll από τον τόμ. 1, η αρχή της απάντησης συμπίπτει με τον πρώτο ήχο του Π., που ταυτόχρονα είναι και ο τελευταίος ήχος του θέματος), μετά την αρχή της απάντησης (για παράδειγμα, στη φούγκα E-dur από το t. 1 του προαναφερθέντος κύκλου Μπαχ – 4 τέταρτα μετά την καταχώριση στρέτο της απάντησης), μερικές φορές πριν από την καταχώριση της απάντησης (για παράδειγμα, στη φούγκα Cis-dur από τον τόμ. 1 από το Καλοδιάθετο Clavier του Μπαχ – τέσσερα δέκατα έκτα νωρίτερα από την απάντηση). Στα καλύτερα πολυφωνικά δείγματα του Π. ικανοποιεί μάλλον αντιφατικές συνθήκες: ξεκινά, κάνει την εισερχόμενη φωνή πιο περίοπτη, αλλά δεν χάνει τη μελωδική της ποιότητα. ατομικότητα, έρχεται σε αντίθεση με την απόκριση (κυρίως ρυθμικά), αν και συνήθως δεν περιέχει εντελώς ανεξάρτητη. θεματικός. υλικό. Το P., κατά κανόνα, είναι μια φυσική μελωδική. συνέχιση του θέματος και σε πολλές περιπτώσεις βασίζεται στην ανάπτυξη, μεταμόρφωση των κινήτρων του. Ένας τέτοιος μετασχηματισμός μπορεί να είναι αρκετά ευδιάκριτος και προφανής: για παράδειγμα, στη φούγκα g-moll από τον τόμ. 1 του Καλοθυμισμένου Clavier του Bach, το αρχικό κίνητρο της απάντησης αντισταθμίζεται από το μέρος του P., που σχηματίζεται από την καμπύλη στροφή του θέματος, και, αντιστρόφως, το τμήμα του ρυθμού της απάντησης αντιστέκεται από άλλα. μέρος Π., με βάση το αρχικό στοιχείο του θέματος. Σε άλλες περιπτώσεις εξάρτησης Π. από το υλικό του θέματος εκδηλώνεται πιο έμμεσα: για παράδειγμα, στη φούγκα c-moll από τον τόμ. 1 του ιδίου Op. Μπάχα Π. αναπτύσσεται έξω από τη μετρική γραμμή αναφοράς του θέματος (μια φθίνουσα κίνηση από το XNUMXο βήμα στο XNUMXrd, που σχηματίζεται από ήχους που πέφτουν στους δυνατούς και σχετικά δυνατούς ρυθμούς της γραμμής). Μερικές φορές στο Π. ο συνθέτης διατηρεί την κίνηση της κωδέτας (για παράδειγμα, στη φούγκα από τη Χρωματική Φαντασία και Φούγκα του Μπαχ). Σε φούγκες ή μιμητικές μορφές γραμμένες με βάση τις αρχές της δωδεκαφωνίας, την ενότητα και την εξάρτηση του υλικού του θέματος και του Π. παρέχεται σχετικά εύκολα από τη χρήση στο P. ορισμένες επιλογές. σειρά. Για παράδειγμα, στη φούγκα από το φινάλε της 3ης συμφωνίας του Karaev, η πρώτη (βλ. νούμερο 6) και το δεύτερο (αριθμός 7, αντί-έκθεση της φούγκας) που διατηρεί ο Π. είναι τροποποιήσεις της σειράς. Μαζί με τον υποδεικνυόμενο τύπο μελωδίας, ο συσχετισμός του θέματος και του Π. υπάρχουν Π., με βάση ένα σχετικά νέο (για παράδειγμα, στη φούγκα f-moll από το λεγόμενο. 1 του Καλοθυμημένου Κλαβιέ του Μπαχ), και μερικές φορές σε αντίθετο υλικό ως προς το θέμα (για παράδειγμα, στη φούγκα από τη σονάτα C-dur για σόλο βιολί του Ι. C. Μπαχ; εδώ υπό την επίδραση του Π. κάπως χρωματισμένη απόκριση στη διατονική. θέμα). Αυτό το είδος Π. – ceteris paribus – διαχωρίζονται συχνότερα από το θέμα με ένα cadenza και συνήθως γίνονται ένα ενεργό νέο στοιχείο στη δομή της φούγκας. Ναι, Π. είναι ένα αναπτυσσόμενο και θεματικά σημαντικό στοιχείο μορφής στη διπλή φούγκα gis-moll από το Vol. 2 του Καλά Μετριασμένου Κλαβιέ του Μπαχ, όπου το 2ο θέμα ακούγεται σαν μελωδία που προέρχεται από τον Π. στο 1ο θέμα, ως αποτέλεσμα του μήκους. πολύφωνος. ανάπτυξης. Είναι συχνές οι περιπτώσεις που, στο υλικό του Π. Κατασκευάζονται ιντερμέδια φούγκας, γεγονός που αυξάνει τον ρόλο του P. με τη μορφή τόσο πιο σημαντικά αυτά τα ενδιάμεσα. Για παράδειγμα, στη φούγκα c-moll από το τομ. 1 κύκλος Μπαχ ενδιάμεσα στο υλικό και των δύο Π. είναι πολυφωνικά. επιλογές? στη φούγκα d-moll από τον ίδιο τόμο, η μεταφορά του υλικού του ενδιάμεσου και του θέματος από το κλειδί της κυρίαρχης (στις ράβδους 15-21) στο κύριο κλειδί (από τη γραμμή 36) δημιουργεί αναλογίες σονάτας στη μορφή . Το AP στη φούγκα από τη σουίτα «The Tomb of Couperin» χρησιμοποιείται από τον M. Ο Ravel είναι στην πραγματικότητα ισότιμος με το θέμα: στη βάση του, τα ιντερμέδια χτίζονται χρησιμοποιώντας την έκκληση, P. σχηματίζει δρομάκια. Σε αυτόν. στη μουσικολογία, οι όροι Gegensatz, Kontrasubjekt δηλώνουν Ch. ARR. Π., που διατηρήθηκε (ολικά ή εν μέρει) κατά τη διάρκεια όλων ή πολλών υλοποιήσεων του θέματος (σε ορισμένες περιπτώσεις, χωρίς να αποκλείεται ακόμη και το στρέτο – βλ., για παράδειγμα, την επανάληψη της φούγκας από ό.π. κουιντέτο g-moll Shostakovich, αριθμός 35, όπου το θέμα και ο Π. σχηματίζουν 4 γκολ. διπλός κανόνας 2ης κατηγορίας). Παρόμοιος Π. που ονομάζονται retained, πληρούν πάντα τις προϋποθέσεις της διπλής αντίστιξης με το θέμα (σε μερικά παλιά εγχειρίδια πολυφωνίας, για παράδειγμα. στο σχολικό βιβλίο Γ. Bellermann, φούγκες με συγκρατημένο P. ορίζονται ως διπλά, τα οποία δεν ανταποκρίνονται στην επί του παρόντος αποδεκτή ορολογία). Σε φούγκες με συγκρατημένο P. γενικά, άλλα χρησιμοποιούνται λιγότερο συχνά. αντιθετικά μέσα. επεξεργασία του υλικού, αφού η προσοχή μεταφέρεται στο κεφ. ARR. του συστηματιστή. εμφανίζοντας επιλογές για τη σχέση μεταξύ του θέματος και του Π., που είναι αυτό που εκφράζει. το νόημα αυτής της ευρέως διαδεδομένης τεχνικής σύνθεσης (για παράδειγμα, στο Good-Tempered Clavier του Bach, περίπου οι μισές φούγκες περιέχουν ένα διατηρημένο P.). λοιπόν, ο εκθαμβωτικός ήχος του χορωδιακού 5-γκολ. Η φούγκα «Et in terra pax» Νο 4 στη Γκλόρια από τη μάζα του Μπαχ στο h-moll επιτυγχάνεται σε μεγάλο βαθμό ακριβώς από την επαναλαμβανόμενη αντιπαράθεση του θέματος και αυτών που διατηρεί ο Π. Έκτακτη αντιπαράθεση. οι φούγκες με δύο διαφέρουν ως προς τον κορεσμό (για παράδειγμα, οι φούγκες c-moll και h-moll από τα λεγόμενα. 1 από το Καλοδιάθετο Clavier του Μπαχ, τη Φούγκα του Σοστακόβιτς στο C-dur) και ειδικά με τους τρεις που διατήρησαν τον P.

2) Με μια ευρύτερη έννοια, το P. είναι αντίστιξη σε οποιαδήποτε παρουσίαση ενός θέματος σε μιμητικές μορφές. Από αυτή την άποψη, ο P. μπορεί να ονομαστεί αντίστιξη στο 2ο θέμα στον πρόλογο της 21ης ​​συμφωνίας του Myaskovsky (βλ. εικόνα 1). στην ίδια θέση (αριθμός 3) Π. στο 1ο θέμα βρίσκονται οι πάνω φωνές, σχηματίζοντας τον 2ο στόχο. κανόνας σε οκτάβα με τριτιακούς διπλασιασμούς. Επιπλέον, Π. αποκαλείται μερικές φορές κάθε φωνή που είναι αντίθετη με μια άλλη, μελωδικά κυρίαρχη. Υπό αυτή την έννοια, ο όρος "P." κοντά σε μία από τις έννοιες της έννοιας της «αντίστιξης» (για παράδειγμα, η αρχική παρουσίαση του θέματος στο 1ο τραγούδι του καλεσμένου Vedenets από την όπερα «Sadko» του Rimsky-Korsakov).

αναφορές: βλέπε στο άρθρο. Μελωδία με επωδόν.

Αντιπρόεδρος Frayonov