Μουσική απαγγελία |
όχι Musical declamation, γαλλ. la declamation musicale, αγγλική μουσική αποκήρυξη
1) Με την ευρεία έννοια – η αναλογία σε wok. έργο λόγου και μουσικής. Αφορά και τον λόγο και τη μουσική. μορφή και περιεχόμενο των δομικών στοιχείων του λόγου και της μουσικής. Wok. Η μουσική έχει μεγάλες δυνατότητες για ακριβή μετάδοση του πληθυντικού. χαρακτηριστικά ομιλίας. Έτσι, οι ανοδικοί και φθίνοντες τόνοι της φωνής μπορούν να αντιστοιχούν στις ανοδικές και φθίνουσες κινήσεις της μελωδίας. προφορές ομιλίας – μουσικές προφορές. διαίρεση του λόγου σε φράσεις, προτάσεις, ποιητικές. γραμμές και στροφές – αντίστοιχα. μελωδικές διαιρέσεις. Def. σημασία για τον Δ. μ. είναι χαρακτηριστικά του nat. η λεκτική γλώσσα, οι ρυθμοί της, η χρήση της πρόζας. ή ποιητική. κείμενο (το τελευταίο έχει περισσότερα σημεία επαφής με τη μουσική).
Η τάση προς την πιο ακριβή αναπαραγωγή σε ένα γουόκ. η μουσική του ποιητικού και μάλιστα πεζού λόγου έχει μακρά ιστορία. στις περιόδους καθορισμού με μεμονωμένους συνθέτες ερμήνευσε πολύ έντονα (για παράδειγμα, τις όπερες «The Stone Guest» του Dargomyzhsky και «The Marriage» του Mussorgsky). Ωστόσο, κατά την αναπαραγωγή των τονισμών του λόγου, η μουσική δεν συνειδητοποιεί τις πλούσιες δυνατότητές της σε μούσες. γενικεύσεις στη μελωδία, που αναπτύσσονται σύμφωνα με τις κατάλληλες μούσες. κανονικότητες? γουόκ. το μέρος σε αυτές τις περιπτώσεις αποκτά έναν περισσότερο ή λιγότερο έντονο χαρακτήρα ρετσιτάτιου, που δεν έχει ευρεία ανάσα και πραγματική μελωδικότητα. Δεν είναι τυχαίο, για παράδειγμα, ότι ο Μουσόργκσκι θεώρησε την όπερα Ο γάμος αποκλειστικά ως πείραμα, αχ. δουλειά. Κάποια αποζημίωση μπορεί να χρησιμεύσει ως ενδ. συνοδεία, συμπληρώνει το γουόκ. παιχνίδι και αναδημιουργεί το συναίσθημα. το υποκείμενο του λόγου, που δεν είναι σε θέση να αποδώσει πλήρως το απαγγελτικό γουόκ. την αποστολή. Μια παρόμοια αναλογία wok. Τα πάρτι και η συνοδεία διακρίνονται από τις ώριμες όπερες του R. Wagner (γεννημένη από τις λέξεις «ατελείωτη μελωδία» στα φωνητικά μέρη), τραγούδια του H. Wolf κ.λπ. Αυτή η προσέγγιση στην ερμηνεία του κειμένου στη μουσική είναι χαρακτηριστική σε ορισμένα παραδείγματα της ιταλικής. όπερες. Η ιστορική εμπειρία δείχνει ότι η πιο πειστική τέχνη. Τα αποτελέσματα επιτυγχάνονται σε εκείνες τις περιπτώσεις που ο συνθέτης επιλέγει τη «μεσαία» οδό – επιδιώκοντας να παραμείνει στο πλαίσιο της βασικά σωστής προφοράς του κειμένου, δημιουργώντας ταυτόχρονα μια στρογγυλεμένη μελωδία που περιέχει τις κατάλληλες μούσες. γενίκευση. Σε αυτή την περίπτωση, η συνθετική μουσική ποιητική η εικόνα μπορεί να αποδειχθεί πολύ πιο πλούσια από ό,τι στην περίπτωση μιας απλής αναπαραγωγής τονισμών του λόγου, αφού η μουσική όχι μόνο μεταφέρει το κείμενο στον ακροατή, αλλά αποκαλύπτει και τα συναισθήματα και τις διαθέσεις που το συνοδεύουν φυσικά, που είναι ποιητικά. το κείμενο εμφανίζεται μόνο έμμεσα και περιορισμένα. βαθμός. Μια παρόμοια ισότητα των δύο τάσεων που προαναφέρθηκαν είναι χαρακτηριστική του Ναρ. αγωγή πλ. χώρες, για τη μουσική. κλασικά, τόσο ξένα (όπερες του Β. Μότσαρτ, ορατόριο του J. Haydn, τραγούδια των F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms, κ.λπ.), όσο και ρωσικά (όπερες και ειδύλλια των MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Mussorgsky, AP Borodin, NA Rimkovsky-PIKors και άλλων). Παρατηρούν πολλά. Η μουσική του 20ου αιώνα περιέχει επίσης παραδείγματα του D. m., που συνδυάζει μια λεπτή αναπαραγωγή των χαρακτηριστικών του λόγου και τη σωστή μουσική εκφραστικότητα. (όπερες των C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich και άλλων).
2) Ο βαθμός πιστότητας στην αναπαραγωγή της ποιητικής. κείμενο, η φυσική του βούληση. προφορές wok. Εκθεση ΙΔΕΩΝ. Αποκλίσεις από τη σωστή προφορά του κειμένου στο wok. μουσική, τα λεγόμενα. Τα λάθη απαγγελίας συνδέονται συχνότερα με τόνους (μετρικός, δυναμικός, τόνος) σε άτονες συλλαβές του κειμένου. Προκύπτουν όχι μόνο όταν ένας συνθέτης δημιουργεί μουσική, αλλά και όταν μεταφράζει το πρωτότυπο. κείμενο γουόκ. κέντρο. σε άλλη γλώσσα (βλ. Ισρυθμική μετάφραση).
3) Το ίδιο με το μελωδικό.
αναφορές: Ogolevets AS, Λέξη και μουσική σε φωνητικά και δραματικά είδη, M., 1960; δικό του, Mussorgsky's Vocal Dramaturgy, M., 1966; Asafiev BV, Speech intonation, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Μουσική και ποιητικός λόγος, μέρος 1ο, Ρυθμός, Μ., 1972.
