Παρωδία |

Ελληνική παρωδία, από παρά – κατά, παρά και ωδή – τραγούδι

1) Υπερβολικό, κωμικό. μίμηση κάποιας μουσικής. στυλ, είδος, ατομική μουσική. δουλειά. Π. αυτού του είδους έχει διαμορφωθεί από τον 17ο αιώνα. Ταυτόχρονα, χρησιμοποιείται τόσο ένα νέο υποκείμενο, το οποίο ως προς το περιεχόμενό του έρχεται σε σύγκρουση με τη φύση της μουσικής, όσο και η όξυνση, η υπερβολική έμφαση σε οποιαδήποτε χαρακτηριστικά, εκφραστικές τεχνικές και μελωδίες χαρακτηριστικές μιας δεδομένης σχολής, το ύφος του συνθέτη και ξεχωριστή εργασία. και αρμονική. επαναστάσεις. Οτι. παρωδία διαφ. είδη wok.-instr. ΜΟΥΣΙΚΗ. Παλαιότερα διανέμονταν Π. για να αποσυνθ. δείγματα της τέχνης της όπερας. Η Γαλλία τον 17ο και 18ο αιώνα. σχεδόν όλες οι δημοφιλείς όπερες παρωδήθηκαν. Θέατρα όπερας δημιουργήθηκαν και σε άλλες χώρες. 7 Π. είναι γνωστοί για την όπερα Άττις του Λούλι. Π. στα ιταλικά. στυλ όπερας και σειρά όπερας του GF Handel – «The Beggar's Opera» των J. Gay και J. Pepush σηματοδότησε την αρχή των Άγγλων. μπαλάντα όπερας. Οι παραστάσεις όπερας δημιουργήθηκαν συχνά στο είδος της οπερέτας (Ο Ορφέας στην Κόλαση του Όφενμπαχ). Ρωσικά δείγματα. παρωδίες όπερας – Vampuka (δημοσιεύτηκε το 1909), καθώς και Bogatyrs του Borodin (δημοσιεύτηκε το 1867). Ρώσοι δημιουργήθηκαν. Π. και άλλα είδη. Μεταξύ αυτών είναι το ρομάντζο "Classic" και το wok. Ο κύκλος Rayok του Mussorgsky, wok. κουαρτέτο «Σερενάτα τεσσάρων κυρίων σε μια κυρία» του Μποροντίν, «Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal» («Τα όνειρα ενός φαν μετά από ανάγνωση εφημερίδας») Cui για πιάνο. (παρωδία του ορκ. op. Debussy “Prelude to? Afternoon of a Faun” “). Αντικείμενα αυτού του τύπου διατήρησαν τη σημασία τους τον 20ο αιώνα. Ένας αριθμός συναρτήσεων μπορεί να εκχωρηθεί στον τομέα του P. cycles E. Satie. Από τον Π. καταφεύγει συχνά στο Op. DD Shostakovich (μπαλέτα The Golden Age και The Bolt, όπερα Katerina Izmailova, οπερέτα Moscow, Cheryomushki, φωνητικός κύκλος Satire σε στίχους S. Cherny κ.λπ.). Το P. χρησιμοποιείται στην τέχνη της ποικιλίας (για παράδειγμα, το P. για γραμματόσημα τραγουδιών), σε κουκλοθέατρα (για παράδειγμα, στο T-re των κούκλων υπό τη διεύθυνση του SV Obraztsov), στη μουσική. ταινίες.

2) Με ευρύτερη έννοια, Π., σύμφωνα με την αποδεκτή ξένη γλώσσα. ορολογία μουσικολογία, – η δημιουργία βάσει οποιουδήποτε έργου νέας σύνθεσης που διαφέρει από το πρωτότυπο ως προς τον σκοπό, το ύφος, τον χαρακτήρα κ.λπ. Αποτελεί είδος επεξεργασίας. Η διαφορά είναι ότι η επεξεργασία πραγματοποιείται για χάρη της εκτέλεσης του έργου ενός άλλου ερμηνευτή. σύνθεση, ενώ δημιουργικό του είναι ο Π.. εκσυγχρονίζω. Σε σύγκριση με μια παράφραση, είναι πιο κοντά στην αρχική του πηγή. Ένα από τα μέσα δημιουργίας ενός τραγουδιού είναι ένα νέο υποκείμενο μιας συγκεκριμένης μελωδίας ή ενός ολόκληρου έργου, που συνήθως αποκαλείται αντιγεγονός στο εξωτερικό (από το ύστερο λατινικό contrafacio – κάνω το αντίθετο, μιμούμαι). Ένα νέο υποκείμενο παλιών μελωδιών ήταν ήδη ευρέως διαδεδομένο στο Ναρ. τραγούδι, συμπ. κατά τη διάρκεια της διεθνικής «ανταλλαγής» μελωδιών που συνδέονται με μεταφράσεις, συχνά σημαντικά διαφορετικές σε νόημα από το πρωτότυπο κείμενο. Βρήκε εφαρμογή στο Γρηγοριανό άσμα, στη διαδικασία δημιουργίας ενός προτεσταντικού άσμα, όταν οι μελωδίες των κοσμικών τραγουδιών, μερικές φορές πολύ «ελεύθερου» περιεχομένου, συνδυάζονταν με πνευματικά κείμενα. Αργότερα, με αυτόν τον τρόπο, πολλοί άνθρωποι μετατράπηκαν από κοσμικοί σε πνευματικούς. μουσική παραγωγός. – chanson, madrigals, vilanelles, canzonettes. Ταυτόχρονα, οι ανώτερες φωνές τους έγιναν συχνά πνευματικά τραγούδια. Τέτοιες αναθεωρήσεις ήταν ευρέως διαδεδομένες μέχρι το Ser. 17ος αιώνας Π. αυτού του τύπου έπαιξε σημαντικό ρόλο στη μάζα του 14ου-16ου αιώνα, όπου χρησιμοποιήθηκαν ευρέως κοσμικές μελωδίες από μοτέτα, μαδριγκάλια, τραγούδια με νέα χροιά, ενίοτε όχι μόνο πνευματικά, αλλά και κοσμικά, π.χ. σατιρικός, χαρακτήρας («παρωδική μάζα»), στο Magnificat. Ο JS Bach χρησιμοποίησε μια παρόμοια πρακτική στο έργο του, μια σειρά πνευματικών έργων to-rogo αντιπροσωπεύουν μια νέα επίπτωση των κοσμικών έργων του. (για παράδειγμα, η βάση του «Ορατορίου του Πάσχα» είναι η «Καντάτα του Ποιμένα») και εν μέρει ο GF Handel (ο οποίος μετέτρεψε δύο μέρη του Utrecht Te Deum στο enseme «Έλεος με»). Κατά κανόνα, το νέο υποκείμενο παράγεται. (π.χ. μοτέτες και μαδριγκάλια που γίνονται μέρη της μάζας) συνδυάστηκε στο Π. με περισσότερα ή λιγότερα μέσα. ξαναδουλεύοντας τη μουσική τους. Για πολύ καιρό (μέχρι τον 19ο αιώνα), η έννοια της ζωγραφικής επεκτάθηκε και στην επεξεργασία έργων, τα οποία είναι δημιουργικά. παρέμβαση στην ουσία τους, ακόμα κι αν δεν σχετίζονταν με την αντικατάσταση του παλιού κειμένου με νέο (αύξηση ή μείωση του αριθμού των φωνών, αντικατάσταση πολυφωνικών τμημάτων με ομοφωνικά και, αντίθετα, μείωση ή εισαγωγή πρόσθετων ενοτήτων, αλλαγές στη μελωδία και την αρμονία, κ.λπ.).