Αρχιστράτηγος

Γερμανός Generalbas, Ιταλός. basso generale, λιτ. – συνολικό μπάσο

Φωνή μπάσα με αριθμούς που υποδεικνύουν συμφωνίες στις πάνω φωνές. Ονόματα γιατρών: Ιταλικά basso continuo διεξοδικά μπάσα, διαμπερή - συνεχόμενα μπάσα. Ναζ. επίσης ψηφιακό μπάσο (ιταλικό basso numerato, γαλλικό basse chiffrée, γερμανικό bezifferter BaYa). Τα πιο σπάνια παλιά ονόματα είναι ιταλικά. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Με τον όρο "G.-b." συνδέεται η πρακτική της ηχογράφησης συνοδείας στη μελωδική. φωνές με τη μορφή G.-b., και επίσης εκτελούν. εξασκηθείτε στο ψηφιακό μπάσο στο όργανο και στο τσέμπαλο. ώρα διανομής του Γ. – θα ήταν. (1600-1750) αποκαλείται συχνά η «εποχή του H.-B». Δείγματα του Γ. βρίσκονται στους C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn κ.ά.

Όνομα Γ.-β. φοριούνταν και οι παλιές διδασκαλίες για την κατασκευή και τη σύνδεση των συγχορδιών (εν μέρει συνέπιπταν με τις πρώιμες διδασκαλίες για την αρμονία· εξ ου και η πάλαι ποτέ κοινή ταύτισή τους).

Γιγαμπάιτ. ως τρόπος συντομευμένης καταγραφής της πολυφωνίας προέκυψε στην Ιταλία στα τέλη του 16ου αιώνα. στην εξάσκηση της συνοδείας οργάνου και τσέμπαλου. Προέλευση και έναρξη διανομής Γ.-β. συνδέεται με την ταχεία ανάπτυξη της ομοφωνίας στην Ευρώπη. μουσική στο γύρισμα του 16ου-17ου αιώνα, με εξέχοντα ρόλο σε αυτήν τον αυτοσχεδιασμό και τον στολισμό. Μέχρι τον 17ο αιώνα οι πολυγωνικές πολυφωνικές συνθέσεις αντιγράφονταν και τυπώνονταν όχι με τη μορφή παρτιτούρας, αλλά μόνο με τη μορφή τμημάτων του τμήματος. ερμηνεύοντας φωνές (οι πολυφωνικοί συνθέτες έκρυβαν ακόμη και τις παρτιτούρες των συνθέσεών τους για να κρατήσουν μυστικά τα μυστικά της αντιποντιακής τεχνικής τους). Για να ξεπεραστεί η ταλαιπωρία που προκύπτει από αυτό κατά την εκμάθηση και την εκτέλεση σύνθετων προϊόντων, ιταλ. συγκροτήματα και οργανοπαίκτες ήδη από τον 16ο αιώνα. άρχισε να χρησιμοποιεί τη συνοπτική σημειογραφία του δοκιμίου. Η ουσία της νέας τεχνικής ήταν ότι σε κάθε στιγμή του ήχου ηχογραφούνταν ο χαμηλότερος ήχος από τις συνοδευτικές φωνές (μπάσο) και οι υπόλοιποι ήχοι αυτών των φωνών ηχογραφούνταν σε αριθμούς που υποδηλώνουν το διάστημα από το μπάσο. Οτι. προέκυψε μια νέα, ομοφωνική τεχνική γραφής: ένα συνεχές μπάσο (σε αντίθεση με την πολυφωνική χαμηλότερη φωνή που διακόπτεται από παύσεις) με συγχορδίες πάνω από αυτό. Η ίδια τεχνική χρησιμοποιήθηκε στη διάταξη των πολυγώνων. συνθέσεις για λαούτο ή για μια σόλο φωνή με συνοδεία λαούτου (η πρακτική του τραγουδιού μιας από τις φωνές μιας πολυφωνικής σύνθεσης και της εκτέλεσης των υπόλοιπων φωνών σε όργανα χρησιμοποιείται εδώ και πολύ καιρό). Στην αρχή. 17ος αιώνας ο μαέστρος της όπερας (που συχνά ήταν και συνθέτης) προετοίμασε την παράσταση, γράφοντας με βάση τον G.-b. τον απαιτούμενο αριθμό ψήφων με βάση το εκτελεστικό προσωπικό που έχει στη διάθεσή του. Απόδοση συνοδείας κατά Γ.-β. στο όργανο και στο τσέμπαλο περιελάμβαναν στοιχεία αυτοσχεδιασμού με βάση αυτή την αρμονία.

Νωρίτερα μόλις G.-b. χρησιμοποιήθηκε στις «Εκκλησιαστικές Συναυλίες» («Concerti ecclesiastici») του A. Banchieri (1595) και «The Representation of Soul and Body» («La rappresentazione di Anima e di Corpo») του E. Cavalieri (Ισπανικά 1600). Συνεπής εφαρμογή του Γ. – θα ήταν. ευρήματα στις «100 Εκκλησιαστικές Συναυλίες» του L. Viadana («Cento concerti ecclesiastici…») (1602), που για μεγάλο χρονικό διάστημα θεωρούνταν ο εφευρέτης του H.-b. Στον πρόλογο αυτού του έργου, ο Viadana μιλά για τους λόγους που τον ώθησαν να χρησιμοποιήσει το G.-b.; τους κανόνες ψηφιοποίησης και εκτέλεσης σύμφωνα με το Γ.-β. εξηγούνται και εκεί. Τέτοιες ενδείξεις περιέχονται και στα έργα των A. Bankieri («L' organo suonarino», 1607), A. Agazzari («Sacrae cantiones», 1608), M. Pretorius («Syntagma musicum», III, 1619· Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Ως μέθοδος σύνθεσης G.-b. είναι μια ζωντανή έκφραση της ομοφωνικής αρμονικής. γράμματα, αλλά ως σύστημα σημειογραφίας φέρει το αποτύπωμα του πολυφωνικού. η έννοια του κάθετου – κατανόηση της συγχορδίας ως σύμπλεγμα διαστημάτων. Τρόποι σημειογραφίας συγχορδιών: η απουσία αριθμών (και άλλων ενδείξεων) σημαίνει διατονική. τριάδα; όλες οι αρμονίες υπόκεινται σε ψηφιοποίηση, εκτός από τις διατονικές. τριάδες? αριθμός 6 - έκτη συγχορδία,

– τέταρτο-sextakcord; αριθμοί

– διατονικό. Έβδομη συγχορδία και οι εκκλήσεις της. 9 – μη συγχορδία. Τα τρίτα συνήθως δεν σημειώνονται. ένα τυχαίο σημάδι (κοφτερό, μπεκ, επίπεδο) χωρίς αριθμό αναφέρεται σε ένα τρίτο. το τυχαίο πρόσημο δίπλα στον αριθμό σημαίνει χρωματικό. τροποποίηση του άνω ήχου του αντίστοιχου διαστήματος (από το μπάσο). Η χρωματική αύξηση υποδεικνύεται επίσης διαγράφοντας έναν αριθμό ή ένα σύμβολο + μετά από αυτόν - αύξηση σε ένα έκτο, 4+ - αύξηση σε ένα τέταρτο). Οι ήχοι που δεν είναι συγχορδίες υποδεικνύονται επίσης με αριθμούς από τα μπάσα (4 - μια τριάδα με καθυστέρηση προς τα κάτω στο ένα τρίτο,

– τριπλή κράτηση ενός τετάρτου, ενός έβδομου και ενός νόνα με το ψήφισμά του). Οι ενδείξεις tasto solo («ένα κλειδί», συντομ. ts) προδιαγράφουν την απόδοση ενός μπάσου, χωρίς συγχορδίες. Στην αρχή. 17ος αιώνας πρακτική του Γ. – β. γρήγορα εξαπλώθηκε στην Ευρώπη. χώρες. Όλοι οι οργανοπαίχτες και οι άρχοντες του συγκροτήματος έπρεπε να κατακτήσουν τις δεξιότητες του παιχνιδιού και του αυτοσχεδιασμού σύμφωνα με τον G.-b. Εισαγωγή Ζ.-β. είχε αρχικά θετικό νόημα. Υπό την επικράτηση των απλούστερων συγχορδιών και την αυστηρή αντιμετώπιση των παραφωνιών, ο Γ.-β. διευκόλυνε την εκμάθηση και την εκτέλεση σύνθετων συνθέσεων.

JS Bach. Σονάτα για 2 βιολιά και ψηφιοποιημένο μπάσο, κίνηση III. Πρωτότυπο.

Το ίδιο, αποκρυπτογραφημένο από τον L. Landshoff.

Στην πράξη της εφαρμογής του Γ. – θα ήταν. προέκυψε και ενίσχυσε την ορολογία. ονομασίες των κύριων, πιο συχνά εμφανιζόμενων συγχορδιών - μια έκτη συγχορδία, ένα τέταρτο-σεκτακχόρδο, μια έβδομη συγχορδία (εξ ου και η συνήθεια να παραλείπεται η τριαδική σημειογραφία που χρησιμοποιούνταν πολύ συχνά: Σε εκείνη την εποχή, ωστόσο, αυτό δεν είχε σημαντική σημασία. Καθώς οι αρμονικές τεχνικές αναπτύχθηκαν και βελτιώθηκαν σωστά, όλο και περισσότεροι νέοι ψηφιακοί προσδιορισμοί (υπογραφές) εισήχθησαν στην καθημερινή ζωή.Έτσι, στο πρώιμο εγχειρίδιο του ID μόνο 1711 υπογραφές, στο μεταγενέστερο έργο του (12) υπάρχουν ήδη 1728 από αυτές, και Ο I. Mattheson (32) φέρνει τον αριθμό τους στο 1735.

Καθώς αναπτύχθηκε το δόγμα της αρμονίας, βρέθηκαν πιο ακριβείς τρόποι προσδιορισμού των συγχορδιών. Μούσες. πρακτική να υπηρετήσει. Ο 18ος αιώνας εγκατέλειψε την κατά προσέγγιση μεταφορά στη συνοδεία της πρόθεσης του συγγραφέα και ελαχιστοποίησε τον ρόλο της εκτέλεσης του αυτοσχεδιασμού. Γιγαμπάιτ. έπαψε να χρησιμοποιείται, αν και για μεγάλο χρονικό διάστημα κρατήθηκε στα παιδαγωγικά. πρακτική ως ακαδημαϊκή πειθαρχία που ενσταλάζει τις δεξιότητες εκτέλεσης μπαρόκ μουσικής και ως άσκηση αρμονίας. Οδηγοί Γ. – β. συνέθεσαν οι FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) κ.ά. Στα ρώσικα. γλώσσα που μεταφράστηκε «A Brief Guide to the Study of G.-B». O. Kolbe (1864).

Στο παρόν Την ίδια στιγμή, τα απομεινάρια του δόγματος του Γ.-Β., απορροφημένα από το δόγμα της αρμονίας, βρίσκονται στις μεθόδους ψηφιοποίησης των συγχορδιών που χρησιμοποιούνται στα περισσότερα σχολικά βιβλία. Ένα είδος μερικής αναβίωσης της πρακτικής του Γ.-β. παρατηρείται σε τζαζ και ελαφριά εστρα κοντά της. ΜΟΥΣΙΚΗ. Προϋποθέσεις για αυτό είναι ο αυτοσχεδιασμός της παράστασης, η σύνδεση της συνοδευτικής ομάδας (κιθάρα, πιάνο) με κρουστά, η τυπική υφή της συνοδείας. Συχνά η ηχογράφηση ενός τραγουδιού είναι μια παρουσίαση μιας μελωδίας, φυσαρμόνικας. μπάσο με ψηφιακό και βασικό. αντίστιξη? η υφή των μεσαίων φωνών γράφεται με απλοποιημένο τρόπο, δίνεται στον ενορχηστρωτή και στον ερμηνευτή η ευκαιρία να την διαφοροποιήσουν κατά την κρίση τους. Οι συγχορδίες σημειώνονται διαφορετικά.

K. Velebny. Από το βιβλίο Jazz Practice.

Ο πιο συνηθισμένος τρόπος σημειογραφίας είναι ο προσδιορισμός του κύριου. Ήχοι συγχορδίας (C – ήχος C, C - αδελφή, Ε – es, κ.λπ.), τύπος τριάδας (G – τριάδα G-dur, Gm – g-moll, G + – αυξημένη τριάδα), στον ψηφιακό προσδιορισμό των ήχων που προστίθενται στην τριάδα (

– συγχορδία c-es-gad,

– fac-es-gis-hd, κ.λπ.); μυαλό. έβδομη συγχορδία – Ε αμυδρό κτλ. Συγχορδίες στο μέρος του πιάνου. σημειώνεται σε μία από τις επιλογές ψηφιοποίησης: Β maj7 (μείζονα έβδομη συγχορδία) – συγχορδία bdfa, Emi7 (ελάχ. έβδομη συγχορδία) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (πρβλ. ψηφία με χορδές τρομπόνι). Αυτός ο χαρακτηρισμός αποκαλύπτει την ουσία του G.-b. δεν σημαίνει ότι η συγχορδία gh-es πρέπει να σημειωθεί ως αντιστροφή του υπεριώδους. τριάδες από es, a not SW. τριάδα από ζ. Γιγαμπάιτ. ήταν και είναι ακόμα χρήσιμο. σημαίνει για τον ερμηνευτή, «μουσική. συντομογραφία» παρά επιστημονική θεωρία.

αναφορές: Kelner D., True instruction in the structure of the bass general …, M., 1791; Czerny K., Γράμματα … ή Οδηγός για τη μελέτη του πιάνου…, Αγία Πετρούπολη, 1842; Ivanov-Boretsky M., Musical and history reader vol. 1-3, Μ., 1928, αναθεωρημένο. εκδ., αρ. 1-2, Μ., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov