Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Συνθέτης και μουσικολόγος, λαογράφος και μουσικός σύλλογος. εικόνα. Μέλος Βασιλιάς. Ακαδημία Καλών Τεχνών (1894). Ηγετική μορφή του Renacimiento. Μούσες. εκπαίδευση που έλαβε. X. A. Nina i Serra, ως χορωδός στον καθεδρικό ναό της Tortosa. Γράφει μουσική από την ηλικία των 15 ετών. όπως η μουσική. ο κριτικός παίζει από το 1867. Το 1873-74 ήταν ο 2ος μαέστρος του θιάσου της οπερέτας στη Βαρκελώνη, όπου εργάστηκε αργότερα (1882-94 και 1904-22). Ίδρυσε εκδοτικό οίκο για την έκδοση του σύγχρονου. ιερή μουσική και ένα εβδομαδιαίο περιοδικό. “Notas musicales y literarias” (και τα δύο υπήρχαν μόνο για 1 χρόνο). Το 1888-96 ο εκδότης της κύριας. σε αυτούς οι εκδόσεις του μιούζικαλ Ilustra-cion Hispano-Americana. Το 1895-1903 δίδαξε στο Ωδείο της Μαδρίτης και δίδαξε στην αίθουσα Ateneo. Μεταξύ των μαθητών και εγώ. Αλμπενίζ, Ε. Γρανάδος, Μ. de Falla. Από το 1904 διηύθυνε τον εκδοτικό οίκο «Α. Vidal-and-Lemon. Μπήκε στην ιστορία της μουσικής ως οργανωτής και ιδεολογικός ηγέτης του κινήματος για την αναβίωση του εθνικού. μούσες: πολιτισμοί, το πρόγραμμα των οποίων περιέγραψε στο μανιφέστο «Για τη μουσική μας» («Horn nuestra musica» – πρόλογος στην τριλογία της όπερας «Πυρηναία», 1891, μη ολοκληρωμένη). Ανάπτυξη των ιδεών της Ισπανικής. μουσικολόγος του 18ου αιώνα Α. Εξιμένω, που θεωρούσε τον Ναρ. το τραγούδι είναι η βάση της μουσικής. τέχνες. σύστημα κάθε λαού, Π. είδε τον δρόμο της αναβίωσης των Ισπανών. μουσική σε αρμονία συνδυασμός υποστηρικτικών μουσών. λαογραφία με την ανάπτυξη του ανθ. καλλιτεχνικές παραδόσεις του 16ου-18ου αιώνα. Οι δημοσιεύσεις του Op. A. Cabeson, Τ. L. de Victoria, Κ. Ο Μοράλες στο Σάβ. «Ισπανική Σχολή Ιερής Μουσικής» («Hispaniae schola musicae sacrae», t. 1-8, 1894-96) και «Anthologies of classical Spanish organists» («Antologia de organistes clasicos espaсoles», t. 1-2, 1908), πλήρης. συλλογ. on. T. L. de Victoria (τόμοι. 1-8, 1902-12). Εναρμόνιση μελωδιών στο μεταγλωττισμένο Π. Σάβ ναρ. Ισπανικά τραγούδια του 13ου-18ου αιώνα. (“Cancionero musical popular espaсol”, τόμ. 1-4, 1918-22) διακρίνονται από το βάθος διείσδυσης στην ουσία του εθνικού. μουσική λαογραφία. Αναζήτησε μέσα από την ανάπτυξη της κληρονομιάς των Ισπανών. κλασικά του 16ου αιώνα. και χρήση του Nar. μελωδίες ως βάση της μουσικής. δημιουργικότητα για να μεγαλώσει ο καθ. nat μουσική σε επίπεδο προηγμένων ευρωπαϊκών. σχολές σύνθεσης, μεταξύ των οποίων εκτιμούσε ιδιαίτερα τη ρωσική (τη θεωρούσε πρότυπο σε σχέση με τη δημιουργική χρήση της μουσικής λαογραφίας και την έκφραση του εθνικού χαρακτήρα). Σε αντίθεση με τους εκπροσώπους των λεγόμενων. τοπικισμός, που περιορίζεται στην απλή αναφορά ανθρώπων. μελωδίες και που δεν κατείχαν μοντέρνα. tech. μέθοδοι γραφής, Π. καλούσε για τη βαθιά ανάπτυξη του κρυμμένου στο Ναρ. μελόζη αρμονική. και τροπική πρωτοτυπία. Συνέδεσε τη λύση αυτού του προβλήματος με τη μαεστρία του σύγχρονου. μέσα εκφραστικότητας, η εισαγωγή των επιτευγμάτων των τελευταίων σχολείων αποσυμπ. χώρες. Για πρώτη φορά με το έργο του Π. Rus. Τσ. A. Ο Cui παρουσίασε τους μουσικούς, τους οποίους τοποθέτησε στο περιοδικό. «Καλλιτέχνης» (1894, No 41) του «Song of the Star» του από την όπερα «Pyrenees» και εξήρε το έργο του συνθέτη. P. δημοσίευσε ένα άρθρο για τους Ισπανούς. μουσική στη Ρωσία (γκαζ. «La Vanguardia», 1910) και ένα δοκίμιο για τον Μ. I. Glinka στη Γρανάδα (Ρωσική μετάφραση στη συλλογή: M. I. Glinka, M., 1958, σσ.

Συνθέσεις: όπερες – Quasimodo (μετά τον V. Hugo, 1875, Βαρκελώνη), Mazepa (1881, Μαδρίτη), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Μαδρίτη), Πυρηναία (Els Pireneus, 1902, t- r Λύκειο, Βαρκελώνη· 3 δράματα με πρόλογο), Περιθωριακό (1905, Βαρκελώνη· αναθεωρημένο από καντάτα). zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), He and she (Elis y elles), Truth and Lies (La vertitad y la mentida), Guard (La guardiola); για σολίστ, χορωδία και ορχήστρα. — μάζα, ρέκβιεμ, Stabat Mater; chamber-instr. σύνολα – έγχορδα. κουαρτέτο (1878), έγχορδα. το Κουιντέτο των Γκαλιάρδων (1879). όπ. για fp. τραγούδι που περιλαμβάνει τους κύκλους της Νύχτας της Ισπανίας (Noches de Espaça, 1871), Άνοιξη (La primavera, 12 τραγούδια, 1880), Ανδαλουσιανούς ανέμους (Aires andaluces, 1889), Μυρωδιές της γης (Aires de la tierra, 1889).

Κυριολεκτικά δουλεύει: Μουσική γραμματική, Βαρκελώνη, 1872; Οι αρχαίοι και σύγχρονοι Ισπανοί μουσικοί στα βιβλία του, Βαρκελώνη, 1881; Τεχνικό λεξικό της μουσικής, Βαρκελώνη, 1894; Βιογραφικό και βιβλιογραφικό λεξικό αρχαίων και σύγχρονων Ισπανών, Πορτογάλων και Ισπανοαμερικανών μουσικών και μουσικών συγγραφέων, Βαρκελώνη, 1894-97. Ισπανικό λυρικό θέατρο πριν από τον 1ο αιώνα, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Πρακτικές προετοιμασίας οργάνων, Βαρκελώνη, 1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Το δημοφιλές καταλανικό τραγούδι, Βαρκελώνη, 1906; Μουσικοί, Βαλένθια, 1; Barcelona Gatаlech της Μουσικής Βιβλιοθήκης του Disputacio de Barcelona, ​​v. 2-1908, Βαρκελώνη, 09-1910; Σύγχρονοι μουσικοί και άλλες εποχές, Π., 1911; Days of art, P., 1911; Orientations, P., 1920; PA Eximeno, Μαδρίτη, XNUMX.

αναφορές: Kuznetsov K., From the history of Spanish music, “SM”, 1936, No 11; του, Από την ιστορία της ισπανικής μουσικής. Etudes 3-5, “Music”, 1937, No 23, 29, 32; Ossovsky A., Δοκίμιο για την ιστορία της ισπανικής μουσικής κουλτούρας, στο βιβλίο του: Izbr. άρθρα, απομνημονεύματα, Λ., 1961, σελ. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, Φεβ. (Ρωσική μετάφραση – Falla M. de, Felipe Pedrel, στο βιβλίο του: Άρθρα για τη μουσική και τους μουσικούς, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Μαδρίτη, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​25, Βαρκελώνη, 1941.

MA Weissboard