Διατονική |
από τα ελληνικά διά – μέσω, κατά μήκος και τόνος – τόνος (ολόκληρος τόνος), γράμματα – πηγαίνοντας κατά μήκος των τόνων
Ένα σύστημα επτά ήχων, του οποίου όλοι οι ήχοι μπορούν να ταξινομηθούν σε τέλεια πέμπτα. Τέτοια, για παράδειγμα, είναι η αλληλουχία των διαστημάτων σε άλλα ελληνικά. διατονικό τετράχορδο: e1 – d1 – c1 – h (δύο ολόκληροι τόνοι και ένα ημίτονο), σε αντίθεση με την ακολουθία των χρωματικών διαστημάτων. τετράχορδο e1 – des1 – c 1 – h (χωρίς ολόκληρους τόνους). Διατονικά είναι εκείνα τα διαστήματα και οι συγχορδίες που μπορούν να ληφθούν μέσα σε μια αλυσίδα έξι πέμπτων (ένα παράδειγμα δίνεται στο κλειδί του C-dur):
(μερικές φορές ένας τριτόνος ως παραλλαγή ενός καθαρού τέταρτου ή ενός καθαρού πέμπτου λαμβάνεται όχι ως διατονικό, αλλά ως χρωματικό διάστημα).
Υπάρχει μια αυστηρή σχέση μεταξύ του αριθμού των διαστημάτων του ίδιου τύπου και του αριθμού των πέμπτων βημάτων (Q) που σχηματίζουν αυτό το διάστημα σε ένα καθαρό D.. Ο αριθμός που δείχνει πόσες φορές εμφανίζεται ένα δεδομένο διάστημα στο σύστημα είναι ίσος με τη διαφορά μεταξύ του συνολικού αριθμού ήχων στο σύστημα και του αριθμού των πέμπτων βημάτων:
η. prima, η. Η οκτάβα (0Q) εμφανίζεται 7 φορές (7-0), h. πέμπτο, η. τεταρτημόριο (1Q) εμφανίζεται 6 φορές (7-1), β. δεύτερον, m. έβδομο (2Q) εμφανίζεται 5 φορές (7-2), β. έκτος, m. τρίτη (3Q) εμφανίζεται 4 φορές (7-3), β. τρίτο, m. έκτο (4Q) εμφανίζεται 3 φορές (7-4), β. έβδομος, m. το δεύτερο (5Q) εμφανίζεται 2 φορές (7-5), ο τριτόνος (6Q) εμφανίζεται 1 φορά (7-6).
Τα διαστήματα θεωρούνται επίσης διατονικά σε εκείνες τις περιπτώσεις που σχηματίζονται από χρωματικά αλλαγμένα βήματα (για παράδειγμα, το as-b είναι ένας διατονικός ολόκληρος τόνος, τόσο εκτός πλαισίου όσο και σε βασικό, για παράδειγμα, στο C-dur). Το ίδιο ισχύει και για τις συγχορδίες (π.χ., το ges-b-des στο C-dur είναι μια διατονική συγχορδία σε μη διατονική κλίμακα). Επομένως, το GL Catoire διακρίνει μια χρωματική συγχορδία. ουσιαστικά (για παράδειγμα, d-fis-as-c) και χρωματική. κατά θέση (για παράδειγμα, des-f-as στο C-dur). Πολλοί αρχαίοι ελληνικοί τρόποι είναι διατονικοί, καθώς και οι μεσαιωνικοί τρόποι και άλλοι φυσικοί τρόποι, συμπεριλαμβανομένων των πλέον διαδεδομένων ιωνικών (φυσικά μείζονα) και αιολικών (φυσικά ελάσσονα):
Με μια ευρύτερη έννοια, το λεγόμενο. υπό όρους διατονικούς τρόπους, μεταβλητούς διατονικούς τρόπους, συστήματα και κλίμακες (βλ. λειτουργία). Σε ορισμένες από αυτές τις λειτουργίες, μαζί με τους τόνους και τα ημιτόνια, μπαίνει και η μεγέθυνση. δεύτερος.
Ανεμιτονικό πεντατονικό (σύμφωνα με την ορολογία του Catoire, «πρωτοδιατονικό») και Μεσαίωνα. τα εξάχορδα μπορούν να ερμηνευθούν ως ελλιπή διατονικά. συστήματα.
Μερικές φορές τα συστήματα 12 ήχων (12 βημάτων) ονομάζονται διατονικά, κάθε βήμα στο οποίο αντιμετωπίζεται ως ανεξάρτητο. Ταυτόχρονα, μια διαφορετική σημασία δίνεται στην έννοια του Δ.: Δ. ως σύνολο βασικών. βήματα (AS Ogolevets, MM Skorik).
Σε άλλα ελληνικά. Η μουσική Δ. ήταν μια από τις τρεις τροπικές διαθέσεις («γενή»), μαζί με τη χρωματικότητα, η οποία χρησιμοποιούσε δύο μικρά δευτερόλεπτα στη σειρά, καθώς και μια αύξηση. δεύτερον, και τα αναρμονικά, τα χαρακτηριστικά των οποίων ήταν διαστήματα μικρότερα από ένα ημίτονο. Σε αυτόν τον Έλληνα η μουσική μοιάζει με άλλους αρχαίους μονοφωνικούς πολιτισμούς, ιδιαίτερα με αυτούς της Εγγύς Ανατολής και της Μεσογείου.
Οι ποικίλες μορφές του Δ. αποτελούν τη βάση του δυτικοευρωπαϊκού. και ρωσική τέχνη λαϊκού τραγουδιού, καθώς και ο καθ. Ευρωπαϊκή μουσική (Γρηγοριανό άσμα), ιδιαίτερα μετά την έγκριση της πολυφωνίας ως το κυρίαρχο είδος μουσικής. παρουσίαση. αρμονική, η ενοποίηση των φωνών πραγματοποιείται κυρίως με τη βοήθεια της συνδετικής δράσης των απλούστερων συμφώνων - πέμπτων και τέταρτων, και ο συντονισμός φωνών τέταρτης πεμπτουσίας συμβάλλει στην εκδήλωση της διατονικής. συγγένειες.
Το σύστημα των εξάχορδων, ευρέως διαδεδομένο από την εποχή του Guido d'Arezzo (βλ. Solmization), καθορίστηκε στο πλαίσιο του γενικού διατονικού. μεταβλητότητα τρόπου συστήματος (ειδικά στις βάρδιες
-molle και
-durum, δηλαδή b και h). Παρόμοια τροπική μεταβλητότητα είναι επίσης χαρακτηριστική των ρωσικών. εκκλησιαστική μουσική (h παρακάτω και b πάνω, βλέπε «καθημερινή κλίμακα» στο παραπάνω παράδειγμα). Σχετική με αυτό είναι η πρακτική της σημειογραφίας φωνών με δεκ. βασικοί χαρακτήρες, π.χ. χωρίς σημάδια στην πάνω φωνή και με ένα φλατ στην κάτω.
G. de Macho. Μπαλάντα 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, μπαρ 1-3.
Με την εγκαθίδρυση της κυριαρχίας των «αρμονικών. τονικότητα»—μείζον και δευτερεύον (από τον 17ο αιώνα), ένας νέος τύπος οργάνων, βασισμένος στο func. ένα σύστημα τριών κύριων τριάδων – τονωτικών, κυρίαρχων και υποκυρίαρχων, που συνδέονται μεταξύ τους με την ισχυρότερη πέμπτη σχέση. Περιορισμός της συγκέντρωσης της λειτουργίας με βάση τη λειτουργία. η αρμονία οδηγεί στο σχηματισμό νέας χορδής-αρμονικής. συνδέσεις των τόνων του τρόπου λειτουργίας (για παράδειγμα, στο C-dur, ο τόνος d συνδέεται με τον πρώτο τόνο μέσω του κύριου τόνου του κυρίαρχου g, ο τόνος e - ανήκει στην τονική τριάδα, f - ως κύριος τόνος του υποκυρίαρχου κ.λπ.), που πραγματοποιείται σε ακολουθίες συγχορδιών (θεωρητικά τεκμηριωμένη από τον JF Rameau). Τα μη διατονικά στοιχεία και τα χρωματικά σχηματίζονται με βάση το Δ. τόσο μελωδικά όσο και χορωδιακά-αρμονικά με αλλοίωση, ανάμειξη ανόμοιων διατονικών οργάνων. στοιχεία διαδοχικά και ταυτόχρονα (πολυδιατονικά).
Στα 19 – ικετεύω. Τον 20ο αιώνα αφενός αναβίωσε ο παλιός Δ. και ο Δ. Ναρ. αποθήκη και κοντά της (στους F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, ιδιαίτερα στους Ρώσους συνθέτες – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky κ.ά.).
Από την άλλη πλευρά, υπάρχει μια μετάβαση στη χρωματικότητα ως βάση της δομής ύψους. Την αρχή αυτής της διαδικασίας έβαλε ο «Tristan» του R. Wagner. Πλήρως εναλλαγή σε χρωματικό πληθυντικό. συνθέτες του 20ου αιώνα, ιδιαίτερα εκπρόσωποι της νέας βιεννέζικης σχολής.
Α.Κ. Λιάντοφ. Οκτώ ρωσικά λαϊκά τραγούδια. III. Κορδόνι.
Στη μουσική του 20ου αιώνα χρησιμοποιούνται διάφορα είδη Δ.: Δ. ναρ. αποθήκη, κοντά στο κλασικό. μείζονα και δευτερεύοντα? Δ. σε αποσυμπ. τροποποιήσεις, πολυκυρία, πολυδιατονική. συνδυασμοί (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Συχνά το D. παραμένει μόνο ως βάση, λίγο πολύ καλυμμένο (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), ή εμφανίζεται ως αναπόσπαστο στοιχείο του μη διατονικού. δομές (τα διατονικά πεδία σημειώνονται σε παρένθεση):
Σ.Σ. Προκόφιεφ. «Αρραβώνας σε μοναστήρι» («Duenna»). 2η εικόνα, το τέλος.
αναφορές: Serov AN, ρωσικό λαϊκό τραγούδι ως θέμα της επιστήμης, «Μουσική εποχή», 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 και 13; Petr VI, Περί συνθέσεων, δομών και τρόπων στην αρχαία ελληνική μουσική, Κ., 1901; Catuar GL, Theoretical course of harmony, part 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Teaching about harmony, part 1, L., 1937, 1966; δικό του, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Questions of the history and theory of Armenian monodic music, L., 1958; Berkov VO, Harmony, part 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev and Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Generalize praktik experience, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, τομ. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., On some forms of diatonic in modern music, στο: Music and Modernity, τόμ. 7, Μ., 1971; Sigitov S., Το τροπικό σύστημα του Bela Bartok της ύστερης περιόδου της δημιουργικότητας, σε συλλογή: Problems of mode, M., 1972.
Yu. H. Kholopov
