Ταγματάρχης-ελάσσονας |

Ταγματάρχης-μικρός, σύστημα μείζονος-ελάσσων.

1) Ένας όρος που δηλώνει την ένωση τρόπων αντίθετης κλίσης μέσα σε ένα σύστημα. Οι πιο κοινές ποικιλίες είναι: η ομώνυμη ματζόρε-μινόρε (μείζονος σημασίας εμπλουτισμένος με συγχορδίες και μελωδικές στροφές του ομώνυμου μινόρε) και, κάπως λιγότερο συχνά, η ομώνυμη μινόρε-μείζον (μίνορ εμπλουτισμένη με στοιχεία της ομώνυμης μινόρε). προς Μ.-μ. περιλαμβάνει επίσης ένα μείγμα παράλληλων τρόπων – αρμονικών. κύρια και αρμονική. ανήλικος. μμ. μαζί με το χρωματικό σύστημα είναι ένας από τους τύπους εκτεταμένου τροπικού συστήματος («εκτεταμένη τονικότητα» – σύμφωνα με τους GL Catuar, IV Sposobin).

Ταγματάρχης-μικρός

Minoro major

Μείζων; συγχορδίες παράλληλου συστήματος

Ανήλικος; συγχορδίες παράλληλου συστήματος

Εφαρμογή συγκεκριμένων αρμονιών Μ. – μ. (χαμηλά βήματα VI και III σε M.-m., υψηλό III και VI σε ελάσσονα-μείζονα κ.λπ.) δίνει στο fret πολύχρωμο, φωτεινότητα, διακοσμεί τη μελωδία με φρέσκες πολυτροπικές στροφές:

βουλευτής Mussorgsky. Ρομαντισμός «Το ψηλό βουνό πέταξε ήσυχα…».

SV Rachmaninov. Ρομαντικό «Πρωί».

Ιστορικά Μ.-μ. ως ειδικό πολυτροπικό σύστημα που αναπτύχθηκε στα βάθη της κλασικής. τονικό σύστημα. Η έννοια της διατονικής μείζονος και ελάσσονος λογικά προηγείται της έννοιας του Μ.-μ. Ωστόσο, συγγενείς το φαινόμενο συναντάται σε πολυφωνικά ομοφωνικά έργα. της Αναγέννησης (όπως λέγαμε, το πρωτεύον, ακόμα αδιαφοροποίητο Μ.-μ.), όπου, για παράδειγμα, ο κανόνας ήταν να συμπληρώνονται οι ρυθμοί των δευτερευόντων δωρικών, φρυγικών και αιολικών τόνων με μια κύρια τριάδα (βλ. ένας τέτοιος Dorian M.-m. στο βιβλίο. ” History of Musical Culture” του R. Gruber (τόμος 1, μέρος 1, M.-L., 1941, σελ. 399)). Τα απομεινάρια αυτής της μη διαφοροποίησης εισήλθαν οργανικά στο τονικό σύστημα με τη μορφή της κύριας κυρίαρχης του ελάσσονος και της αλληλεπίδρασής της με τις φυσικές ελάσσονες συγχορδίες (βλ., για παράδειγμα, τις ράβδους 8-11 του 2ου κινήματος του Ιταλικού Κοντσέρτου του Μπαχ), όπως καθώς και με τη μορφή της μείζονος («Πικαρδιανής») τρίτης στο τέλος της ελάσσονος όπ. Στην εποχή του Μπαρόκ η εκδήλωση του Μ.-μ. με την ορθή έννοια μπορεί να θεωρηθεί Ch. αρ. η μεταβλητότητα του ομώνυμου μείζονα και του ελάσσονος στο πλαίσιο μιας κατασκευής (πρελούδιο D-dur από το 1ο κίνημα του Καλοθραυσμένου Clavier του Μπαχ, τόμοι 27-35), φτάνοντας μόνο περιστασιακά στην εισαγωγή των συγχορδιών του ελάσσονα με το ίδιο όνομα στη μείζονα (JS Bach, χορωδιακό πρελούδιο «O Mensch, bewein' dein' Sünde gross» για όργανο). Στα βιεννέζικα κλασικά Μ. – μ. γίνεται ισχυρότερο εργαλείο λόγω της αύξησης της αντίθεσης μεταξύ των σαφώς οριοθετημένων μείζονος και δευτερεύουσας λειτουργίας. Η ομώνυμη μεταβλητότητα χρησιμοποιείται αριστοτεχνικά σε κατηγορήματα, προηγούμενες ενότητες, στη μέση και εξελίξεις (διαμόρφωση DA στο 1ο μέρος της 2ης συμφωνίας του Μπετόβεν), μερικές φορές με εμφατικά χρωματολόγια. εφέ (16η σονάτα του Μπετόβεν για πιάνο, μέρος 1ο). Wok. Στη μουσική, η εισαγωγή συγχορδιών ενός τρόπου αντίθετης κλίσης χρησιμεύει επίσης για να αντικατοπτρίζει την ποιητική αντίθεση. εικόνες (άρια του Λεπορέλο από την όπερα «Ντον Τζιοβάνι» του Μότσαρτ). Η ακμή του Μ.-μ. σε όλες τις ποικιλίες του πέφτει στην εποχή του ρομαντισμού (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Οι μίξεις μείζονος-μικρό φτάνουν στη μεγαλύτερη πυκνότητα και χυμότητα, επεκτείνοντας την αναλογία πλήκτρων, συγχορδιών και μελωδιών. επαναστάσεις (βλ. παράδειγμα παραπάνω). Στρώσιμο το ένα πάνω στο άλλο, η σχέση του Μ.-μ. δίνουν αφορμή για τριτογενείς αλυσίδες τυπικές της εποχής (για παράδειγμα, διαδοχική παρακολούθηση: το χαμηλό VI στο χαμηλό VI οδηγεί σε επιστροφή στο στάδιο Ι· 1ο μέρος του Antar του Rimsky-Korsakov). Στη μουσική του 20ου αιώνα Μμ. χρησιμοποιείται ως κανονιστικό εργαλείο μαζί με μια ακόμη πιο εκτεταμένη χρωματική. σύστημα (από τους SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith και άλλους συνθέτες).

Ως ειδικό τροπικό σύστημα Μ.-μ. πραγματοποιήθηκε σε συ. 19ος αιώνας, ιδιαίτερα στις διδασκαλίες του 1ου μισού. Θεωρητικοί 20ου αιώνα 1ου ορόφου. και σερ. Ο 19ος αιώνας (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) κατανοούσε τον τρόπο λειτουργίας ως αυστηρά περιορισμένο διατονικό. σύστημα, ερμηνεύοντας τα στοιχεία της «αντίθεσης» ότι ξεπερνούν τα όρια του συστήματος («leiterfremde» – «ξένο στην κλίμακα», σύμφωνα με τη γερμανική ορολογία). Στη θεωρία της τονικότητας του Φέτη, το προαίσθημα των πολυσυστημάτων είναι ήδη αισθητό, στο οποίο ο Μ.-μ. (οι έννοιες της «πολυτονικότητας», «παντοτομίας»). Ο X. Riemann κάνει λόγο για «μεικτές διαθέσεις», προτείνοντας να τις ονομάσουμε «ελάσσονα-μείζονα» και «μείζονα-ελάσσονα», αλλά έχει κατά νου πολύ περιορισμένους τύπους τέτοιων μειγμάτων (για παράδειγμα, το δευτερεύον δευτερεύον σε μείζονα). Αναλυτική παρουσίαση του δόγματος του Μ.-μ. διαθέσιμο από την FO Gewart. Στη ρωσική lit-re ιδέα M.-m. εμφανίζεται στο BL Yavorsky (όροι: αρχικά "μείζον-ελάσσονος", αργότερα - "λειτουργία αλυσίδας"). Παρόμοια με τη θεωρία του Gewart για τον M.-m. που προτάθηκε από τον GL Catuar (με την ονομασία «σύστημα μείζονος σημασίας δέκα τόνων») και αναπτύχθηκε περαιτέρω από τον IV Sposobin.

2) Ο χαρακτηρισμός του κλασικού. το τονικό σύστημα μείζονος και ελάσσονος σε αντίθεση με το παλιό, τροπικό σύστημα και ατονικά συστήματα του 20ού αιώνα.

αναφορές: Yavorsky B., Η δομή του μουσικού λόγου (υλικά και νότες), μέρη 1-3, Μ., 1908; Catuar G., Theoretical course of harmony, part 1, M., 1924; Πρακτική πορεία αρμονίας, μέρη 1-2, Μ., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, στο Sat: Art and Foreign Languages, (Τεύχος 2), A.-A., 1966; δικό της, το σύστημα Major-Minor στο έργο του DB Kabalevsky (βασισμένο σε ερευνητικό υλικό), ό.π.

Yu. N. Kholopov