Artur Rodzinsky |

Artur Rodziński

Ο Artur Rodzinsky ονομαζόταν μαέστρος-δικτάτορας. Στη σκηνή όλα υπάκουαν στην αδάμαστη θέλησή του και σε όλα τα δημιουργικά θέματα ήταν αδυσώπητος. Ταυτόχρονα, ο Rodzinsky δικαίως θεωρούνταν ένας από τους λαμπρούς δεξιοτέχνες της ορχήστρας, που ήξερε να μεταφέρει κάθε πρόθεσή του στους ερμηνευτές. Αρκεί να πούμε ότι όταν ο Τοσκανίνι το 1937 δημιούργησε τη μετέπειτα διάσημη ορχήστρα του του National Radio Corporation (NBC), κάλεσε ειδικά τον Rodzinsky για προπαρασκευαστικές εργασίες και σε σύντομο χρονικό διάστημα κατάφερε να μετατρέψει ογδόντα μουσικούς σε ένα εξαιρετικό σύνολο.

Μια τέτοια δεξιότητα ήρθε στον Rodzinsky όχι αμέσως. Όταν έκανε το ντεμπούτο του στην Όπερα του Λβιβ το 1918, οι μουσικοί γέλασαν με τις γελοίες οδηγίες του, που μαρτυρούσαν την πλήρη ανικανότητα του νεαρού ηγέτη. Πράγματι, εκείνη την εποχή ο Rodzinsky δεν είχε ακόμη εμπειρία. Σπούδασε στη Βιέννη, αρχικά ως πιανίστας με τον E. Sauer, και στη συνέχεια στην τάξη διεύθυνσης διεύθυνσης της Μουσικής Ακαδημίας με τον F. Schalk, ενώ σπούδασε νομικά στο πανεπιστήμιο. Αυτά τα μαθήματα διακόπηκαν κατά τη διάρκεια του πολέμου: ο Rodzinsky ήταν στο μέτωπο και επέστρεψε στη Βιέννη αφού τραυματίστηκε. Προσκλήθηκε στο Lvov από τον τότε σκηνοθέτη της όπερας S. Nevyadomsky. Αν και το ντεμπούτο ήταν ανεπιτυχές, ο νεαρός μαέστρος απέκτησε γρήγορα τις απαραίτητες δεξιότητες και μέσα σε λίγους μήνες απέκτησε κύρος με τις παραγωγές του Carmen, Ernani και της όπερας του Ruzhitsky, Έρως και Ψυχή.

Το 1921-1925, ο Rodzinsky εργάστηκε στη Βαρσοβία, διευθύνοντας παραστάσεις όπερας και συμφωνικές συναυλίες. Εδώ, κατά τη διάρκεια της παράστασης του The Meistersingers, ο L. Stokowski τράβηξε την προσοχή πάνω του και κάλεσε έναν ικανό καλλιτέχνη στη Φιλαδέλφεια ως βοηθό του. Ο Rodzinsky ήταν βοηθός του Stokovsky για τρία χρόνια και έμαθε πολλά κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Απέκτησε επίσης πρακτικές δεξιότητες δίνοντας ανεξάρτητες συναυλίες σε διάφορες πόλεις των ΗΠΑ και διευθύνοντας τη μαθητική ορχήστρα που οργάνωσε ο Stokowski στο Ινστιτούτο Curtis. Όλα αυτά βοήθησαν τον Rodzinsky να γίνει ο αρχι μαέστρος της ορχήστρας στο Λος Άντζελες ήδη το 1929 και το 1933 στο Κλίβελαντ, όπου εργάστηκε για δέκα χρόνια.

Αυτές ήταν οι μέρες ακμής του ταλέντου του μαέστρου. Ανανέωσε σημαντικά τη σύνθεση της ορχήστρας και την ανέβασε στο επίπεδο των καλύτερων συμφωνικών συνόλων της χώρας. Υπό τη διεύθυνση του, εδώ παίζονταν κάθε χρόνο τόσο μνημειώδεις κλασικές συνθέσεις όσο και μοντέρνα μουσική. Ιδιαίτερη σημασία είχαν οι «ορχηστρικές αναγνώσεις σύγχρονων έργων» που οργάνωσε ο Rodzinsky στις πρόβες παρουσία έγκυρων μουσικών και κριτικών. Οι καλύτερες από αυτές τις συνθέσεις συμπεριλήφθηκαν στο τρέχον ρεπερτόριό του. Εδώ, στο Κλίβελαντ, με τη συμμετοχή των καλύτερων σολίστ, ανέβασε μια σειρά από σημαντικές παραγωγές όπερας των Βάγκνερ και Ρ. Στράους, καθώς και τη Λαίδη Μάκβεθ της Περιφέρειας Μτσένσκ του Σοστακόβιτς.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Rodzinsky εμφανίστηκε με τις καλύτερες αμερικανικές και ευρωπαϊκές ορχήστρες, περιόδευσε επανειλημμένα στη Βιέννη, τη Βαρσοβία, την Πράγα, το Λονδίνο, το Παρίσι (όπου διηύθυνε συναυλίες πολωνικής μουσικής στην Παγκόσμια Έκθεση), στο Φεστιβάλ του Σάλτσμπουργκ. Εξηγώντας την επιτυχία του μαέστρου, ο Αμερικανός κριτικός D. Yuen έγραψε: «Ο Rodzinsky διέθετε πολλές λαμπρές ιδιότητες μαέστρου: ακεραιότητα και επιμέλεια, μια εξαιρετική ικανότητα να διεισδύει στην ίδια την ουσία των μουσικών έργων, δυναμική δύναμη και συγκρατημένη ενέργεια, μια δικτατορική ικανότητα να υποτάσσει η ορχήστρα στη θέλησή του. Αλλά, ίσως, τα κύρια πλεονεκτήματά του ήταν η οργανωτική του δύναμη και η εξαιρετική ορχηστρική τεχνική του. Η λαμπρή γνώση των δυνατοτήτων της ορχήστρας φάνηκε ιδιαίτερα καθαρά στην ερμηνεία του Rodzinsky στα έργα των Ravel, Debussy, Scriabin, πρώιμου Στραβίνσκι με τα έντονα χρώματα και το λεπτό ορχηστρικό τους χρώμα, τους πολύπλοκους ρυθμούς και τις αρμονικές κατασκευές. Ανάμεσα στα καλύτερα επιτεύγματα του καλλιτέχνη είναι επίσης η ερμηνεία συμφωνιών των Τσαϊκόφσκι, Μπερλιόζ, Σιμπέλιους, έργα των Βάγκνερ, Ρ. Στράους και Ρίμσκι-Κόρσακοφ, καθώς και ορισμένων σύγχρονων συνθετών, ιδιαίτερα ο Σοστακόβιτς, του οποίου ο δημιουργικός προπαγανδιστής ήταν ο μαέστρος. . Λιγότερο επιτυχημένες κλασικές βιεννέζικες συμφωνίες του Rodzinsky.

Στις αρχές της δεκαετίας του '1942, ο Rodzinsky κατέλαβε μια από τις ηγετικές θέσεις στην ελίτ των μαέστρων των ΗΠΑ. Επί σειρά ετών – από το 1947 έως το 1948 – ηγήθηκε της Φιλαρμονικής Ορχήστρας της Νέας Υόρκης και στη συνέχεια της Συμφωνικής Ορχήστρας του Σικάγου (μέχρι το XNUMX). Την τελευταία δεκαετία της ζωής του εργάστηκε ως περιοδεύων μαέστρος, ζώντας κυρίως στην Ιταλία.

L. Grigoriev, J. Platek