Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanisław Moniuszko

Ο εξαιρετικός Πολωνός συνθέτης S. Moniuszko είναι ο δημιουργός της εθνικής κλασικής όπερας και των φωνητικών στίχων δωματίου. Το έργο του απορρόφησε τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της λαϊκής μουσικής των Πολωνών, των Ουκρανών και των Λευκορώσων. Από την παιδική του ηλικία, ο Moniuszko είχε την ευκαιρία να εξοικειωθεί με την αγροτική λαογραφία των σλαβικών λαών. Οι γονείς του αγαπούσαν την τέχνη, διέθεταν διάφορα καλλιτεχνικά ταλέντα. Η μητέρα του δίδαξε στο αγόρι μουσική, ο πατέρας του ήταν ερασιτέχνης καλλιτέχνης. Συχνά ανεβάζονταν παραστάσεις στο σπίτι και η αγάπη του Στανισλάβ για το θέατρο, που προέκυψε από την παιδική του ηλικία, πέρασε από όλη του τη ζωή.

Σε ηλικία 8 ετών, ο Moniuszko πήγε στη Βαρσοβία - αρχίζουν τα χρόνια των σπουδών. Παίρνει μαθήματα από τον οργανίστα και πιανίστα A. Freyer. Το 1830, ο Στάνισλαβ μετακόμισε στο Μινσκ, όπου μπήκε στο γυμνάσιο και σπούδασε σύνθεση με τον Ντ. Στεφάνοβιτς και υπό την επιρροή του αποφάσισε τελικά να επιλέξει τη μουσική ως επάγγελμά του.

Ο Moniuszko ολοκλήρωσε τη μουσική του εκπαίδευση στο Βερολίνο, στην Ακαδημία Τραγουδιού (1837-40). Κατακτά τη δουλειά με τη χορωδία και την ορχήστρα, αποκτά μια πιο ολοκληρωμένη εικόνα της μουσικής (κυρίως της όπερας) κουλτούρας της Ευρώπης. Αυτά τα χρόνια εμφανίστηκαν τα πρώτα ανεξάρτητα έργα: μια μάζα, 2 κουαρτέτα εγχόρδων, Τρία τραγούδια στο αγ. A. Mickiewicz, μουσική για παραστάσεις. Το 1840-58. Ο Moniuszko ζει στη Βίλνα (Βίλνιους). Εδώ, μακριά από μεγάλα μουσικά κέντρα, αποκαλύπτεται το πολύπλευρο ταλέντο του. Εργάζεται ως οργανίστας της Εκκλησίας του Αγίου Ιωάννη (με αυτό συνδέεται η σύνθεση του οργάνου Songs of Our Church), παίζει ως μαέστρος σε συμφωνικές συναυλίες και στην όπερα, γράφει άρθρα και κάνει μαθήματα πιάνου. Ανάμεσα στους μαθητές του είναι και ο Ρώσος συνθέτης C. Cui, ένας από τους συμμετέχοντες στο Mighty Handful. Παρά τις σημαντικές οικονομικές δυσκολίες, ο Moniuszko συνεργάστηκε μαζί του δωρεάν. Η ατομικότητα του συνθέτη πρωτοεμφανίστηκε στα είδη του τραγουδιού και του ρομαντισμού. Το 1841 εκδόθηκε το πρώτο Song Book του Moniuszko (υπάρχουν 12 συνολικά). Τα τραγούδια που δημιουργήθηκαν στη Βίλνα προετοίμασαν σε μεγάλο βαθμό το στυλ των μελλοντικών όπερών του.

Το υψηλότερο επίτευγμα του Moniuszko είναι η όπερα Pebble. Αυτή είναι μια τραγική ιστορία για μια νεαρή αγρότισσα, που εξαπατήθηκε από έναν ευγενή κύριο. Η ειλικρίνεια και η ζεστασιά της μουσικής, ο μελωδικός πλούτος έκαναν αυτήν την όπερα ιδιαίτερα δημοφιλή και αγαπητή στους Πολωνούς. Το «Pebble» ανέβηκε στη Βίλνα το 1848. Η επιτυχία του έφερε αμέσως φήμη στον επαρχιακό οργανίστα. Αλλά μόνο 10 χρόνια αργότερα, η όπερα σε μια νέα, σημαντικά βελτιωμένη έκδοση ανέβηκε στη Βαρσοβία. Η ημερομηνία αυτής της παραγωγής (1η Ιανουαρίου 1858) θεωρείται η γέννηση της πολωνικής κλασικής όπερας.

Το 1858, ο Moniuszko ταξίδεψε στο εξωτερικό στη Γερμανία, τη Γαλλία και την Τσεχία (ενώ βρισκόταν στη Βαϊμάρη, επισκέφτηκε τον F. Liszt). Ταυτόχρονα, ο συνθέτης προσκλήθηκε στη θέση του αρχιμαέστρου του θεάτρου Belki (Βαρσοβία), την οποία κράτησε μέχρι το τέλος των ημερών του. Επιπλέον, ο Moniuszko είναι καθηγητής στο Μουσικό Ινστιτούτο (1864-72), όπου παραδίδει μαθήματα σύνθεσης, αρμονίας και αντίστιξης (μεταξύ των μαθητών του είναι και ο συνθέτης Ζ. Νοσκόφσκι). Ο Moniuszko είναι επίσης συγγραφέας της Σχολής Πιάνου και του εγχειριδίου αρμονίας.

Οι συχνές παραστάσεις με συναυλίες συγγραφέα στην Αγία Πετρούπολη έφεραν τον Moniuszko πιο κοντά με Ρώσους συνθέτες – ήταν φίλος του M. Gliyaki και του A. Dargomyzhsky. Το καλύτερο έργο του Moniuszko συνδέεται κυρίως με εκείνα τα είδη που δεν άγγιξε ο μεγάλος Πολωνός κλασικός F. Chopin ή δεν έλαβαν σημαντική ανάπτυξη από αυτόν – με την όπερα και το τραγούδι. Ο Moniuszko δημιούργησε 15 όπερες. Εκτός από το Pebbles, τα καλύτερα έργα του περιλαμβάνουν το Μαγεμένο Κάστρο (The Terrible Yard – 1865). Ο Moniuszko συχνά στρεφόταν στην κωμική όπερα (Yavnuta, The Timber Rafter), στο μπαλέτο (συμπεριλαμβανομένου του Monte Cristo), στην οπερέτα, στη μουσική για θεατρικές παραγωγές (Άμλετ του W. Shakespeare, The Robbers) F. Schiller, vaudeville του A. Fredro). Προσελκύει συνεχώς τον συνθέτη και το είδος της καντάτας (“Milda”, “Niola”). Στα μεταγενέστερα χρόνια, δημιουργήθηκαν 3 καντάτες στα λόγια του A. Mickiewicz: «Ghosts» (βασισμένο στο δραματικό ποίημα «Dzyady»), «Crimean Sonnets» και «Mistress Tvardovskaya». Ο Moniuszko εισήγαγε επίσης ένα εθνικό στοιχείο στην εκκλησιαστική μουσική (6 μάζες, 4 "λιτανίες Ostrobramsky"), έθεσε τα θεμέλια για τον πολωνικό συμφωνισμό (προβολές του προγράμματος "Fairy Tale", "Cain" κ.λπ.). Ο συνθέτης έγραψε επίσης μουσική για πιάνο, που προοριζόταν κυρίως για οικιακή μουσική: πολονέζες, μαζούρκες, βαλς, 2 τετράδια των κομματιών «Τριμπάκια».

Αλλά ιδιαίτερα σημαντική, μαζί με την οπερατική δημιουργικότητα, ήταν η σύνθεση τραγουδιών (περ. 400), τα οποία ο συνθέτης συνδύασε σε συλλογές – «Home Songbooks». Το όνομά τους μιλάει από μόνο του: αυτή είναι η μουσική της καθημερινής ζωής, που δημιουργήθηκε όχι μόνο για επαγγελματίες, αλλά και για λάτρεις της μουσικής. «Δεν δημιουργώ τίποτα καινούργιο. Ταξιδεύοντας στα πολωνικά εδάφη, γεμίζω με το πνεύμα των δημοτικών τραγουδιών. Από αυτούς, παρά τη θέλησή μου, η έμπνευση ξεχύνεται σε όλες μου τις συνθέσεις. Με αυτά τα λόγια ο Moniuszko αποκαλύπτει το μυστικό της εκπληκτικής «κοινωνικότητας» της μουσικής του.

Κ. Ζένκιν

Συνθέσεις:

όπερες – Ideal (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Κίτρινο καπέλο (Zulta szlafmyca, περ. 1842), Υπέροχο νερό (Woda cudowna, δεκαετία 1840), Αγροτικό ειδύλλιο (Sielanka, 1843, 1852st Pebbles), Ισπανικά 1 ., 1848, Βίλνιους, 2η έκδ., 1858, Βαρσοβία), Betley (comic., 1852), Timber Rafter (Flis, comic opera, 1858), Countess (Hrabina, comic., 1860), Word of honor (Verbum nobile , 1861), Enchanted Castle (Terrible Yard; Straszny dwur, 1865), Pariah (Paria, 1869); οπερέττα – Λοταρία (Loteria, 1843, Μινσκ· 1846, Βαρσοβία), Recruitment (Pobur rekrutуw, 1842), Musicians' Struggle (Walka muzykуw, 1840s), Yavnuta, or Gypsies (1η έκδοση με το όνομα Gypsies, 1850 Cyganie , Βίλνιους, 1852η έκδοση υπό τον τίτλο Yavnuta, 2, Βαρσοβία), Beata (μελόδραμα, 1860, Βαρσοβία); μπαλέτα – Monte Cristo (1866), Waiting (Na kwaterunku, 1868), Tricks of Satan (Figle szatana, 1870); μουσική μπαλέτου για τις όπερες The Merry Wives of Windsor του O. Nicholas και The Bronze Horse του D. Aubert. για ορχήστρα – Overtures Tale (Winter's Tale; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Cain, or the Death of Abel (1856), Military Overture, or Beloved Hetman (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Concert Polonaise (Polonez) ; για φωνές και ορχήστρα – καντάτες Milda (1848), Niola (1852), Krumine (δεν έχει τελειώσει, 1852) – στο επόμενο. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Ghosts (Widma, 1865), Κριμαϊκά σονέτα (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 μάζες (συμπεριλαμβανομένης της Petrovinskaya), 4 λιτανίες Ostrobramsky (Litanie, -1843e); μουσικά σύνολα δωματίου – 2 χορδές. κουαρτέτο (μέχρι το 1840). για πιάνο (περίπου 50 έργα) – Μπιχλιμπίδια (Fraszki, 2 τετράδια θεατρικών έργων, 1843), 6 πολονέζες, βαλς, μαζούρκες. για όργανο – Τραγούδια της εκκλησίας μας (Piesni naszego kosciola), χορωδίες, wok. σύνολα? για φωνή και πιάνο — Άγ. 400 τραγούδι· μουσική για παραστάσεις δραματικού θεάτρου – για βοντβίλ: A. Fredro “Overnight in the Apennines” (1839), “The New Don Quixote, or One Hundred Madnesses” (1842, ταχ. 1923), στη θέση. «Άμλετ» και «Ο έμπορος της Βενετίας» του Σαίξπηρ, «Ληστές» του Σίλερ, «Καρπάθια Ορεινός» του Κοζένεφσκι, «Λίλι Βένεντυ» του Γ. Σλοβάτσκι.