Andrea Bocelli |

Andrea Bocelli

ΛΑΜΨΗ ΚΑΙ ΦΤΩΧΕΙΑ ANDREA BOCELLI

Μπορεί να είναι η πιο δημοφιλής φωνή αυτή τη στιγμή, αλλά κάποιοι αρχίζουν να λένε ότι την κάνει κατάχρηση. Ένας Αμερικανός κριτικός αναρωτήθηκε: «Γιατί να πληρώσω 500 δολάρια για ένα εισιτήριο;»

Αυτά είναι όσα κερδίζει ένας καθηγητής μια εβδομάδα και όσα κέρδισε ο Βλαντιμίρ Χόροβιτς (πραγματική ιδιοφυΐα!) για μια συναυλία πριν από είκοσι χρόνια. Αυτό είναι περισσότερο από την τιμή των Beatles όταν προσγειώθηκαν στο Μανχάταν.

Η φωνή που προκαλεί αυτές τις κουβέντες ανήκει στον Andrea Bocelli, έναν τυφλό τενόρο και αληθινό φαινόμενο της όπερας του μεγάλου χωριού που είναι ο κόσμος, «απ-μετά τον Παβαρότι», «μετά τον Παβαρότι», όπως λένε τα μικρά εξειδικευμένα περιοδικά. Αυτός είναι ο μόνος τραγουδιστής που κατάφερε να συνδυάσει την ποπ μουσική και την όπερα: «Τραγουδάει τραγούδια σαν την όπερα και την όπερα σαν τραγούδια». Μπορεί να ακούγεται προσβλητικό, αλλά το αποτέλεσμα είναι ακριβώς το αντίθετο – ένας τεράστιος αριθμός θαυμαστών. Και ανάμεσά τους δεν είναι μόνο έφηβοι ντυμένοι με ζαρωμένα μπλουζάκια, αλλά και ατελείωτες σειρές επιχειρηματιών και νοικοκυρών και δυσαρεστημένοι υπάλληλοι και διευθυντές με διπλό μπουφάν που κάνουν το μετρό με ένα φορητό υπολογιστή στην αγκαλιά τους και με ένα CD Bocelli στην παίχτης. Η Wall Street ταιριάζει απόλυτα με το La bohème. Είκοσι τέσσερα εκατομμύρια CD που πωλούνται σε πέντε ηπείρους δεν είναι αστείο ακόμη και για κάποιον που έχει συνηθίσει να μετράει σε δισεκατομμύρια δολάρια.

Σε όλους αρέσει ο Ιταλός, του οποίου η φωνή μπορεί να συνδυάσει το μελόδραμα με ένα τραγούδι από το San Remo. Στη Γερμανία, τη χώρα που το ανακάλυψε το 1996, βρίσκεται συνεχώς στα charts. Στις ΗΠΑ, είναι ένα λατρευτικό αντικείμενο: υπάρχει κάτι ανθρώπινο ή πολύ ανθρώπινο σε αυτόν που συμφιλιώνει τη νοικοκυρά με το σύστημα των «αστέρων», από τον Στίβεν Σπίλμπεργκ και τον Κέβιν Κόστνερ μέχρι τη σύζυγο του αντιπροέδρου. Ο Πρόεδρος Μπιλ Κλίντον, ο «Μπιλ ο Σαξόφωνος» που γνωρίζει από καρδιάς τη μουσική για την ταινία «Κάνσας Σίτι», δηλώνει ανάμεσα στους θαυμαστές του Μποτσέλι. Και ευχήθηκε να τραγουδήσει ο Μποτσέλι στον Λευκό Οίκο και στη συνάντηση των Δημοκρατικών. Τώρα παρενέβη ο παπά Wojtyła. Ο Άγιος Πατέρας δέχθηκε πρόσφατα τον Μποτσέλι στην θερινή του κατοικία, Castel Gandolfo, για να τον ακούσει να τραγουδά τον ύμνο του Ιωβηλαίου του 2000. Και απελευθέρωσε αυτόν τον ύμνο στο φως με μια ευλογία.

Αυτή η γενική συμφωνία για τον Μποτσέλι είναι κάπως ύποπτη και από καιρό σε καιρό κάποιος κριτικός προσπαθεί να προσδιορίσει το πραγματικό εύρος του φαινομένου, ειδικά από τη στιγμή που ο Μποτσέλι αποφάσισε να αμφισβητήσει τη σκηνή της όπερας και να γίνει πραγματικός τενόρος. Γενικά, από τη στιγμή που πέταξε στην άκρη τη μάσκα πίσω από την οποία έκρυβε τις πραγματικές του φιλοδοξίες: όχι μόνο ένας τραγουδιστής με όμορφη φωνή, αλλά ένας γνήσιος τενόρος από τη χώρα των τενόρων. Πέρυσι, όταν έκανε το ντεμπούτο του στην Κάλιαρι ως Ρούντολφ στο La bohème, οι κριτικοί δεν ήταν επιεικείς μαζί του: «Σύντομη ανάσα, επίπεδες φράσεις, δειλές νότες κορυφής». Σκληρό, αλλά δίκαιο. Κάτι παρόμοιο συνέβη το καλοκαίρι όταν ο Μποτσέλι έκανε το ντεμπούτο του στην Arena di Verona. Ήταν ένα τριπλό backflip. Το πιο σαρκαστικό σχόλιο; Αυτό που εξέφρασε ο Φραντσέσκο Κολόμπο στις σελίδες της εφημερίδας «Corriere della sera»: «Το σολφέζ είναι θέμα επιλογής, ο τονισμός είναι άκρως προσωπικός, η προφορά είναι από το πεδίο του «Θα ήθελα, αλλά μπορώ» του Παβαρότι. τ." Το κοινό ξεκόλλησε τις παλάμες του. Ο Μποτσέλι χειροκροτούσε όρθιους.

Αλλά το πραγματικό φαινόμενο του Μποτσέλι ευδοκιμεί όχι στην Ιταλία, όπου οι τραγουδιστές που τραγουδούν εύκολα σφυριχτά τραγούδια και ειδύλλια είναι προφανώς αόρατοι, αλλά στις Ηνωμένες Πολιτείες. Το «Dream», το νέο του CD, που έχει ήδη γίνει μπεστ σέλερ στην Ευρώπη, βρίσκεται στην πρώτη θέση όσον αφορά τη δημοτικότητα πέρα ​​από τον ωκεανό. Τα εισιτήρια για τις συναυλίες της τελευταίας του περιοδείας στο γήπεδο (22 θέσεις) είχαν εξαντληθεί όλα εκ των προτέρων. Εξαντλημένα. Γιατί ο Μποτσέλι γνωρίζει καλά το κοινό του και τον τομέα της αγοράς του. Το ρεπερτόριο που παρουσίασε δοκιμάστηκε για πολύ καιρό: λίγος Ροσίνι, λίγος Βέρντι και μετά όλες οι τραγουδισμένες άριες Πουτσίνι (από το «Che gelida manina» από το «La Boheme» –και εδώ χύνονται δάκρυα– μέχρι το «Vincero» από « Turandot»).* Ο τελευταίος, χάρη στον Μποτσέλι, αντικατέστησε το τραγούδι «My way» σε όλα τα συνέδρια των Αμερικανών οδοντιάτρων. Μετά από μια σύντομη εμφάνιση ως Nemorino (το Love Potion του Gaetano Donizetti χρησιμεύει ως απογείωση), επιτίθεται στο φάντασμα του Enrico Caruso, τραγουδώντας το "O sole mio" και το "Core 'ngrato" που τραγουδιούνται σύμφωνα με τα ναπολιτάνικα πρότυπα. Γενικότερα, σε κάθε περίπτωση, είναι γενναία πιστός στην επίσημη εικονογραφία του Ιταλού στη μουσική. Στη συνέχεια ακολουθούν encore με τη μορφή τραγουδιών από το San Remo και τις τελευταίες επιτυχίες. Ένα μεγάλο φινάλε με το “Time to say good-bye”, την αγγλική εκδοχή του “Con te partiro”, το τραγούδι που τον έκανε διάσημο και πλούσιο. Σε αυτή την περίπτωση, η ίδια αντίδραση: ο ενθουσιασμός του κοινού και η ψυχραιμία των κριτικών: «Η φωνή είναι χλωμή και αναίμακτη, το μουσικό ισοδύναμο της καραμέλας με άρωμα βιολέτας», σχολίασε η Washington Post. «Είναι δυνατόν τα 24 εκατομμύρια άνθρωποι που αγοράζουν τους δίσκους του να συνεχίσουν να κάνουν λάθος;» ο διευθυντής της Tower Records αντιτάχθηκε. «Φυσικά και είναι δυνατό», είπε ο Mike Stryker, ο έξυπνος τύπος του Detroit Free Press. «Αν ένας τρελός πιανίστας σαν τον Ντέιβιντ Χέλφγκοτ. έγινε διασημότητα όταν ξέρουμε ότι κάθε πρωτοετής φοιτητής στο ωδείο παίζει καλύτερα από αυτόν, τότε ένας Ιταλός τενόρος μπορεί να πουλήσει 24 εκατομμύρια δίσκους».

Και ας μην ειπωθεί ότι ο Μποτσέλι οφείλει την επιτυχία του στην ευρέως διαδεδομένη καλή φύση και επιθυμία να τον προστατεύσει, που προκλήθηκε από την τύφλωσή του. Φυσικά, το γεγονός ότι είσαι τυφλός παίζει ρόλο σε αυτή την ιστορία. Το γεγονός όμως παραμένει: μου αρέσει η φωνή του. «Έχει πολύ όμορφη φωνή. Και, καθώς ο Μποτσέλι τραγουδά στα ιταλικά, το κοινό έχει μια αίσθηση εξοικείωσης με τον πολιτισμό. Πολιτισμός για τις μάζες. Αυτό είναι που τους κάνει να νιώθουν καλά», εξήγησε πριν από λίγο καιρό η αντιπρόεδρος της Philips Λίζα Άλτμαν. Ο Μποτσέλι είναι Ιταλός και ιδιαίτερα Τοσκανός. Αυτό είναι ένα από τα δυνατά του σημεία: πουλά μια κουλτούρα που είναι δημοφιλής και εκλεπτυσμένη ταυτόχρονα. Οι ήχοι της φωνής του Bocelli, τόσο απαλοί, φέρνουν στο μυαλό κάθε Αμερικανό έναν αριθμό με όμορφη θέα, τους λόφους του Fiesole, τον ήρωα της ταινίας «The English Patient», τις ιστορίες του Henry James, οι New York Times Κυριακάτικο συμπλήρωμα που διαφημίζει τη βίλα μετά τη βίλα στο Chianti Hills, τέλος Σαββατοκύριακο μετά το Σαββατοκύριακο, τη μεσογειακή διατροφή, που οι Αμερικανοί πιστεύουν ότι επινοήθηκε μεταξύ Σιένα και Φλωρεντίας. Καθόλου σαν τον Ricky Martin, τον άμεσο ανταγωνιστή του Bocelli στα charts, που ιδρώνει και τσακίζεται. Μπράβο, αλλά πολύ δεμένο με την εικόνα του μετανάστη της σειράς Β, όπως θεωρούνται σήμερα οι Πορτορικανοί. Και ο Μποτσέλι, που κατάλαβε αυτή τη σύγκρουση, ακολουθεί μια πεπατημένη διαδρομή: σε αμερικανικές συνεντεύξεις δέχεται δημοσιογράφους, παραθέτοντας την «Κόλαση» του Δάντη: «Έχοντας περάσει τη μισή επίγεια ζωή μου, βρέθηκα σε ένα σκοτεινό δάσος…». Και τα καταφέρνει χωρίς να γελάει. Και τι κάνει στις παύσεις μεταξύ της μιας συνέντευξης και της άλλης; Αποσύρεται σε μια απομονωμένη γωνιά και διαβάζει το «Πόλεμος και Ειρήνη» χρησιμοποιώντας τον υπολογιστή του με πληκτρολόγιο Μπράιγ. Το ίδιο έγραψε και στην αυτοβιογραφία του. Προσωρινός τίτλος – «Music of Silence» (τα πνευματικά δικαιώματα πωλήθηκαν στη Warner από τον ιταλικό εκδοτικό οίκο Mondadori για 500 χιλιάδες δολάρια).

Γενικά, η επιτυχία καθορίζεται περισσότερο από την προσωπικότητα του Μποτσέλι παρά από τη φωνή του. Και οι αναγνώστες, που ανέρχονται σε εκατομμύρια, θα διαβάσουν με ανυπομονησία την ιστορία της νίκης του επί μιας σωματικής αναπηρίας, που δημιουργήθηκε ειδικά για να αγγίξει, να αντιληφθεί με ενθουσιασμό την όμορφη φιγούρα του ενός ρομαντικού ήρωα με μεγάλη γοητεία (ο Μποτσέλι ήταν μεταξύ των 50 πιο γοητευτικών ανδρών του 1998, με το όνομα περιοδικό «People»). Όμως, παρόλο που τον είχαν χαρακτηρίσει ως σύμβολο του σεξ, ο Andrea δείχνει παντελή έλλειψη ματαιοδοξίας: «Μερικές φορές ο μάνατζέρ μου Michele Torpedine μου λέει:» Αντρέα, πρέπει να βελτιώσεις την εμφάνισή σου. Αλλά δεν καταλαβαίνω για τι πράγμα μιλάει». Κάτι που τον κάνει αντικειμενικά χαριτωμένο. Επιπλέον, είναι προικισμένος με εξαιρετικό θάρρος: κάνει σκι, πηγαίνει για ιππασία και κέρδισε την πιο σημαντική μάχη: παρά την τύφλωση και την απροσδόκητη επιτυχία (αυτό μπορεί επίσης να είναι ένα μειονέκτημα παρόμοιο με το σωματικό), κατάφερε να ζήσει μια κανονική ζωή. Είναι ευτυχισμένος παντρεμένος, έχει δύο παιδιά και πίσω του έχει μια δυνατή οικογένεια με αγροτικές παραδόσεις.

Όσο για τη φωνή, πλέον όλοι ξέρουν ότι έχει πολύ όμορφο ηχόχρωμα, «αλλά η τεχνική του δεν του επιτρέπει ακόμα να κάνει την απαραίτητη ανακάλυψη για να κερδίσει το κοινό από τη σκηνή της όπερας. Η τεχνική του είναι αφιερωμένη στο μικρόφωνο», λέει ο Angelo Foletti, μουσικοκριτικός της εφημερίδας La Repubblica. Δεν είναι τυχαίο λοιπόν ότι ο Μποτσέλι έχει εμφανιστεί στον ορίζοντα ως δισκογραφικό φαινόμενο, αν και τον υποστηρίζει ένα απέραντο πάθος για την όπερα. Από την άλλη, το τραγούδι σε μικρόφωνο φαίνεται να έχει γίνει ήδη τάση, αν η Όπερα της Νέας Υόρκης αποφάσισε να χρησιμοποιήσει μικρόφωνα από την επόμενη σεζόν για να ενισχύσει τις φωνές των τραγουδιστών. Για τον Μποτσέλι, αυτή θα μπορούσε να είναι μια καλή ευκαιρία. Αλλά δεν θέλει αυτή την ευκαιρία. «Στο ποδόσφαιρο, θα ήταν σαν να διευρύνεις την πόρτα για να πετύχεις περισσότερα γκολ», λέει. Ο μουσικολόγος Enrico Stinkelli εξηγεί: «Ο Bocelli προκαλεί τις αρένες, το κοινό της όπερας, όταν τραγουδά χωρίς μικρόφωνο, κάτι που του κάνει μεγάλο κακό. Μπορούσε να ζήσει με έσοδα από τραγούδια, δίνοντας συναυλίες στα γήπεδα. Αλλά δεν θέλει. Θέλει να τραγουδήσει στην όπερα». Και η αγορά του δίνει την άδεια να το κάνει.

Γιατί, στην πραγματικότητα, ο Μποτσέλι είναι η χήνα που γεννά τα χρυσά αυγά. Και όχι μόνο όταν τραγουδά ποπ μουσική, αλλά και όταν ερμηνεύει άριες όπερας. Το «Arias from Operas», ένα από τα τελευταία του άλμπουμ, έχει πουλήσει 3 εκατομμύρια αντίτυπα. Ο δίσκος του Παβαρότι με το ίδιο ρεπερτόριο πούλησε μόλις 30 αντίτυπα. Τι σημαίνει αυτό? Εξηγεί ο κριτικός Kerry Gold της Vancouver Sun, «Ο Bocelli είναι ο καλύτερος πρεσβευτής της ποπ μουσικής που είχε ποτέ ο κόσμος της όπερας». Συνολικά, κατάφερε να καλύψει το χάσμα που χωρίζει το μέσο κοινό από την όπερα ή μάλλον τους τρεις τενόρους, ούτως ή άλλως σε κατάσταση παρακμής, τους τενόρους «που έγιναν τρία συνηθισμένα πιάτα, πίτσα, ντομάτες και Coca-Cola», προσθέτει ο Enrico Stinkelli.

Πολλοί επωφελήθηκαν από αυτήν την κατάσταση, όχι μόνο ο μάνατζερ Τορπεδίνι, ο οποίος εισπράττει έσοδα από όλες τις εμφανίσεις του Μποτσέλι στο κοινό και ο οποίος διοργάνωσε ένα μέγα σόου με την ευκαιρία της Πρωτοχρονιάς 2000 στο Yavits Center στη Νέα Υόρκη με τον Μποτσέλι και τους ροκ σταρ. Aretha Franklin, Sting, Chuck Berry. Όχι μόνο η Katerina Sugar-Caselli, η ιδιοκτήτρια της δισκογραφικής εταιρείας που άνοιξε και διαφήμιζε τον Bocelli. Υπάρχει όμως μια ολόκληρη στρατιά μουσικών και στιχουργών που τον υποστηρίζουν, ξεκινώντας από τον Lucio Quarantotto, πρώην υπουργό σχολείων, συγγραφέα του «Con te partiro». Στη συνέχεια, υπάρχουν περισσότεροι συνεργάτες ντουέτο. Η Σελίν Ντιόν, για παράδειγμα, με την οποία ο Μποτσέλι τραγούδησε το "The Prayer", ένα τραγούδι που ήταν υποψήφιο για Όσκαρ που κέρδισε το κοινό στη Νύχτα των Αστέρων. Από εκείνη τη στιγμή, η ζήτηση για Bocelli αυξήθηκε δραματικά. Όλοι αναζητούν μια συνάντηση μαζί του, όλοι θέλουν να τραγουδήσουν ένα ντουέτο μαζί του, είναι σαν τον Φίγκαρο από τον Κουρέα της Σεβίλλης. Ο τελευταίος άνθρωπος που χτύπησε την πόρτα του σπιτιού του στο Forte dei Marmi στην Τοσκάνη δεν ήταν άλλος από την Barbra Streisand. Ένας παρόμοιος βασιλιάς Μίδας δεν θα μπορούσε να μην ανοίξει την όρεξη στα αφεντικά της δισκογραφίας. «Έλαβα σημαντικές προσφορές. Προσφορές που κάνουν το κεφάλι σου να γυρίζει», παραδέχεται ο Μποτσέλι. Έχει όρεξη να αλλάξει ομάδα; «Η ομάδα δεν αλλάζει αν δεν υπάρχει καλός λόγος για αυτό. Η Σούγκαρ-Καζέλι πίστευε σε μένα ακόμα κι όταν όλοι οι άλλοι μου έκλεισαν πόρτες. Κατά βάθος, είμαι ακόμα επαρχιακό αγόρι. Πιστεύω σε ορισμένες αξίες και μια χειραψία σημαίνει περισσότερα για μένα από ένα γραπτό συμβόλαιο». Όσο για το συμβόλαιο, αυτά τα χρόνια αναθεωρήθηκε τρεις φορές. Όμως ο Μποτσέλι δεν είναι ικανοποιημένος. Τον καταβροχθίζει η δική του μελομανία. «Όταν τραγουδάω όπερα», παραδέχεται ο Μποτσέλι, «κερδίζω πολύ λιγότερα και χάνω πολλές ευκαιρίες. Η δισκογραφική μου εταιρεία Universal λέει ότι είμαι τρελός, που θα μπορούσα να ζήσω σαν ναμπόμπ τραγουδώντας ditties. Αλλά δεν με πειράζει. Από τη στιγμή που πιστεύω σε κάτι, το επιδιώκω μέχρι το τέλος. Η ποπ μουσική ήταν σημαντική. Ο καλύτερος τρόπος να με γνωρίσει το ευρύ κοινό. Χωρίς επιτυχία στον χώρο της ποπ μουσικής, κανείς δεν θα με αναγνώριζε ως τενόρο. Από εδώ και πέρα ​​θα αφιερώνω μόνο τον απαραίτητο χρόνο στην ποπ μουσική. Τον υπόλοιπο χρόνο θα δίνω στην όπερα, μαθήματα με τον μαέστρο μου Φράνκο Κορέλι, την ανάπτυξη του δώρου μου.

Ο Μποτσέλι επιδιώκει το δώρο του. Δεν συμβαίνει κάθε μέρα ένας μαέστρος όπως ο Zubin Meta να καλεί έναν τενόρο να ηχογραφήσει μαζί του το La bohème. Το αποτέλεσμα είναι ένα άλμπουμ ηχογραφημένο με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Ισραήλ, το οποίο θα κυκλοφορήσει τον Οκτώβριο. Μετά από αυτό, ο Μποτσέλι θα ταξιδέψει στο Ντιτρόιτ, την ιστορική πρωτεύουσα της αμερικανικής μουσικής. Αυτή τη φορά θα εμφανιστεί στο Werther του Jules Massenet. Όπερα για ελαφρούς τενόρους. Ο Μποτσέλι είναι σίγουρος ότι ταιριάζει με τις φωνητικές του χορδές. Αλλά ένας Αμερικανός κριτικός από τους Seattle Times, ο οποίος σε συναυλία άκουσε την άρια του Werther "Oh don't wake me" ** (μια σελίδα χωρίς την οποία οι λάτρεις του Γάλλου συνθέτη δεν μπορούν να φανταστούν την ύπαρξη), έγραψε ότι μόνο η ιδέα μιας ολόκληρης η όπερα που τραγουδιέται με αυτόν τον τρόπο τον κάνει να τρέμει από τρόμο. Ίσως έχει δίκιο. Όμως, αναμφίβολα, ο Μποτσέλι δεν θα σταματήσει μέχρι να πείσει τους πιο πεισματάρηδες σκεπτικιστές ότι μπορεί να τραγουδήσει όπερα. Χωρίς μικρόφωνο ή με μικρόφωνο.

Ο Alberto Dentice με την Paola Genone Περιοδικό «L'Espresso». Μετάφραση από τα ιταλικά: Irina Sorokina

* Αυτό αναφέρεται στη διάσημη άρια του Calaf «Nessun dorma». ** Το Arioso του Werther (το λεγόμενο «Ossian's Stanzas») «Pourquoi me reveiller».