Τρεις τύποι σπουδών στη μουσική
Περιεχόμενα
Υπάρχουν τρεις κύριοι τύποι μεγάλων. Όπως και στην περίπτωση των μινόρε, πρόκειται για φυσικούς, αρμονικούς και μελωδικούς τρόπους.
Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στα χαρακτηριστικά κάθε τύπου.
φυσικός κύριος
Αυτή είναι η απλούστερη κλίμακα, κατασκευασμένη σύμφωνα με την αρχή των εναλλασσόμενων τόνων και ημιτόνων: "2 τόνοι - ημίτονο - 3 τόνοι - ημιτόνιο." Συνολικά, υπάρχουν οκτώ μουσικά βήματα σε μια τέτοια κλίμακα (I, II, III, IV, V, VI, VII και ξανά I).
Και, σύμφωνα με τον τύπο για τη δομή αυτής της κλίμακας, μεταξύ των βημάτων I και II πρέπει να υπάρχει μια απόσταση ενός ολόκληρου τόνου, μεταξύ των βημάτων II και III θα πρέπει επίσης να υπάρχει ένας ολόκληρος τόνος, τα βήματα III και IV είναι τα μισά έναν τόνο χώρια (ημιτόνιο). Επιπλέον, σύμφωνα με τον ίδιο τύπο, μεταξύ των βημάτων IV και V, V και VI, VI και VII, πρέπει επίσης να λάβετε έναν ολόκληρο τόνο για να λειτουργήσει. Τέλος, το ημίτονο κλείνει την αλυσίδα μεταξύ του VII και του βήματος I που επαναλήφθηκε παραπάνω.
Έχουμε ήδη εξετάσει με μεγάλη λεπτομέρεια την τεχνική της κατασκευής κλιμάκων σύμφωνα με αυτόν τον τύπο στο μάθημα "Κλαίσιο στη μουσική: μείζονα και ελάσσονα" - εκεί μπορείτε να βρείτε παραδείγματα και επεξηγήσεις σχετικά με τους τόνους και τα ημιτόνια.
Για λόγους συντομίας, ας δούμε μόνο ένα παράδειγμα. Ας υποθέσουμε ότι πρέπει να πάρουμε την κλίμακα A major (ονομασία γράμματος – A-dur). Αυτή η κλίμακα αρχίζει με τον ήχο LA και τελειώνει με αυτόν. Αντίστοιχα, για αρχή, μπορούμε απλώς να γράψουμε την κλίμακα των σημειώσεων από το LA στο επόμενο, υψηλότερο LA, δηλαδή να κάνουμε ένα είδος κενού.
Στη συνέχεια, πρέπει να βάλετε τα πράγματα σε τάξη σε αυτό το εύρος, σύμφωνα με τον τύπο. Ίσως υπάρχουν κάποια σημάδια αλλοίωσης - αιχμηρά ή επίπεδα. Για ευκολία και σαφήνεια, όταν εργάζεστε με τόνους και ημιτόνια, σε αυτό το στάδιο συνήθως προτείνεται η χρήση του πληκτρολογίου πιάνου.
ΣΥΝΟΠΤΙΚΑ ΠΕΡΙ ΤΩΝ ΤΩΝ ΚΑΙ ΗΜΙΤΩΝΩΝ
Θυμηθείτε ότι εάν υπάρχει ένα μαύρο που τα χωρίζει ανάμεσα σε δύο διπλανά λευκά πλήκτρα του πιάνου, τότε η απόσταση μεταξύ τους θα είναι ίση με έναν ολόκληρο τόνο (για παράδειγμα, FA και SOL, LA και SI).
Εάν δεν υπάρχει διαχωριστικό μαύρο, εάν δύο λευκά πλήκτρα βρίσκονται σε άμεση επαφή και είναι οι πλησιέστεροι γείτονες μεταξύ τους, τότε σε αυτήν την περίπτωση η απόσταση μεταξύ τους θα είναι ίση με μισό τόνο (υπάρχουν μόνο δύο τέτοια κενά στο πληκτρολόγιο - MI-FA και SI-DO).
Επίσης, ένα ημίτονο είναι η απόσταση μεταξύ οποιωνδήποτε δύο πλησιέστερων πλήκτρων (συνήθως σε συνδυασμούς – μαύρο και άσπρο ή άσπρο και μαύρο). Για παράδειγμα: C και C-SHARP ή C-SHARP και RE, κ.λπ.
[κατάρρευση]
Λοιπόν, ας φέρουμε την απόσταση μεταξύ των βημάτων του τεμαχίου εργασίας μας σύμφωνα με τη φυσική κύρια φόρμουλα.
| ΣΤΑΔΙΑ | ΑΠΟΣΤΑΣΗ ΣΥΜΦΩΝΑ ΜΕ ΤΗ ΦΟΡΜΟΥΛΑ | ΔΙΟΡΘΩΣΗ |
| Ι-ΙΙ | Τόνος | LA και SI – ανάμεσα σε αυτές τις νότες υπάρχει ένας ολόκληρος τόνος, όπως θα έπρεπε, δεν χρειάζονται αλλαγές εδώ, ας προχωρήσουμε. |
| ΙΙ-ΙΙΙ | Τόνος | SI και DO – μεταξύ αυτών των ήχων υπάρχει ένα ημίτονο, αλλά ο τύπος απαιτεί έναν ολόκληρο τόνο, επομένως απαιτείται διόρθωση εδώ. Επειδή μας λείπει ένα ακόμη ημίτονο σε έναν ολόκληρο τόνο, το προσθέτουμε ανεβάζοντας τη νότα DO – παίρνουμε DO-SHARP, αυξάνοντας έτσι την απόσταση και έχουμε το πρώτο πρόσημο. |
| III-IV | Ημιτόνιο | C-SHARP και RE – ημιτονο: όπως θα έπρεπε. Όπως μπορείτε να δείτε, η αλλαγή στην προηγούμενη θέση είχε ευεργετική επίδραση και εδώ: με αποτέλεσμα να έχουμε πλήρη τάξη και από τις δύο πλευρές. |
| IV-V | Τόνος | RE και MI – ένας ολόκληρος τόνος, όπως πρέπει, ας προχωρήσουμε. |
| V-VI | Τόνος | Το MI και το FA είναι ημιτόνια, αλλά χρειάζεστε έναν ολόκληρο τόνο. Εξαλείφουμε αυτό το μειονέκτημα, αυξάνουμε το στάδιο FA, παίρνουμε το FA-SHARP και τώρα η απόσταση μεταξύ των σταδίων MI και FA-SHARP έχει γίνει ένας ολόκληρος τόνος. |
| XNUMX-XNUMX | Τόνος | F-SHARP και SALT – πάλι ημίτονο, και πάλι, σύμφωνα με τον τύπο, απαιτείται τόνος. Κάνουμε το ίδιο – προσθέτουμε τα που λείπουν, και έτσι παίρνουμε ΑΛΑΤΙ-ΑΥΤΟ. |
| VII-I | Ημιτόνιο | G-SHARP και LA – ημίτονο, όπως θα έπρεπε, όλα είναι καλά εδώ. |
Κατά τη διάρκεια της εργασίας στη ζυγαριά, πήραμε τρεις νέους χαρακτήρες, τρεις ευκρινείς - F-SHARP, C-SHARP και SOL-SHARP. Ο λόγος για την εμφάνισή τους είναι η αντιστοιχία των αναλογιών των ήχων με τον τύπο της μείζονος κλίμακας. Εάν τουλάχιστον ένα από αυτά τα σημάδια δεν γινόταν αποδεκτό, τότε μια πραγματική ζυγαριά μείζονος σημασίας δεν θα λειτουργούσε, δηλαδή θα ακουγόταν είτε με δευτερεύον πλήκτρο είτε με κάποιον άλλο τρόπο.
Ωστόσο, για να μάθετε ποια αιχμηρά ή επίπεδα πρέπει να υπάρχουν σε μια ή την άλλη φυσική μεγάλη κλίμακα, δεν είναι καθόλου απαραίτητο να ξαναχτίζετε τη ζυγαριά σύμφωνα με τον τύπο κάθε φορά. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε έναν πίνακα με έτοιμα αποτελέσματα - τον λεγόμενο κύκλο των πέμπτων των κλειδιών, και επίσης να μάθετε πώς να αναγνωρίζετε αμέσως σημάδια στα κλειδιά σύμφωνα με τη μέθοδο που προτείναμε στο μάθημα "Πώς να θυμάστε τα σημάδια στα κλειδιά". Ένας επαγγελματίας μουσικός δεν πρέπει να σκεφτεί ούτε για ένα δευτερόλεπτο ποια είναι τα σημάδια σε μια συγκεκριμένη κλίμακα, αλλά θα πρέπει απλώς να το γνωρίζει «σαν δύο φορές» (μάθε, απομνημόνευσε, μάστερ).
ΜΕΘΟΔΟΣ ΠΡΟΣΔΙΟΡΙΣΜΟΥ ΣΗΜΑΤΩΝ ΣΕ ΚΥΡΙΑ ΚΛΕΙΔΙΑ
Ας θυμηθούμε εν συντομία την ουσία της μεθόδου για τον γρήγορο προσδιορισμό σημείων στα κύρια κλειδιά χωρίς τη χρήση του τύπου για τη δομή της μείζονος κλίμακας. Θα πρέπει πάντα να θυμάστε τη σωστή σειρά των αιχμηρών και flat κλειδιών. Η σειρά των αιχμηρών είναι FA DO SOL RE LA MI SI. Επίπεδη παραγγελία: ΣΙ ΜΙ ΛΑ ΡΕ ΣΟΛ ΝΤΟ ΦΑ.
Κανόνας 1. Εάν το κλειδί είναι αιχμηρό, τότε το τελευταίο αιχμηρό στην κλίμακα είναι ένα βήμα χαμηλότερα από το τονωτικό.
Για παράδειγμα, στο κλειδί της Β μείζονας: το τονωτικό είναι SI, και το τελευταίο αιχμηρό θα είναι ένα βήμα χαμηλότερα από το SI, δηλαδή το LA. Συνολικά θα υπάρχουν 5 αιχμηρά σε Ντο μείζονα: FA DO SOL RE LA (τα λέμε όλα με τη σειρά, σταματάμε στο “τελευταίο” LA SHARP).
Κανόνας 2. Αν η τονικότητα είναι επίπεδη, τότε για να καθορίσουμε τα ζώδια πηγαίνουμε με τη σειρά των φλατ, φτάνουμε στο τονωτικό που χρειαζόμαστε και προσθέτουμε ένα ακόμα, το επόμενο επίπεδο.
Για παράδειγμα, στο κλειδί του A-flat major, το τονωτικό είναι ο ήχος A-flat. Πηγαίνουμε με σειρά διαμερισμάτων: SI, MI, LA (εδώ φτάσαμε στο tonic) + συλλαμβάνουμε το επόμενο flat RE με τη σειρά. Συνολικά, υπάρχουν 4 διαμερίσματα σε A-flat major: SI MI LA και RE.
Πώς να προσδιορίσετε εάν το κλειδί είναι αιχμηρό ή επίπεδο; Πολύ απλό. Τα flat keys συνήθως έχουν τη λέξη «flat» στο όνομά τους (για παράδειγμα, B-flat major, MI-flat major, C-flat major). Στο όνομα των ευκρινών πλήκτρων, εμφανίζονται είτε απλά αμετάβλητα βήματα είτε υπάρχει η λέξη «κοφτερό» (για παράδειγμα, Σολ μείζονα, Μι μείζονα, Φα μείζονα).
Υπάρχουν, ωστόσο, εξαιρέσεις στον κανόνα, αυτά είναι δύο κύρια κλειδιά που πρέπει να θυμόμαστε: ντο μείζονα (δεν υπάρχουν καθόλου αιχμηρά ή επίπεδα) και Φα μείζονα (υπάρχει ένα B-flat σε αυτό, αν και δεν υπάρχει λέξη «επίπεδο» στο όνομα του κλειδιού).
[κατάρρευση]
Η φυσική μείζονα είναι πολύ κοινή τόσο στη λαϊκή όσο και στην κλασική μουσική που συνθέτουν συνθέτες. Έτσι, για παράδειγμα, η μελωδία του Εθνικού Ύμνου της Ρωσικής Ομοσπονδίας ηχογραφήθηκε στο κλειδί της φυσικής ντο μείζονα.
Αρμονική Ταγματάρχης
Στην αρμονική μείζονα, σε αντίθεση με τη φυσική, ο έκτος βαθμός είναι χαμηλωμένος. Η μείωση γίνεται κατά μισό τόνο χρησιμοποιώντας το επίπεδο σύμβολο (αν πριν από τη μείωση το βήμα ήταν καθαρή νότα, δηλαδή χωρίς αλλοίωση), διπλό επίπεδο (αν πριν από τη μείωση το βήμα ήταν ήδη χαμηλό, επίπεδο) ή χρησιμοποιώντας το μπεκάρ σημάδι (σε αυτή την περίπτωση, αν το βήμα ήταν μια αιχμηρή νότα πριν από την πτώση).
Έτσι, για παράδειγμα, στο αρμονικό E-flat major (Es-dur), εκτός από τα δικά του τρία επίπεδα (SI, MI, LA-FLAT), θα εμφανιστεί και το C-FLAT (VI μειωμένο βήμα). Στην αρμονική Β-μείζονα (H-dur), ως αποτέλεσμα της μείωσης του έκτου βήματος, θα εμφανιστεί το G-BECAR (σε αυτό το κλειδί, το αρχικό, φυσικό έκτο βήμα είναι G-SHARP).
Ο αρμονικός μειωμένος βαθμός VI αλλάζει σημαντικά τη δομή της κλίμακας και προκαλεί επίσης την εμφάνιση νέων αυξημένων και μειωμένων διαστημάτων σε αυτό το είδος λειτουργίας. Έτσι, για παράδειγμα, μεταξύ του III και VI κατώτερου βαθμού, σχηματίζεται ένα διάστημα μειωμένου τέταρτου (ελάχ. 4), το οποίο δεν είναι στη φυσική μείζονα. Μεταξύ των βημάτων VI μειωμένη και VII υπάρχει ένα διάστημα ενός αυξημένου δευτερολέπτου (Uv.2).
Επιπλέον, η αλλαγή μόνο ενός βήματος επηρεάζει επίσης το σχηματισμό συγχορδιών στο πλήκτρο. Έτσι, λόγω του μειωμένου βήματος VI, η υποκυρίαρχη τριάδα – S53 (η υποκυρίαρχη είναι το βήμα IV, ένα από τα κύρια βήματα του τρόπου λειτουργίας) γίνεται δευτερεύουσα, ενώ στη φυσική μείζονα ήταν μείζονα. Η τριάδα του βαθμού VI, η οποία ήταν ελάσσονα στη φυσική μείζονα, γίνεται αυξημένη (Uv.53).
Το χαμήλωμα του έκτου βαθμού χρησιμοποιείται από τους συνθέτες με ευχαρίστηση για να αυξήσει τη λαμπρότητα της μουσικής, να δημιουργήσει μια νέα γεύση ήχου. Άλλωστε, μια απροσδόκητη δευτερεύουσα συγχορδία στις συνθήκες μιας μεγάλης τάστας δημιουργεί αποχρώσεις απαλότητας, ασυνήθιστου ήχου, μερικές φορές φέρνει ανατολίτικα χρώματα. Το πιο σημαντικό είναι ότι αυτό το απλό μέσο δεν περνά ποτέ απαρατήρητο από τους ακροατές, το χαμήλωμα του βήματος VI γίνεται πάντα αντιληπτό με ιδιαίτερο τρόπο.
Για να μπορέσετε εσείς οι ίδιοι να εκτιμήσετε την ομορφιά και τον ενδιαφέροντα ήχο του αρμονικού ματζόρε, σας προτείνουμε να ακούσετε ένα παράδειγμα από τη μουσική λογοτεχνία. Πρόκειται για μια μελωδία από την όπερα NA Rimsky-Korsakov "The Night Before Christmas".
μελωδική μείζονα
Στη μελωδική μείζονα, δύο βήματα αλλάζουν ταυτόχρονα – VI και VII, και κατεβαίνουν επίσης. Ωστόσο, η μελωδική κλίμακα είναι ιδιαίτερη. Σε αντίθεση με τα φυσικά και τα αρμονικά, είναι διαφορετικό όταν κινείστε πάνω-κάτω. Έτσι, στη μελωδική μείζονα δεν υπάρχουν αλλαγές κατά την ανοδική κίνηση, δηλαδή παίζεται ή τραγουδιέται η συνηθισμένη φυσική μείζονα και μόνο κατά την κίνηση προς τα κάτω κατεβαίνουν τα βήματα VI και VII.
Έτσι, για παράδειγμα, στο μελωδικό E-flat major (ξέρουμε ήδη – τρία «δικά μας» flat: SI, MI, LA) θα υπάρχει και D-flat με C-flat. Στη μελωδική ντο μείζονα (πέντε δικά τους αιχμηρά: FA, DO, SOL, RE, LA), στην καθοδική κίνηση θα υπάρχουν LA-BECAR ΚΑΙ SO-BECAR.
Είναι ενδιαφέρον ότι η μελωδική μείζονα κλίμακα μοιάζει πολύ στον ήχο με τη μινόρε με το ίδιο όνομα. Όπως γνωρίζετε, τα πλήκτρα με το ίδιο όνομα (για παράδειγμα, Β μείζονα και Β ελάσσονα, ντο μείζονα και Ντο μινόρε κ.λπ.) διαφέρουν μόνο σε τρία βήματα – III, VI και VII (σε ελάσσονα είναι χαμηλά και σε μείζονα είναι ψηλά). Άρα, το μόνο που διακρίνει το μελωδικό μείζον και το φυσικό μινόρε είναι το τρίτο βήμα, ενώ το έκτο και το έβδομο βήμα σε αυτή την περίπτωση είναι χαμηλά και επομένως συμπίπτουν.
Το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα της χρήσης του μελωδικού τύπου ματζόρε βασίζεται συχνά σε αυτό το παιχνίδι με μείζονα και ελάσσονα: φαίνεται να είμαστε σε ένα δευτερεύον κλειδί, αλλά αποδεικνύεται ότι δεν είμαστε (ένα είδος εμπλοκής)!
Ας το ξανακάνουμε
Έτσι, στη μουσική υπάρχουν τρία είδη μείζονος: φυσική, αρμονική και μελωδική.
- φυσική μείζονα κλίμακα προκύπτει με έναν τέτοιο συνδυασμό σχέσεων μεταξύ ήχων: «2 τόνοι – ημιτονο – 3 τόνοι – ημιτονο».
- Αρμονική Ταγματάρχης – το έκτο σκαλοπάτι χαμηλώνει σε αυτό.
- μελωδική μείζονα – όταν ανεβαίνουμε, τίποτα δεν αλλάζει, αλλά όταν κατεβαίνουμε, το έκτο και το έβδομο σκαλί κατεβαίνουν.
Μερικές ασκήσεις
Για εμπέδωση, σας προτείνουμε να εξασκηθείτε λίγο. Η εργασία είναι η εξής: να ηχογραφήσετε και να παίξετε (ή να τραγουδήσετε/πείτε) τις κλίμακες της φυσικής, αρμονικής και μελωδικής ματζόρε στα πλήκτρα των G-dur, B-dur.
ΔΕΙΞΤΕ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ:
Η τονικότητα του G-dur είναι σολ μείζονα, είναι έντονη, επιπλέον, υπάρχει μόνο ένα βασικό σημάδι - F-sharp. Στην αρμονική Σολ μείζονα, ο μειωμένος βαθμός VI είναι MI-FLAT. Στη μελωδική Σολ μείζονα – όταν κινείστε προς τα κάτω, θα εμφανιστούν τα σημάδια FA-BEKAR (μειωμένος βαθμός VII) και MI-FLAT (μειωμένος VI).
Το κλειδί του B-dur είναι B-flat major, flat. Τα βασικά σημάδια είναι SI-FLAT και MI-FLAT. Στην αρμονική Β-επίπεδη μείζονα – προσθέτουμε ένα τυχαίο πρόσημο στο G-flat (αφού το έκτο βήμα ήταν χαμηλωμένο). Στη μελωδική κλίμακα, όταν ανεβαίνουμε, δεν αλλάζει τίποτα, αλλά όταν κατεβαίνουμε, περνάμε από A-FLAT και G-FLAT (κάτω σκαλιά, σύμφωνα με τον κανόνα).
[κατάρρευση]
Πίνακας μεγάλης κλίμακας
Εάν ο προσανατολισμός στις κλίμακες εξακολουθεί να σας δημιουργεί δυσκολίες, τότε για πρώτη φορά μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τον πίνακα μας με συμβουλές για αυτοεξέταση. Με την πάροδο του χρόνου, όλα θα γίνουν καλύτερα και θα πλοηγείστε στα λέπια τόσο εύκολα και φυσικά όσο ένα ψάρι κολυμπά στο νερό.
Τι περιέχει λοιπόν ο πίνακας; Πρώτον, η συλλαβική και γραμμική ονομασία του κύριου κλειδιού (παρεμπιπτόντως, υπάρχουν μόνο 15 από αυτά). Δεύτερον, τα βασικά σημάδια που θα σχηματίσουν τον πρώτο – φυσικό – τύπο γάμμα σας. Η τρίτη και η τέταρτη στήλη δείχνουν τις αλλαγές που συμβαίνουν στους αρμονικούς και μελωδικούς τύπους κλίμακας.
Έτσι, σύμφωνα με αυτόν τον πίνακα, στη φυσική κλίμακα της ρε μείζονας υπάρχουν μόνο τα κύρια βασικά σημάδια: F-SHARP και C-SHARP. Η αρμονική ρε μείζονα περιλαμβάνει επίσης B-flat, η μελωδική ρε μείζονα περιλαμβάνει C-BECAR και B-flat.
Ή ένα άλλο παράδειγμα: Το A-flat major είναι φυσικό – υπάρχουν μόνο τέσσερα διαμερίσματα στην κλίμακα του: SI, MI, LA, RE. Στην αρμονική μορφή θα προστεθούν σε αυτά F-FLAT και στη μελωδική θα προστεθούν και τα δύο F-FLAT και G-FLAT.
Αυτα για τωρα. Τα λέμε στα επόμενα μαθήματα!
Μπορεί να σου αρέσει επίσης
Ο μουσικός ήχος και οι ιδιότητές του
Περί αρμονικών μικροχρωματικών
