Τριμερής μορφή |
Τριμερής μορφή – τύπος σύνθεσης, από τον 2ο όροφο. 17ος αιώνας που εφαρμόζεται στην Ευρώπη. καθ. η μουσική ως μορφή ολόκληρου έργου ή μέρος αυτού. T. f. με ιδιαίτερη σημασία του όρου συνεπάγεται όχι μόνο την παρουσία τριών κύριων. ενότητες, αλλά και μια σειρά από προϋποθέσεις σχετικά με τη σχέση αυτών των τμημάτων και τη δομή τους (γενικά αποδεκτοί ορισμοί του T. f. καθοδηγούνται κυρίως από τα έργα των J. Haydn, WA · Mozart, L. Beethoven των πρώιμων και μεσαίων περίοδοι δημιουργικότητας, ωστόσο, παρόμοιες μορφές στη μεταγενέστερη μουσική συχνά διαφέρουν από την κλασική μορφή). Υπάρχουν απλοί και σύνθετοι Τ. τ. Σε ένα απλό 1ο μέρος είναι μια μονότονη ή διαμορφωτική περίοδος (ή μια κατασκευή που την αντικαθιστά), το μεσαίο τμήμα, κατά κανόνα, δεν έχει σταθερή δομή και το 3ο μέρος είναι επανάληψη του πρώτου, μερικές φορές με μια προέκταση; δυνατό και ανεξάρτητο. περίοδος (μη επανάληψη T. f.). Στο δύσκολο T. f. Το 1ο μέρος είναι συνήθως μια απλή φόρμα δύο ή τριών μερών, το μεσαίο μέρος είναι παρόμοιο στη δομή με το 1ο ή περισσότερο ελεύθερο και το 3ο μέρος είναι επανάληψη του πρώτου, ακριβούς ή τροποποιημένου (στο wok. op. – επανάληψη μουσικής, αλλά όχι απαραίτητα και λεκτικό κείμενο). Υπάρχει επίσης μια ενδιάμεση μορφή μεταξύ απλού και μιγαδικού tf: το μεσαίο (δεύτερο) μέρος – σε απλή διμερή ή τριμερή μορφή, και το ακραίο – με τη μορφή τελείας. Αν το τελευταίο δεν είναι κατώτερο σε μέγεθος και αξία από το μεσαίο τμήμα, τότε ολόκληρη η μορφή είναι πιο κοντά στο σύνθετο T. f. (Βαλς op. 40 No 8 για πιάνο του Π.Ι. Τσαϊκόφσκι); αν η περίοδος είναι μικρή, τότε σε μια απλή με εισαγωγή και συμπέρασμα που την πλαισιώνει («Το τραγούδι του Ινδού φιλοξενούμενου» από την όπερα «Sadko» του Rimsky-Korsakov). Η εισαγωγή και το συμπέρασμα (κώδικας) βρίσκονται σε οποιαδήποτε μορφή Τ. φ., καθώς και τα συνδετικά μέρη μεταξύ του κύριου. τμήματα, που αναπτύσσονται μερικές φορές (ειδικά σε σύνθετο T. f. μεταξύ του μεσαίου τμήματος και της επανάληψης).
Η πρώτη ενότητα του T. f. εκτελεί μια εκθετική λειτουργία (σε σύνθετη τεχνική μορφή, με στοιχεία ανάπτυξης), δηλαδή αντιπροσωπεύει μια παρουσίαση ενός θέματος. Μέσο (2ο μέρος) απλό Τ. στ. – πιο συχνά η ανάπτυξη των μουσών. υλικό που παρουσιάζεται στο μέρος 1. Υπάρχουν μεσαία μέρη που βασίζονται σε ένα νέο θέμα. υλικό που έρχεται σε αντίθεση με το υλικό των ακραίων μερών (Mazurka C-dur op. 33 No 3 του Chopin). Μερικές φορές το μεσαίο μέρος περιέχει τόσο νέο υλικό όσο και την ανάπτυξη του θέματος του 1ου μέρους (3ο μέρος – νυχτερινή – από τις 2ες χορδές του κουαρτέτου Borodin). Στο δύσκολο T. f. το μεσαίο τμήμα έρχεται σχεδόν πάντα σε αντίθεση με το ακραίο. αν είναι γραμμένο σε σχήματα εποχής, απλά διμερή ή τριμερή, συχνά ονομάζεται τριάδα (γιατί τον 17ο και αρχές του 18ου αιώνα συνήθως παρουσιάζονταν με τρεις φωνές). Complex T. f. με τέτοιο μεσαίο μέρος, το πριμ. στα γρήγορα, ιδιαίτερα στο χορό, στα παιχνίδια. με λιγότερο επισημοποιημένο, πιο ρευστό μεσαίο τμήμα (επεισόδιο) – πιο συχνά σε αργά κομμάτια.
Το νόημα της επανάληψης T. f. συνήθως συνίσταται στην έγκριση της κύριας. εικόνα του έργου μετά από αντίθεση ή κατά την αναπαραγωγή της κύριας μουσικής. σκέψεις σε ολιστική μορφή μετά την ανάπτυξη της όδ. πλευρές και στοιχεία? Και στις δύο περιπτώσεις, η επανάληψη συμβάλλει στην πληρότητα της φόρμας. Εάν η επανάληψη αλλάξει έτσι ώστε να δημιουργηθεί ένα νέο επίπεδο έντασης σε αυτήν σε σύγκριση με το 1ο μέρος της φόρμας, τότε ο T. f. λέγεται δυναμική (τέτοιες μορφές είναι πολύ πιο συνηθισμένες μεταξύ των απλών Τ. φ. από τις σύνθετες). Περιστασιακά μια επανάληψη ενός απλού T. f. δεν ξεκινά από το κύριο πλήκτρο («Ξεχασμένο Βαλς» Νο. 1 για πιάνο Λιστ, «Παραμύθι» όπ. 26 Νο. 3 για πιάνο Medtner). Μερικές φορές το κύριο κλειδί επιστρέφει, αλλά όχι το θέμα της 1ης ενότητας (η λεγόμενη τονική επανάληψη, "Song without Words" g-moll No 6 για τον Mendelssohn).
T. f. μπορεί να επεκταθεί και να εμπλουτιστεί με την επανάληψη των μερών του, ακριβών ή ποικίλων. Σε απλό T. f. η 1η περίοδος επαναλαμβάνεται συχνά, σε ό. θήκες με μετατόπιση ή μερική μεταφορά σε άλλα πλήκτρα (1ο μέρος του Funeral March – μέχρι τρίο – από τη Σονάτα του Beethoven No. 12 για πιάνο· The Forgotten Waltz No. 1 για το πιάνο του Liszt· etude op. 25 No. 11 του Chopin· march op.65 No 10 για το πιάνο του Προκόφιεφ). Η μέση και η επανάληψη επαναλαμβάνονται όχι λιγότερο συχνά. Αν η παραλλαγή του μεσαίου ή του 3ου τμήματος κατά την επανάληψή τους σχετίζεται με αλλαγή τονικότητας, τότε η φόρμα ονομάζεται απλή διπλή τριμερής και προσεγγίζει το ροντόμορφο. Στο δύσκολο T. f. στο τέλος του, το τρίο και η 3η ενότητα επαναλαμβάνονται περιστασιακά ("Πορεία του Τσερνομόρ" από την όπερα "Ρουσλάν και Λιουντμίλα" του Γκλίνκα). αν, αντί για επανάληψη, δοθεί μια νέα τριάδα, προκύπτει διπλό μιγαδικό TF. (σύνθετο T. f. με δύο τρίο), επίσης ένα στενό rondo («Wedding March» από μουσική στην κωμωδία του Shakespeare «A Midsummer Night's Dream» του Mendelssohn).
Στην επιπλοκή του T. f. οδηγεί όχι μόνο στην επανάληψη των μερών, αλλά και στην εσωτερική τους ανάπτυξη: η αρχική περίοδος διαμόρφωσης του απλού Τ. f. μπορεί να αποκτήσει τα χαρακτηριστικά μιας έκθεσης σονάτας, η μέση – εξελίξεις, και ολόκληρη η μορφή – τα χαρακτηριστικά μιας σονάτας allegro (βλ. μορφή σονάτας). Σε άλλες περιπτώσεις νέο υλικό στο μεσαίο τμήμα του Τ. φ. (απλό ή σύνθετο) αναλύεται στον κώδικα ή στο τέλος της επανάληψης στο κεφ. τονικότητα, που δημιουργεί μια αναλογία θεμάτων τυπικών μιας σονάτας χωρίς ανάπτυξη.
Παρά την απλότητα και τη φυσικότητα της στρογγυλεμένης δομής του (ABA ή ABA1), ο T. f. Το περιγραφόμενο είδος προέκυψε αργότερα από το διμερές και δεν έχει τόσο άμεσες και εμφανείς ρίζες όπως αυτό το τελευταίο στο Ναρ. ΜΟΥΣΙΚΗ. Προέλευση T. f. συνδέονται κυρίως με τη μουσική. t-rum, ειδικά με την όπερα aria da capo.
Απλό T. f. εφαρμόζεται ως φόρμα σε. – λ. τμήμα μη κυκλικό. κέντρο. (rondo, sonata allegro, complex tf, κ.λπ.), καθώς και σε ρομάντζα, άριες όπερας και arioso, μικρά χορευτικά και άλλα κομμάτια (π.χ. σε πρελούδια, etudes). Πώς η φόρμα είναι ανεξάρτητη. παίζει απλό T. f. έγινε ευρέως διαδεδομένο στη μετα-Μπετόβεν περίοδο. Μερικές φορές συναντάται και ως μορφή του αργού μέρους του κύκλου (στο κονσέρτο για βιολί του Τσαϊκόφσκι· το πιο λεπτομερές παράδειγμα είναι στο 2ο κονσέρτο για πιάνο του Ραχμανίνοφ). Δυναμική απλή Τ. f. ιδιαίτερα συχνή στους F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.
Complex T. f. χρησιμοποιείται στο χορό. θεατρικά έργα και πορείες, νυχτερινά, αυτοσχέδια και άλλα instr. είδη, και επίσης ως μορφή αριθμού όπερας ή μπαλέτου, λιγότερο συχνά ρομάντζο ("Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή", "Είμαι εδώ, Ινέζιλα" του Γκλίνκα). Complex T. t. είναι πολύ συνηθισμένο. στα μεσαία μέρη της σονάτας-συμφωνίας. κύκλους, ιδιαίτερα γρήγορους (scherzo, minuet), αλλά και αργούς. Τα πιο ανεπτυγμένα δείγματα συμπλέγματος T. f. αντιπροσωπεύουν τη σύμφωνη nek-ry. Scherzo του Μπετόβεν, Νεκρική Πορεία από την «Ηρωική» Συμφωνία του, συμφωνία. σκέρτσο άλλων συνθετών (για παράδειγμα, το 2ο μέρος της 5ης και 7ης συμφωνίας του Σοστακόβιτς), καθώς και το ξεχωριστό. κομμάτια ρομαντικών συνθετών (για παράδειγμα, Polonaise του Chopin op. 44). Υπήρχαν και δύσκολα T. f. ιδιαίτερο είδος, π.χ. με ακραία μέρη σε μορφή σονάτας αλέγκρο (σκέρτσο από την 9η συμφωνία του Μπετόβεν και την 1η συμφωνία του Μποροντίν).
Στα θεωρητικά έργα διάκρισης T. f. από κάποια άλλα είδη μουσικής. οι μορφές ορίζονται με διαφορετικούς τρόπους. Έτσι, σε μια σειρά από εγχειρίδια, το σύμπλεγμα T. f. με το επεισόδιο αποδίδεται στις μορφές του rondo. Υπάρχουν αντικειμενικές δυσκολίες στη διαφοροποίηση του απλού T. f. με μέση, ανάπτυξη της ύλης της 1ης κίνησης, και απλή επανάληψη δίμερη φόρμα. Κατά κανόνα, η επανάληψη στην επανάληψη ολόκληρης της αρχικής περιόδου θεωρείται η κύρια απόδειξη της τριμερούς φόρμας και μια πρόταση - δύο μέρη (στην περίπτωση αυτή λαμβάνονται επίσης υπόψη πρόσθετα κριτήρια). Ο E. Prout θεωρεί και τους δύο αυτούς τύπους μορφών ως διμερείς, αφού η μέση δεν παρέχει αντίθεση, τείνει να επαναλαμβάνει και συχνά επαναλαμβάνεται μαζί της. Αντίθετα, ο A. Schoenberg ερμηνεύει και τους δύο αυτούς τύπους ως τριμερείς μορφές, αφού περιέχουν μια επανάληψη (δηλαδή το 3ο μέρος), έστω και συντομευμένη. Φαίνεται σκόπιμο, ανεξάρτητα από αυτήν ή την άλλη διάκριση μεταξύ των υπό εξέταση τύπων, να ενωθούν κάτω από τη γενική έννοια της απλής φόρμας επανάληψης. Οι αναλογίες ορισμένων προϊόντων. δεν αντιστοιχούν στο όνομα του τύπου του εντύπου στον οποίο ανήκουν (π.χ. στο Τ. φ. με κωδικό, μπορεί στην πραγματικότητα να υπάρχουν 4 ίσα μέρη). Mn. συνθέσεις που είναι τριμερείς με τη γενική έννοια της λέξης δεν ονομάζονται συνήθως Τ. στ. ειδικότερα την έννοια του όρου. Τέτοιες, για παράδειγμα, είναι οι τρίπρακτες όπερες, οι συμφωνίες τριών κινήσεων, τα κοντσέρτα κ.λπ., στροφικά. γουόκ. συνθέσεις που περιέχουν τρεις στροφές κειμένου με διαφορετική μουσική κ.λπ.
αναφορές: βλέπε στο Art. Μουσική μορφή.
