Κωνοειδής

Γαλλικό ταινιωτό, από τάπερ – μέχρι χειροκρότημα, χτύπημα, παίζοντας κρουστά, παίξτε πολύ δυνατά, κορδόνι στο πιάνο

1) Μουσικός, πρωτ. πιανίστας που παίζει επί πληρωμή στο χορό. βραδιές και μπάλες, σε μαθήματα χορού, γυμναστική. αίθουσες κλπ. Χαρακτηριστικά γνωρίσματα θα αποδώσουν. Τα ήθη του Τ. καθορίζονται από την εφαρμοσμένη, όχι από τις τέχνες. τη φύση της μουσικής που παίζεται.

2) Με μεταφορική έννοια, ένας πιανίστας που παίζει μηχανικά.

3) Ένας εικονογράφος πιανίστας που συνοδεύει βωβές ταινίες.

Αρχικά, το παιχνίδι του Τ. ήταν περισσότερο ένα στοιχείο επίδειξης (συμπεριλαμβανομένου του πνιγμού του θορύβου μιας κινηματογραφικής κάμερας που λειτουργούσε), παρά το περιεχόμενο της ταινίας. Καθώς η κινηματογραφία εξελισσόταν, οι λειτουργίες της τηλεόρασης έγιναν πιο περίπλοκες και μεταμορφώθηκαν. Ο εικονογράφος ταινιών έπρεπε να κατακτήσει την τέχνη του αυτοσχεδιασμού, να έχει την ικανότητα να τακτοποιεί τις μούσες. υλικό αντίστοιχα στυλιστικό. και ψυχολογικά. χαρακτηρισμός της κινηματογραφίας. Στους μεγάλους κινηματογράφους έπαιζε συχνά ο Τ. συνοδευόμενος από τον ενστρ. σύνολο ή με ορχήστρα υπό σκην. σκηνοθέτης. Για την εκπαίδευση εικονογράφων ταινιών (Τ.), δημιουργήθηκαν ειδικές προσφορές. μαθήματα, π.χ. Κατάσταση. μαθήματα κινηματογραφικής μουσικής για την εκπαίδευση πιανιστών, εικονογράφων ταινιών και ορχήστρας. μεταγλωττιστές (1927, Μόσχα); εκδόθηκε ειδική. «Ταινίες» – συλλογές μικρών θεατρικών έργων κατάλληλων για την εικονογράφηση ορισμένων. αποσπάσματα ταινίας. Στη συνέχεια, αυτά τα έργα, ο αριθμός των οποίων σε όλο τον κόσμο έφτασε αρκετά. χιλιάδες, καταλογίστηκαν σύμφωνα με τα επεισόδια που εικονογράφησαν. Για να συγχρονιστεί η ερμηνεία του εικονογράφου ταινιών (και του μαέστρου), κατασκευάστηκε ένα κινηματογραφικό περίπτερο και η μουσική. χρονόμετρο (rhythmon, 1926) – μια συσκευή στην οποία μια παρτιτούρα ή μια ρυθμική κινείται με συγκεκριμένο (ρυθμιζόμενο) ρυθμό. ή μελωδικά. γραμμή μουσικής που παίζεται.

Με την ανάπτυξη της ηχογράφησης, την εμφάνιση ταινιών ήχου (1928) και την εξάπλωση του εξοπλισμού αναπαραγωγής ήχου (φωνογράφος, γραμμόφωνο, γραμμόφωνο κ.λπ.) στην καθημερινή ζωή, το επάγγελμα της τηλεόρασης σχεδόν εξαφανίστηκε.

αναφορές: NS, Music in cinema, “Soviet screen”, 1925, No. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Μουσική και κινηματογράφος… Αρχές και μέθοδοι κινηματογραφικής μουσικής. Εμπειρία στη σύνθεση μουσικής ταινιών, Μ., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k “New Babylon”, “Soviet Screen”, 1929, No. 11; Τα πρώτα κρατικά μαθήματα κινηματογραφικής μουσικής της Μόσχας για την εκπαίδευση πιανιστών, εικονογράφων ταινιών και μεταγλωττιστών ορχηστρών, στο βιβλίο: Kinospravochnik, M.-L., 1929, σελ. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (Ρωσική μετάφραση — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. Εγχειρίδιο ταινίας μουσική, Μ., 1930)· London K., Film music, L., 1936 (στα ρωσικά – London K., Film music, M.-L., 1937, σ. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (Ρωσική μετάφρ. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, κεφ.: Music and film, σσ. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (Ρωσική μετάφραση – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, σ. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (σε ρωσική μετάφραση — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, σσ. 189-90).

AT Tevosyan