Τακτ |

γερμανική Takt, από λατ. tactus – άγγιγμα

Από τον 17ο αιώνα, η βασική μονάδα μέτρου στη μουσική, ένα τμήμα ενός μουσικού κομματιού που ξεκινά με έντονη μετρική προφορά. Στη μουσική σημειογραφία, οι Τ. διακρίνονται από κάθετες γραμμές που στέκονται μπροστά από αυτούς τους τόνους – γραμμές ράβδων. Ιστορικά ο Τ. προέρχεται από τις συνοδευτικές κουκέτες. μουσική του χορευτικού χαρακτήρα των ομοιόμορφων κτύπων, τα διαστήματα μεταξύ των οποίων είναι κοντά στα διαστήματα μεταξύ των παλμών ενός κανονικού παλμού, που υπολογίζονται με μεγαλύτερη ακρίβεια σε μέγεθος από την άμεση αντίληψη. Στη μουσική των μηνών, ένα τόσο πρωτόγονο "beating T." έδωσε φύση. ένα μέτρο διάρκειας νότας (λατινικά mensura, εξ ου και ιταλικά misura και γαλλικά mesure, που σημαίνει Τ.). Στο ars antiqua, το longa αντιστοιχούσε σε αυτό το μέτρο. αργότερα σε σχέση με την εισαγωγή στην πολυφωνική. η μουσική μικρότερης διάρκειας νότας, η απόλυτη τιμή της οποίας αυξήθηκε, ο ρόλος της μονάδας μέτρησης περνά στα brevis. τον 16ο αιώνα, όταν χρησιμοποιείται ο όρος tactus, εξισώνεται με το κανονικό μέγεθος του semibrevis. Δεδομένου ότι οι αυξήσεις και οι μειώσεις ("αναλογίες") θα μπορούσαν να αλλάξουν τη διάρκεια των χαρτονομισμάτων σε σύγκριση με την κανονική τους αξία (ακέραιος αριθμός), μαζί με το T. alla semibreve υπήρχαν και T. alla breve (λόγω μείωσης κατά το ήμισυ, το brevis ισοδυναμούσε με την κανονική αξία του semibrevis) και alla minima (όταν διπλασιάζεται). Τον 17ο αιώνα, όταν διαμορφωνόταν στη σύγχρονη η Τ. αίσθηση, semibrevis, που έχει γίνει μια «ολόκληρη νότα», παραμένει μια μονάδα που αντιστοιχεί στην τιμή του κανονικού Τ. μια περαιτέρω αύξηση της διάρκειάς του, ωστόσο, συνδέεται με το τέντωμα του ίδιου του Τ., ο Το-ρί χάνει την αξία του ορισμού. μέτρα του χρόνου. Το νέο Τ. συνήθως διαιρείται με ασθενέστερους τόνους σε μετοχές (συνήθως 4) ή χρόνους μέτρησης (γερμανικά Zdhlzeiten), κατά μέσο όρο, που αντιστοιχεί περίπου σε διάρκεια με το έμμηνο Τ., αλλά β. ώρες, που συμβολίζονται ως τέταρτα μιας ολόκληρης νότας (=semiminima).

Η μετατροπή του Τ. από μια μονάδα μέτρησης σε μια ομάδα μονάδων μέτρησης (Gruppentakt, στην ορολογία του H. Schunemann) και η αλλαγή της σύγχρονης μηνιαίας σημειογραφίας σηματοδότησε την εμφάνιση ενός νέου ρυθμού, ο οποίος συνδέθηκε με τον διαχωρισμό της μουσικής από συναφών τεχνών, η ανάπτυξη ινστρ. μουσική και εντ. συνοδεία στο wok. μουσική και μια ριζική αλλαγή στη μουσική. Γλώσσα. Τετ.-αιώνας. η πολυφωνική σκέψη έδωσε τη θέση της στη χορδή, η οποία βρήκε εξωτερική. έκφραση στη σημειογραφία με τη μορφή παρτιτούρας, η οποία αντικατέστησε τον 17ο αιώνα. παλιός τρόπος γραφής otd. φωνές, και στην ανάδυση τον ίδιο 17ο αιώνα. συνεχής συνοδεία – basso continuo. Αυτή η συνοδεία αποκαλύπτει ξεκάθαρα τη διπλή άρθρωση που χαρακτηρίζει τη νέα μουσική. μαζί με τη μελωδική άρθρωση εμφανίζεται η άρθρωση σε τμήματα γεμάτα με ορισμούς. αρμονία, που ξεκινούν σε δυνατές στιγμές, που συχνά συμπίπτουν με τις καταλήξεις τμημάτων της μελωδίας. Αυτές οι προφορές ρυθμίζονται από τη νέα μουσική. μετρ – Τ., που δεν διαμελίζει τη μουσική, αλλά σαν συνεχές μπάσο την αρθρώνει. Μετρικό σημαίνον. η γραμμή ράβδου (βρίσκεται σποραδικά στον οργανωτικό πίνακα του 14ου αιώνα, αλλά τέθηκε σε γενική χρήση τον 17ο αιώνα) δεν υποδηλώνει στάση ή παύση (ως το όριο μιας γραμμής στίχων), αλλά μόνο μια μετρική γραμμή. προφορά (δηλαδή, η κανονική θέση της προφοράς, με την οποία, όπως στους στίχους του τύπου, η πραγματική προφορά μπορεί να μην συμπίπτει). Σε αντίθεση με όλους τους τύπους στιχόμετρου (και τα δύο που σχετίζονται με τη μουσική και τα μεγέθη προφοράς που διαχωρίζονται από αυτό, όπου ο αριθμός των τονισμών χρησιμεύει πάντα για τον προσδιορισμό του μέτρου ενός στίχου ή μιας γραμμής), ειδικά στις μούσες. Σε μέτρο, ο κανόνας αναφέρεται μόνο στον τονισμό και δεν καθορίζει το μέγεθος των φράσεων και των περιόδων. Αλλά μετρική. ο τονισμός στη μουσική είναι πιο περίπλοκος από ό,τι στην ποίηση: αντί για απλή αντίθεση μετρικά τονισμένων (ισχυρών) και μη τονισμένων (ασθενών) συλλαβών, το Τ. σχηματίζεται από μια ακολουθία τονισμών που διαφέρουν σε ισχύ. Στο 4-beat T., η 1η μετοχή είναι πολύ πιεσμένη, η 3η είναι σχετικά ισχυρή και η 2η και η 4η είναι αδύναμες. Μια τέτοια ακολουθία τάσεων μπορεί να γίνει αντιληπτή ανεξάρτητα από το αν οι παλμοί που λαμβάνονται συμβατικά ως ίσοι είναι πραγματικά ίσοι ή αν αυτή η ισότητα παραβιάζεται από κάθε είδους αγωγική. αποκλίσεις, επιταχύνσεις, επιβραδύνσεις, ζυμώσεις κ.λπ. Οι διαφορές μεταξύ των μετοχών εκφράζονται όχι τόσο στην απόλυτη ένταση, αλλά στην κατεύθυνση των αλλαγών της: για τα ισχυρά μερίδια, τα πλεονεκτήματα είναι χαρακτηριστικά. ένα δυνατό ξεκίνημα που ακολουθείται από μείωση της έντασης του ήχου, για ασθενείς ρυθμούς – αντίθετα, αύξηση του όγκου (και της τάσης).

Το σχήμα τονισμού του Τ. είναι ο κανόνας, με τον οποίο πρέπει να συσχετιστεί ο πραγματικός τονισμός, αλλά η άκρη μπορεί να μην πραγματοποιηθεί στον ήχο. Η διατήρηση αυτού του σχήματος στην αναπαράσταση διευκολύνεται από την απλότητά του, ιδίως από την ομοιόμορφη διαίρεση των τιμών των σημειώσεων. Στον εμμηνορροϊκό ρυθμό που βασίζεται στην αναλογία, προτιμώνται αντιπαραθέσεις άνισων τιμών (1 : 2) και επομένως οι μεγαλύτερες νότες στην «τέλεια» μορφή τους είναι ίσες με 3 μικρότερες. Η αυξανόμενη σημασία της «ατελούς» διαίρεσης των νότων σε 2 ίσα μέρη (ξεκινώντας από τον 14ο αιώνα) μας επιτρέπει να θεωρήσουμε αυτή την εποχή ως μια μεταβατική εποχή από τον τροπικό ρυθμό (βλ. Modus) ή το mensural στην καθαρή του μορφή, στο ρολόι, όπου όλα τα κύρια. Οι διάρκειες νότας διαμορφώνονται με τη διαίρεση μιας ολόκληρης νότας σε μισά, τέταρτα, όγδοα, δέκατα έκτα κ.λπ. Η δομή των τεσσάρων χτύπων «τετράγωνο», με την οποία τα τέταρτα καθορίζουν το ρυθμό της μουσικής, χαρακτηρίζει το κύριο. τύπος T., "συνήθης μέγεθος" (Αγγλική κοινή ώρα), η ονομασία to-rogo (C) στην έμμηνο σημείωση έδειξε tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves, σε αντίθεση με , που δηλώνει tempus perfectum) και prolatio minor (απουσία κουκκίδας, σε αντίθεση με и , έδειξε ότι το semibrevis είναι 2, όχι 3 ελάχιστα). Κατακόρυφη γραμμή μέσω σημειογραφίας μεγέθους (), υποδεικνύοντας μια μείωση στο μισό όλων των διάρκειων και εξισώνοντας το brevis με την κανονική τιμή του semibrevis, άρχισε να δηλώνει το T. alla breve, στο οποίο, με μια διαίρεση 4 παλμών, η μονάδα τέμπο έγινε Και οχι . Μια τέτοια μονάδα ρυθμού είναι η κύρια. όχι μόνο ένα σημάδι του «μεγάλου alla breve» (4/2), αλλά και πολύ πιο συνηθισμένο «small alla breve» (2/2), δηλαδή 2-λοβών T., η διάρκεια του οποίου δεν είναι πλέον ίση με το brevis, αλλά ολόκληρη η σημείωση (όπως στην υπογραφή χρόνου C). Ονομασίες άλλων μεγεθών Τ. με τη μορφή κλασμάτων της κύριας. τα μεγέθη προέρχονται επίσης από τους μηνιαίους χαρακτηρισμούς των αναλογιών, οι οποίοι όμως έχουν αλλάξει τελείως τη σημασία τους. Στη σημειογραφία, οι αναλογίες αλλάζουν τη διάρκεια των νότων χωρίς να αλλάζουν την τιμή του χρόνου, τη μονάδα χρόνου. Το 3/2, για παράδειγμα, σημαίνει ότι 3 νότες είναι ίσες σε διάρκεια με δύο ίδιες νότες κανονικού μεγέθους (στη σύγχρονη σημειογραφία, αυτό υποδεικνύεται με μια τριπλέτα –

με τη διαφορά ότι ο μηνιαίος προσδιορισμός δεν σχετίζεται με τονισμό και δεν ξεχωρίζει την 1η νότα της ομάδας ως έντονη). Σημείωση ρολογιού 3/2 σε σύγκριση με T. 2/2 () δεν αλλάζει την τιμή των διάρκειων νότας, αλλά αυξάνει το T. κατά μιάμιση φορά.

Κατά κανόνα, σε ένα κλάσμα που δηλώνει το μέγεθος του Τ., ο αριθμητής υποδεικνύει τον αριθμό των μετοχών και ο παρονομαστής δείχνει τη μουσική τους αξία, αλλά υπάρχουν πλάσματα από αυτόν τον κανόνα. εξαιρέσεις. Σύμφωνα με τον αριθμό των μετοχών, συνήθως διακρίνετε το Τ. απλό με έναν ισχυρό χρόνο (2- και 3-μερές) και σύνθετο, που αποτελείται από δύο ή περισσότερα απλά, με Ch. προφορά (έντονος χρόνος) στον πρώτο από αυτούς και δευτερεύων (σχετικά ισχυροί χρόνοι) στα υπόλοιπα. Αν αυτά τα μέρη είναι ίσα, ο Τ. καλείται. συμμετρικό (σύνθετο – με στενότερη έννοια), αν άνισο – ασύμμετρο ή μεικτό. Σύνθετα (συμμετρία.) T. περιλαμβάνουν 4-, 6-, 9- και 12-beat, μικτά – 5-, 7-beat, κ.λπ. Σε αυτήν την ταξινόμηση, ο παρονομαστής του χαρακτηρισμού του ρολογιού δεν λαμβάνεται καθόλου υπόψη, για παράδειγμα. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 ταξινομούνται ως μεγέθη 16 τμημάτων. Η διαφορά, προφανώς, δεν έγκειται στη διάρκεια του ρυθμού μέτρησης (για τον Λ. Μπετόβεν, το αργό μέρος στο χρόνο 3/8 μπορεί να ακολουθηθεί από το γρήγορο μέρος στο χρόνο 3/4, όπου ολόκληρο το Τ. είναι μικρότερο από το όγδοο του προηγούμενου ρυθμού), αλλά στο βάρος του (όσο μικρότερες νότες, τόσο πιο ελαφριές φαίνονται). Τον 18ο αιώνα η επιλογή της αξίας της νότας για τον ρυθμό περιοριζόταν συνήθως σε ένα τέταρτο (tempo ordinario) και μισό (tempo alla breve). σε συμβολισμό μεγέθους με παρονομαστή 8, ο αριθμητής διαιρούνταν πάντα με το 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) και δεν έδειχνε τον αριθμό των βάσεων. μετοχές που καθορίζουν το ρυθμό, και εξωτ. διαίρεση με το 3 (αντί για την κανονική άρτια διαίρεση). Ο διμερισμός του Τ. 6/8 φαίνεται ξεκάθαρα σε συγκρίσεις (ταυτόχρονες ή διαδοχικές) με Τ. 2/4: διατηρώντας τον ίδιο ρυθμό, συνήθως

; 9/8 και 12/8 είναι 3- και 4-beat T. (στην κλασική μουσική, ο αριθμός των beats στο T. δεν ξεπερνά τους 4). Στο χρόνο 3/8, ολόκληρος ο Τ. (όπως το μηνιαίο Τ.) συχνά λειτουργεί ως μονάδα τέμπο και, επομένως, πρέπει να αναγνωριστεί ως μονολιθικός (στο 3 συνήθως διεξάγεται σε αργούς ρυθμούς, στους οποίους κάνουν οι χειρονομίες του μαέστρου. δεν αντιστοιχούν στις κύριες μετοχές, αλλά στις υποδιαιρέσεις τους). Οι ίδιοι αριθμητές με παρονομαστή 4 μπορούν να υποδεικνύουν μια διαίρεση τριπλέτων στο tempo alla brave: το 6/4 δεν είναι ένα σύνθετο T., αλλά μια απλή έκδοση 2 μερών, τρίδυμη . Το 3/4 μπορεί να είναι και 3μερές και μονομερές: στους γρήγορους ρυθμούς του Λ. Μπετόβεν, η 1η περίπτωση παρουσιάζεται στη φούγκα από τη σονάτα op. 106 ( = 144), το 2ο — σε συμφωνικό σκέρτσο ( . = από 96 έως 132). Ισότητα Τ. 3/4 και στο σκέρτσο της 3ης και 9ης συμφωνίας του Μπετόβεν ( . = = 116) δείχνει ότι το Τ. θα μπορούσε επίσης μερικές φορές να γίνει κατανοητό ως μονοκοτυλήδος. Με τον ίδιο τρόπο εφάρμοσα τη σημειογραφία AP Borodin στο II μέρος της 2ης συμφωνίας. στην παρτιτούρα, εκδ. NA Rimsky-Korsakov και AK Glazunov αντικαταστάθηκε από το 1/1. Τα μονοκοτυλήδονα και άλλα απλά Τ. συχνά ομαδοποιούνται σε «Τ. ανώτερη τάξη» (μερικές φορές αυτό υποδεικνύεται από τις παρατηρήσεις του συνθέτη, για παράδειγμα «ritmo a tre battute» στο σκέρτσο από την 9η συμφωνία του Μπετόβεν, βλ. Art. Meter).

Στη ρομαντική εποχή, η επιλογή των τιμών των νότων για τα beats γίνεται πιο διαφορετική. Στις τελευταίες σονάτες του Μπετόβεν, οι χαρακτηρισμοί 13/16 και 9/16 δείχνουν ότι ο ρυθμός γίνεται ., και το 6/16 και το 12/32 στη 2η περίπτωση υποδεικνύουν ότι σε ένα Τ. 3 μερών, όπου οι παλμοί είναι όγδοοι, η διαίρεση της τριάδας αντικαθίσταται από μια άρτια (η ίδια αλλαγή στον ενδολοβιακό παλμό σε 4- το μέρος Τ. μπορεί να οριστεί ως 8 /8 μετά τις 12/8, για παράδειγμα στα Πρελούδια του Λιστ). Η αυξανόμενη ποικιλομορφία ισχύει και για τον αριθμό των μετοχών, ο οποίος δεν περιορίζεται πλέον σε τέσσερις. Το 6/4 μπορεί να γίνει ένα πραγματικό σύνθετο Τ., που αποτελείται και από δύο 3-μερή και από τρία 2-μέρη (με σχετικά ισχυρό 3ο και 5ο μέρος· τέτοια Τ. βρίσκονται στους F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Εμφανίζονται επίσης μικτά (ασύμμετρα) μεγέθη: 5/4 (η έκδοση τριπλέτας είναι 15/8, για παράδειγμα, στο Debussy's Feasts), 7/4 κ.λπ. τα μικτά μεγέθη είναι σπάνια. Μερικές φορές μοναχικά ασύμμετρα. Τ. παρεμβάλλονται μεταξύ των συμμετρικών ως διόγκωση ή αναγωγή τους. Β. ώρες μικτή Τ. αντιπροσωπεύουν την ένωση 2 Τ. (αρκεί να συγκρίνουμε το 7/4 στη Συμφωνία του Δάντη του Λιστ και την εναλλαγή 3/4 και Γ στη Συμφωνία του Φάουστ). Έτσι, τα μικτά Τ. τείνουν να μετατρέπονται σε φράσεις, για τις οποίες η γραμμή ράβδου χρησιμεύει ως προσδιορισμός των ορίων και όχι ως ισχυροί ρυθμοί. Μια τέτοια διαίρεση σε Τ. χρησιμοποιείται συχνά κατά την εγγραφή μουσικής που ανήκει σε άλλους ρυθμούς στο σύστημα ρολογιού. συστήματα, για παράδειγμα. Ρώσος ναρ. τραγούδια («folk T. Sokalsky), σε θέματα δανεισμένα από συνθέτες από τη λαογραφία ή στυλιζαρισμένα όπως αυτό (5/4 από MI Glinka, 11/4 από NA Rimsky-Korsakov, 9/8

το έχει στο The Tale of the Invisible City of Kitezh, κ.λπ.). Τέτοιες φράσεις Τ μπορεί να είναι ίσες σε αριθμό μετοχών με τις συνήθεις απλές ή σύνθετες συμμετρίες. Τ. (για παράδειγμα, 2/4 στο φινάλε της 2ης συμφωνίας του Τσαϊκόφσκι). Έξω από τη ρωσική μουσική, παράδειγμα είναι το πρελούδιο του Σοπέν στο c-moll, όπου κάθε Τ. είναι μια φράση στην οποία το 1ο τέταρτο δεν μπορεί να θεωρηθεί ως δυνατός χρόνος και το 3ο - ως ένας σχετικά δυνατός χρόνος.

αναφορές: Agarkov O., Για την επάρκεια της αντίληψης ενός μουσικού μέτρου, στο: Μουσική Τέχνη και Επιστήμη, τόμ. 1, Μ., 1970; Kharlap MG, Clock system in musical rhythm, in collection: Problems of musical rhythm, M., 1978; βλέπε επίσης αναμμένο. στο Art. Μετρητής, Μετρικός.

MG Harlap