μεσολαβητής |

Γαλλικό mediante, από το Late Lat. διάμεσοι, γένος. περίπτωση mediantis – βρίσκεται στη μέση, μεσολαβητική

1) Ο προσδιορισμός των συγχορδιών που είναι κατά το ένα τρίτο πάνω ή κάτω από τον τονικό, δηλαδή III και VI μοίρες του τρόπου λειτουργίας. με στενότερη έννοια Μ. (ή ​​άνω Μ.) – ονοματοδοσία. συγχορδία του III βαθμού (ο βαθμός VI σε αυτήν την περίπτωση ονομάζεται υποδιάμεσος, ή κατώτερος Μ.). Παρόμοια, οι αντίστοιχοι ήχοι ορίζονται επίσης με αυτόν τον τρόπο – οι βαθμοί III και VI της λειτουργίας. αρμονική η λειτουργία των Μ. συγχορδιών καθορίζεται πρωτίστως από την ενδιάμεση θέση τους μεταξύ του κύριου. συγχορδίες: III – μεταξύ I και V, VI – μεταξύ I και IV. Εξ ου και η δυαδικότητα της λειτουργίας των συγχορδιών Μ.: III είναι μια ασθενώς εκφρασμένη κυρίαρχη, η VI είναι μια ασθενώς εκφρασμένη υποκυρίαρχη, ενώ τόσο η III όσο και η VI μπορούν να εκτελέσουν ορισμένες τονικές λειτουργίες. Εξ ου και η εκφραστική σημασία των συγχορδιών Μ. — η απαλότητα, η πέπλα της αντίθεσής τους με τον τονικό, η απαλότητα του τριτογενούς μετατοπίζεται όταν συνδυάζεται με το τονικό, υποκυρίαρχο και κυρίαρχο. Σε άλλες συνδέσεις (για παράδειγμα, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, κ.λπ.), οι M. αρμονίες κάνουν λιγότερο αισθητή την εξάρτηση των συγχορδιών από τον τονικό του τρόπου, αποκαλύπτοντας τους τοπικές (μεταβλητές) ) συναρτήσεις, συμβάλλοντας στον σχηματισμό τονικής μεταβλητότητας (για παράδειγμα, στο αριόζο του πρίγκιπα Γιούρι «Ω δόξα, μάταιος πλούτος» από την όπερα «Ο θρύλος της αόρατης πόλης του Κιτέζ και η παρθενική Φεβρωνία»).

Σε βήμα αρμονικό. θεωρία (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Οι συγχορδίες M. είναι μεταξύ των επτά διατονικών. βήματα, αν και ως πλάγια διαχωρίζονται λίγο πολύ από τα κύρια (I και V). Στη συναρτησιακή θεωρία (X. Riemann), τα M. ερμηνεύονται ως τροποποιήσεις των «τριών μόνο ουσιαστικών αρμονιών» – T, D και S: ως παράλληλά τους (για παράδειγμα, στο C-dur egh – Dp) ή ως συμφωνίες του εισαγωγική μετατόπιση (π.χ. στο C- dur μπορεί επίσης να είναι:

), ανάλογα με την πραγματική αναλογία αυτών των συγχορδιών στο πλαίσιο. Σύμφωνα με τον G. Schenker, η σημασία των συγχορδιών M. (καθώς και άλλων) εξαρτάται πρωτίστως από τη συγκεκριμένη κατεύθυνση κίνησης, από τις γραμμές των φωνών μεταξύ του αρχικού και του τόνου στόχου. Ο GL Catoire κατάλαβε το M. ως αποτέλεσμα της μετατόπισης των πρώτων και των πέμπτων στις κύριες τριάδες (για παράδειγμα, στο C – dur

)

Στην έννοια των συγγραφέων του «Πρακτικού Πορείας της Αρμονίας» (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), αποδίδεται μια μικτή βηματική-λειτουργική τιμή στις συγχορδίες M (σε C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Ταυτόχρονα, η ερμηνεία των βημάτων αποκτά και πάλι μεγαλύτερη βαρύτητα και η όλη ιδέα πηγαίνει πίσω όχι μόνο στον Riemann, αλλά, σε όχι μικρότερο βαθμό, στον Rimsky-Korsakov). Στη θεωρία των μεταβλητών, οι συναρτήσεις του Yu. N. Tyulin, το τρίτο βήμα στη μείζονα μπορεί να εκτελέσει τις λειτουργίες T και D, και VI – T, S και D. σε ελάσσονα III – T, S και D, και VI – T και S. (Παραδείγματα διαφορετικών ερμηνειών της ίδιας αρμονικής ακολουθίας):

2) Στη δομή των Γρηγοριανών μελωδιών, το M. (mediante· άλλα ονόματα – metrum) – το μεσαίο συμπέρασμα (σύμφωνα με τον BV Asafiev – «caesura half-cadence»), διαιρώντας το σύνολο σε δύο συμμετρικά ισορροπημένα μισά:

αναφορές: 1) Tchaikovsky PI, Guide to the πρακτική μελέτη της αρμονίας, M., 1872, το ίδιο, Poln. συλλογ. cit., τομ. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony, St. Petersburg, 1886, ανατύπωση. σε πλήρη. συλλογ. soch., τόμ. IV, Μ., 1960; Catuar GL, Theoretical course of harmony, part 1, M., 1924; Practical course of harmony, part 1, M., 1934 (επιμ. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970· Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21· Riemann H., Vermoneee. Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, History of musical Culture, τόμ. 1, μέρος 1, Μ.-Λ., 1941, σελ. 394

Yu. N. Kholopov