Αρμονία στη μουσική: μείζονα και ελάσσονα

Το επόμενο τεύχος μας είναι αφιερωμένο σε ένα τέτοιο φαινόμενο όπως το παλικάρι. Θα προσπαθήσουμε να απαντήσουμε στις ακόλουθες ερωτήσεις: τι είναι μια λειτουργία στη μουσική, πώς μπορεί να οριστεί αυτή η έννοια και ποιες είναι οι ποικιλίες των μουσικών τρόπων.

Τι είναι λοιπόν το fret; Θυμάστε τι σημαίνει αυτή η λέξη εκτός μουσικής; Στη ζωή, μερικές φορές λένε για τους ανθρώπους ότι τα πάνε καλά μεταξύ τους, δηλαδή είναι φίλοι, καταλαβαίνουν ο ένας τον άλλον και παρέχουν αμοιβαία βοήθεια. Στη μουσική, οι ήχοι πρέπει επίσης να ταιριάζουν μεταξύ τους, να είναι αρμονικοί, αλλιώς δεν θα είναι τραγούδι, αλλά μια συνεχής κακοφωνία. Αποδεικνύεται ότι η αρμονία στη μουσική είναι ήχοι που είναι φιλικοί μεταξύ τους.

Τα βασικά

Υπάρχουν πολλοί ήχοι στο τραγούδι και είναι διαφορετικοί. Υπάρχουν ήχοι που είναι σταθεροί – υποστηρικτικοί και υπάρχουν ασταθείς – κινούμενοι. Για να γίνει μουσική χρειάζονται και τα δύο και πρέπει να εναλλάσσονται μεταξύ τους και να βοηθούν ο ένας τον άλλον.

Η κατασκευή της μουσικής μπορεί να παρομοιαστεί με την κατασκευή ενός τοίχου από τούβλα. Όπως ένας τοίχος είναι φτιαγμένος από τούβλα και τσιμέντο ανάμεσά τους, έτσι και ένα τραγούδι γεννιέται μόνο όταν υπάρχουν σταθεροί και ασταθείς ήχοι.

Οι σταθεροί ήχοι φέρνουν γαλήνη στη μουσική, επιβραδύνουν την ενεργό κίνηση, συνήθως τελειώνουν ένα μουσικό κομμάτι. Απαιτούνται ασταθείς ήχοι για ανάπτυξη. οδηγούν συνεχώς την ανάπτυξη της μελωδίας μακριά από σταθερούς ήχους και οδηγούν ξανά σε αυτούς. Όλοι οι ασταθείς ήχοι τείνουν να μετατρέπονται σε σταθερούς, και οι σταθεροί, με τη σειρά τους, όπως οι μαγνήτες προσελκύουν ασταθείς.

Γιατί οι σταθεροί και ασταθείς ήχοι λειτουργούν τόσο ακούραστα σε αρμονία; Για να αποκτήσετε κάποιο είδος τραγουδιού – αστείο ή λυπηρό. Δηλαδή, οι ήχοι του φρετ μπορούν επίσης να επηρεάσουν τη διάθεση της μουσικής, φαίνεται να κόβουν τις μελωδίες σε διαφορετικές συναισθηματικές αποχρώσεις.

Τύποι τάστα: μείζον και δευτερεύον

Έτσι, μια λειτουργία είναι πάντα μια ολόκληρη ομάδα ήχων που εργάζονται ακούραστα για να δημιουργήσουν τραγούδια όλων των ειδών των διαθέσεων. Υπάρχουν πολλά modes στη μουσική, αλλά υπάρχουν δύο από τα πιο σημαντικά. Λέγονται μείζονες και ελάσσονες.

Η μεγάλη κλίμακα, ή απλά η μεγάλη, είναι ο τόνος του φωτός και της διασκέδασης. Είναι κατάλληλο για τη δημιουργία χαρούμενης, εύθυμης και εύθυμης μουσικής. Η ελάσσονα κλίμακα, ή απλά η ελάσσονα, είναι ο κύριος της λυπημένης και στοχαστικής μουσικής.

Η κύρια λειτουργία είναι ένας λαμπερός ήλιος και ένας καταγάλανος ουρανός και η δευτερεύουσα λειτουργία είναι ένα κόκκινο ηλιοβασίλεμα και οι κορυφές ενός δάσους ελάτης που σκοτεινιάζουν κάτω από αυτό. Η κύρια κλίμακα είναι το λαμπερό ανοιξιάτικο γρασίδι στο γκαζόν, το οποίο η γκρίζα κατσίκα τρώει με μεγάλη ευχαρίστηση. Η δευτερεύουσα λειτουργία είναι να παρακολουθείτε από το παράθυρο το βράδυ πώς πέφτουν τα φύλλα του φθινοπώρου και στάζουν οι κρύσταλλοι της βροχής του φθινοπώρου. Η ομορφιά μπορεί να είναι διαφορετική, και κύρια και δευτερεύουσα – δύο καλλιτέχνες που είναι έτοιμοι να ζωγραφίσουν οποιαδήποτε εικόνα με τους ήχους τους.

ΥΠΟΔΕΙΞΗ. Εάν εργάζεστε με παιδιά, τότε θα είναι χρήσιμο να εργαστείτε με εικόνες. Δείξτε στο παιδί μια σειρά από εικόνες, αφήστε το να φανταστεί πώς θα μπορούσαν να ακούγονται – μείζονες ή δευτερεύουσες; Μπορείτε να κατεβάσετε την ολοκληρωμένη συλλογή από εμάς. Ως δημιουργική εργασία, μπορεί να προσφερθεί στο παιδί να δημιουργήσει τη δική του συλλογή με μεγάλες και δευτερεύουσες εικόνες. Αυτό θα ξυπνήσει τη δημιουργική του φαντασία.

ΜΙΑ ΕΠΙΛΟΓΗ ΕΙΚΟΝΩΝ "ΜΕΖΕΡΕΣ ΚΑΙ ΕΛΑΙΣΣΕΣ" – ΛΗΨΗ

Τέτοια γνωστά τραγούδια όπως "Ένα χριστουγεννιάτικο δέντρο γεννήθηκε στο δάσος", ο επίσημος ύμνος της Ρωσικής Ομοσπονδίας και το ηλιόλουστο "Χαμόγελο" συντέθηκαν σε μεγάλη κλίμακα. Τα τραγούδια «Μια ακρίδα κάθισε στο γρασίδι» και «Μια σημύδα στάθηκε στο χωράφι» είναι γραμμένα σε δευτερεύουσα κλίμακα.

ΚΟΥΙΖ. Ακούστε δύο μουσικά κομμάτια. Πρόκειται για δύο χορούς από το «Παιδικό άλμπουμ» του Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Ο ένας χορός ονομάζεται «βαλς», ο άλλος «μαζούρκα». Ποιο πιστεύετε ότι είναι σε μείζονα και ποιο σε ελάσσονα;

Θραύσμα Νο. 1 "Βαλς"

Θραύσμα Νο. 2 "Mazurka"

Σωστές απαντήσεις: Το "Waltz" είναι κύρια μουσική και το "Mazurka" είναι δευτερεύον.

Κλειδί και γάμμα

Οι κύριες και δευτερεύουσες λειτουργίες μπορούν να δημιουργηθούν από οποιονδήποτε μουσικό ήχο – από do, από το re, από το mi, κ.λπ. Αυτός ο πρώτος, πιο σημαντικός ήχος θα ονομάζεται τονικός σε αρμονία. Και η θέση ύψους του τάστα, που το συνδέει με κάποιο είδος τονωτικού, υποδηλώνεται με τη λέξη "τονικότητα".

Κάθε τονικότητα πρέπει να λέγεται κάπως. Ένα άτομο έχει ένα όνομα και ένα επίθετο και ένα κλειδί έχει το όνομα του τονωτικού και του τρόπου λειτουργίας, τα οποία μπορούν επίσης να συνδυαστούν σε ένα όνομα. Για παράδειγμα, ντο ματζόρε (η νότα DO είναι ο τονικός, δηλαδή ο κύριος ήχος, ο αρχηγός της ομάδας, χτίζεται ένα τάστο από αυτό και το φρετ είναι ματζόρε). Ή ένα άλλο παράδειγμα: το D minor είναι μια ελάσσονα κλίμακα από τη σημείωση PE. Άλλα παραδείγματα: Μι μείζονα, Φα μείζονα, Σολ ελάσσονα, Α ελάσσονα κ.λπ.

ΤΟ ΕΡΓΟ. Προσπαθήστε να φτιάξετε μόνοι σας κάποιο όνομα για το κλειδί. Πάρτε οποιοδήποτε τονωτικό και οποιοδήποτε φρέσκο, βάλτε το μαζί. Τι πήρες?

Αν βάλετε όλους τους ήχους του κλειδιού σε σειρά, ξεκινώντας από το τονωτικό, θα έχετε μια ζυγαριά. Η ζυγαριά ξεκινά με το τονωτικό και τελειώνει με αυτό. Παρεμπιπτόντως, οι ζυγαριές ονομάζονται ακριβώς το ίδιο με τα κλειδιά. Για παράδειγμα, η κλίμακα Ε ελάσσονος αρχίζει με τη νότα MI και τελειώνει με τη νότα MI, η κλίμακα Σολ μείζονα αρχίζει με τη νότα S και τελειώνει με την ίδια νότα. Καταλαβαίνεις? Εδώ είναι ένα μουσικό παράδειγμα:

Αλλά από πού προέρχονται τα αιχμηρά και τα επίπεδα σε αυτές τις κλίμακες; Ας μιλήσουμε για αυτό περαιτέρω. Αποδεικνύεται ότι οι μείζονες και δευτερεύουσες κλίμακες έχουν τη δική τους ειδική δομή.

Δομή μεγάλης κλίμακας

Για να αποκτήσετε μια μεγάλη κλίμακα, πρέπει να πάρετε μόνο οκτώ ήχους και να τους ευθυγραμμίσετε. Δεν μας ταιριάζουν όμως όλοι οι ήχοι. Πώς να επιλέξετε τα σωστά; Γνωρίζετε ότι η απόσταση μεταξύ των βημάτων μπορεί να είναι μισός ή ένας ολόκληρος τόνος. Έτσι, για μια μεγάλη κλίμακα, είναι απαραίτητο η απόσταση μεταξύ των ήχων του να αντιστοιχεί στον τύπο: τόνος-τόνος, ημίτονο, τόνος-τόνος-τόνος, ημιτόνο.

Για παράδειγμα, η ντο μείζονα κλίμακα ξεκινά με τη νότα DO και τελειώνει με τη νότα DO. Μεταξύ του ήχου DO και RE υπάρχει απόσταση ενός ολόκληρου τόνου, μεταξύ RE και MI υπάρχει επίσης ένας τόνος, και μεταξύ MI και FA είναι μόνο μισός τόνος. Επιπλέον: μεταξύ FA και SOL, SOL και LA, LA και SI για έναν ολόκληρο τόνο, μεταξύ SI και άνω DO - μόνο ένα ημίτονο.

Ας ασχοληθούμε με τόνους και ημιτόνια

Αν ξεχάσατε τι είναι οι τόνοι και τα ημιτόνια, τότε ας το επαναλάβουμε. Ένα ημίτονο είναι το μικρότερο διάστημα από τη μια νότα στην άλλη. Το πληκτρολόγιο του πιάνου μας δείχνει πολύ καθαρά τα ημιτόνια μεταξύ των ήχων. Εάν παίξετε όλα τα πλήκτρα στη σειρά, χωρίς να παραλείψετε ούτε το λευκό ούτε το μαύρο, τότε όταν μετακινείστε από το ένα πλήκτρο στο άλλο, θα περάσουμε απλώς μια απόσταση ενός ημιτόνιου.

Όπως μπορείτε να δείτε, ένα ημίτονο μπορεί να παιχτεί ανεβαίνοντας από ένα λευκό πλήκτρο στο πλησιέστερο μαύρο ή κατεβαίνοντας από ένα μαύρο σε ένα άσπρο, που είναι ακριβώς δίπλα του. Επιπλέον, που σχηματίζονται μόνο μεταξύ «λευκών» ήχων: αυτοί είναι οι MI-FA και SI-DO.

Ένα ημίτονο είναι μισό, και αν επανενώσετε τα δύο μισά μαζί, θα πάρετε κάτι ολόκληρο, θα πάρετε έναν ολόκληρο τόνο. Σε ένα πληκτρολόγιο πιάνου, μπορούν εύκολα να βρεθούν ολόκληροι τόνοι ανάμεσα σε δύο διπλανά λευκά πλήκτρα, εάν χωρίζονται από ένα μαύρο. Δηλαδή, το DO-RE είναι ένας τόνος, και το RE-MI είναι επίσης ένας τόνος, αλλά το MI-FA δεν είναι τόνος, είναι ημίτονο: τίποτα δεν χωρίζει αυτά τα λευκά πλήκτρα.

Για να πάρετε έναν ολόκληρο τόνο από τη νότα MI σε ένα ζευγάρι, πρέπει να πάρετε όχι ένα απλό FA, αλλά FA-SHARP, δηλαδή να προσθέσετε έναν άλλο μισό τόνο. Ή μπορείτε να αφήσετε το FA, αλλά μετά πρέπει να χαμηλώσετε το MI, να πάρετε το MI-FLAT.

Όσο για τα μαύρα πλήκτρα, στο πιάνο είναι διατεταγμένα σε ομάδες – δύο ή τρία. Έτσι, μέσα στην ομάδα, δύο γειτονικά μαύρα πλήκτρα αφαιρούνται επίσης το ένα από το άλλο κατά έναν τόνο. Για παράδειγμα, το C-SHARP και το D-SHARP, καθώς και το G-FLAT και το A-FLAT, είναι όλοι συνδυασμοί νότες που μας δίνουν ολόκληρους τόνους.

Αλλά σε μεγάλα κενά μεταξύ ομάδων μαύρων «κουμπιών», δηλαδή, όπου δύο λευκά πλήκτρα τοποθετούνται μεταξύ δύο μαύρων πλήκτρων, η απόσταση θα είναι ενάμισι τόνοι (τρία ημιτόνια). Για παράδειγμα: από MI-flat σε F-sharp ή από SI-flat σε C-sharp.

Περισσότερες λεπτομέρειες για τους τόνους και τα ημιτόνια μπορείτε να βρείτε στο άρθρο Ατυχήματα.

Κατασκευή μεγάλων κλιμάκων

Έτσι, στη μείζονα κλίμακα, οι ήχοι θα πρέπει να είναι διατεταγμένοι με τέτοιο τρόπο ώστε ανάμεσά τους να υπάρχουν πρώτα δύο τόνοι, μετά ημιτόνια, μετά τρεις τόνοι και πάλι ένα ημίτονο. Για παράδειγμα, ας κατασκευάσουμε την κλίμακα D μείζονα. Πρώτα, κάνουμε ένα "κενό" - γράφουμε σημειώσεις στη σειρά από το κάτω PE ήχου στο ανώτερο PE. Πράγματι, στη ρε μείζονα, ο ήχος ΡΕ είναι το τονωτικό, η κλίμακα πρέπει να ξεκινά με αυτό και να τελειώνει με αυτό.

Και τώρα πρέπει να «ανακαλύψετε τη σχέση» μεταξύ των ήχων και να τους φέρετε σε συμφωνία με τον τύπο της κύριας κλίμακας.

• Υπάρχει ένας ολόκληρος τόνος μεταξύ RE και MI, όλα είναι καλά εδώ, ας προχωρήσουμε.
• Μεταξύ MI και FA είναι ένα ημίτονο, αλλά σε αυτό το μέρος, σύμφωνα με τον τύπο, θα πρέπει να υπάρχει ένας τόνος. Το ισιώνουμε – αυξάνοντας τον ήχο του FA, προσθέτουμε άλλον μισό τόνο στην απόσταση. Παίρνουμε: MI και F-SHARP – έναν ολόκληρο τόνο. Τώρα παραγγείλετε!
• Το F-SHARP και το SALT μας δίνουν ένα ημίτονο που θα έπρεπε απλώς να βρίσκεται στην τρίτη θέση. Αποδεικνύεται ότι δεν ήταν μάταια που αυξήσαμε τη νότα της FA, αυτή η αιχμηρή ήταν ακόμα χρήσιμη για εμάς. Προχώρα.
• SOL-LA, LA-SI είναι ολόκληροι τόνοι, όπως θα έπρεπε σύμφωνα με τον τύπο, τους αφήνουμε αναλλοίωτους.
• Οι επόμενοι δύο ήχοι SI και DO είναι ημίτονο. Ξέρετε ήδη πώς να το ισιώσετε: πρέπει να αυξήσετε την απόσταση – βάλτε ένα αιχμηρό μπροστά από το DO. Αν ήταν απαραίτητο να μειωθεί η απόσταση, θα την βάζαμε επίπεδη. Καταλαβαίνετε την αρχή;
• Οι τελευταίοι ήχοι – C-SHARP και RE – είναι ένα ημίτονο: αυτό που χρειάζεστε!

Με τι καταλήξαμε; Αποδεικνύεται ότι υπάρχουν δύο αιχμηρά στη ρε μείζονα κλίμακα: F-SHARP και C-SHARP. Καταλαβαίνετε τώρα από πού ήρθαν;

Ομοίως, μπορείτε να δημιουργήσετε μεγάλες κλίμακες από οποιονδήποτε ήχο. Και εκεί, επίσης, θα εμφανιστούν είτε αιχμηρά είτε φλατ. Για παράδειγμα, στη φα μείζονα υπάρχει ένα επίπεδο (SI-FLAT), και στη ντο μείζονα υπάρχουν έως και πέντε αιχμηρά (DO, RE, FA, SOL και A-SHARP).

Μπορείτε να δημιουργήσετε κλίμακες όχι μόνο από τα "λευκά πλήκτρα", αλλά και από χαμηλωμένους ή ανυψωμένους ήχους. Μην ξεχάσετε να λάβετε υπόψη σας τα σημάδια που γνωρίζετε. Για παράδειγμα, η μεγάλη κλίμακα E-flat είναι μια κλίμακα με τρία επίπεδα (MI-flat ίδια, A-flat και B-flat) και η μεγάλη κλίμακα F-sharp είναι μια κλίμακα με έξι αιχμηρά (όλα τα αιχμηρά εκτός από το C-sharp ).

Η δομή της ελάσσονος κλίμακας

Εδώ η αρχή είναι σχεδόν η ίδια με τις μεγάλες κλίμακες, μόνο ο τύπος για τη δομή της δευτερεύουσας κλίμακας είναι ελαφρώς διαφορετικός: τόνος, ημίτονο, τόνος-τόνος, ημίτονο, τόνος-τόνος. Εφαρμόζοντας αυτήν την ακολουθία τόνων και ημιτονίων, μπορείτε εύκολα να αποκτήσετε μια δευτερεύουσα κλίμακα.

Ας στραφούμε σε παραδείγματα. Ας φτιάξουμε μια δευτερεύουσα κλίμακα από τη νότα SALT. Πρώτα, απλώς γράψτε όλες τις νότες με τη σειρά από το G έως το G (από το κάτω τονικό έως την επανάληψη του στην κορυφή).

Στη συνέχεια, εξετάζουμε τις αποστάσεις μεταξύ των ήχων:

• Μεταξύ SALT και LA – ένας ολόκληρος τόνος, όπως θα έπρεπε να είναι σύμφωνα με τη φόρμουλα.
• Περαιτέρω: Το LA και το SI είναι επίσης τόνος, αλλά χρειάζεται ένα ημίτονο σε αυτό το μέρος. Τι να κάνω? Είναι απαραίτητο να μειώσετε την απόσταση, γι 'αυτό χαμηλώνουμε τον ήχο SI με τη βοήθεια ενός επίπεδου. Εδώ έχουμε το πρώτο σημάδι - B-flat.
• Επιπλέον, σύμφωνα με τον τύπο, χρειαζόμαστε δύο ολόκληρους τόνους. Μεταξύ των ήχων B-flat και DO, καθώς και DO και RE, υπάρχει ακριβώς μια τέτοια απόσταση όπως θα έπρεπε.
• Επόμενο: RE και MI. Υπάρχει ένας ολόκληρος τόνος ανάμεσα σε αυτές τις νότες, αλλά χρειάζεται μόνο ένα ημίτονο. Και πάλι, γνωρίζετε ήδη τη θεραπεία: χαμηλώνουμε τη νότα MI και παίρνουμε ένα ημίτονο μεταξύ RE και MI-FLAT. Εδώ είναι το δεύτερο σημάδι για εσάς!
• Ελέγχουμε το τελευταίο: χρειαζόμαστε άλλους δύο ολόκληρους τόνους. Το MI FLAT με FA είναι ένας τόνος και το FA με SA είναι επίσης ένας τόνος. Ολα είναι καλά!

Τι πήρες τελικά; Υπάρχουν δύο διαμερίσματα στην κλίμακα G minor: SI-FLAT και MI-FLAT.

Για εξάσκηση, μπορείτε να φτιάξετε τον εαυτό σας ή να «σηκώσετε» πολλές ελάσσονες κλίμακες: για παράδειγμα, F sharp minor και A minor.

Πώς αλλιώς μπορείτε να αποκτήσετε μια δευτερεύουσα κλίμακα;

Οι μεγάλες και οι ελάσσονες κλίμακες, κατασκευασμένες από το ίδιο τονωτικό, διαφέρουν μεταξύ τους μόνο κατά τρεις ήχους. Ας μάθουμε ποιες είναι αυτές οι διαφορές. Ας συγκρίνουμε την κλίμακα ντο μείζονα (χωρίς σημάδια) και ντο ελάσσονα (τρία επίπεδα).

Κάθε ήχος της ζυγαριάς είναι μια μοίρα. Έτσι, στη δευτερεύουσα κλίμακα, σε σύγκριση με τη μείζονα, υπάρχουν τρία χαμηλά σκαλοπάτια – το τρίτο, το έκτο και το έβδομο (σημειώνονται με λατινικούς αριθμούς – III, VI, VII). Έτσι, αν γνωρίζουμε τη μείζονα κλίμακα, τότε μπορούμε εύκολα να πάρουμε μια δευτερεύουσα κλίμακα αλλάζοντας μόνο τρεις ήχους.

Για την άσκηση, ας δουλέψουμε με το κλειδί της Σολ μείζονας. Στην κλίμακα Σολ μείζονα, ένα αιχμηρό είναι το F-SHARP, το οποίο είναι ο έβδομος βαθμός της κλίμακας.

• Κατεβάζουμε το τρίτο σκαλοπάτι – τη νότα SI, παίρνουμε SI-FLAT.
• Κατεβάζουμε το έκτο σκαλοπάτι – τη νότα MI, παίρνουμε MI-FLAT.
• Κατεβάζουμε το έβδομο σκαλοπάτι – τη νότα F-SHARP. Αυτός ο ήχος είναι ήδη ανυψωμένος και για να τον χαμηλώσετε, πρέπει απλώς να ακυρώσετε την αύξηση, δηλαδή να αφαιρέσετε το αιχμηρό.

Έτσι, σε Σολ ελάσσονα θα υπάρχουν μόνο δύο σημάδια – SI-FLAT και MI-FLAT, και το F-SHARP απλά εξαφανίζεται από αυτό χωρίς ίχνος. Όπως μπορείτε να δείτε, τίποτα περίπλοκο.

Σταθεροί και ασταθείς ήχοι σε ματζόρε

Υπάρχουν επτά βήματα τόσο στη μείζονα όσο και στη δευτερεύουσα κλίμακα, τρία από τα οποία είναι σταθερά και τα τέσσερα είναι ασταθή. Τα σταθερά βήματα είναι το πρώτο, το τρίτο και το πέμπτο (I, III, V). Ασταθής – αυτά είναι όλα τα υπόλοιπα – το δεύτερο, τέταρτο, έκτο, έβδομο (II, IV, VI, VII).

Τα σταθερά βήματα, αν συνδυαστούν, σχηματίζουν μια τονωτική τριάδα, δηλαδή μια τριάδα που χτίζεται από το τονωτικό, από το πρώτο βήμα. Η λέξη τριάδα σημαίνει συγχορδία τριών ήχων. Η τονική τριάδα συντομεύεται ως Τ53 (σε μείζονα) ή με ένα μικρό γράμμα t53 (σε ελάσσονα).

Στην μείζονα κλίμακα η τονική τριάδα είναι μείζονα και στην ελάσσονα αντίστοιχα ελάσσονα. Έτσι, μια τριάδα σταθερών βημάτων μας δίνει μια πλήρη εικόνα της τονικότητας – τον ​​τονωτικό και τον τρόπο λειτουργίας του. Οι ήχοι της τονικής τριάδας είναι ένα είδος οδηγού για τους μουσικούς, σύμφωνα με τον οποίο συντονίζονται στην αρχή του έργου.

Για παράδειγμα, ας δούμε τους σταθερούς και ασταθείς ήχους σε ρε μείζονα και σε ντο ελάσσονα.

Η ρε μείζονα είναι μια ελαφριά τονικότητα με δύο αιχμηρά (FA-SHARP και C-SHARP). Οι σταθεροί ήχοι σε αυτό είναι RE, F-SHARP και LA (η πρώτη, τρίτη και πέμπτη νότα από την κλίμακα), μαζί μας δίνουν μια τονωτική τριάδα. Τα ασταθή είναι τα MI, SALT, SI και C-SHARP. Δείτε το παράδειγμα: τα ασταθή βήματα είναι σκιασμένα για καλύτερη ευκρίνεια:

Το C minor είναι μια κλίμακα με τρία επίπεδα (B-Flat, E-Flat και A-Flat), είναι ελάσσονα και επομένως ακούγεται με έναν ελαφρύ υπαινιγμό θλίψης. Τα σταθερά βήματα εδώ είναι DO (πρώτο), MI-FLAT (τρίτο) και G (πέμπτο). Μας δίνουν μια ελάσσονα τονωτική τριάδα. Τα ασταθή βήματα είναι RE, FA, A-FLAT και B-FLAT.

Έτσι, σε αυτό το τεύχος, εξοικειωθήκαμε με μουσικές έννοιες όπως ο τρόπος, η τονικότητα και η κλίμακα, εξετάσαμε τη δομή του μείζονος και του δευτερεύοντος, μάθαμε πώς να βρίσκουμε σταθερά και ασταθή βήματα. Από τα παρακάτω τεύχη, θα μάθετε ποιες είναι οι ποικιλίες του μείζονα και του μινόρε και ποιες είναι οι άλλες λειτουργίες στη μουσική, καθώς και πώς να αναγνωρίζετε γρήγορα τα αιχμηρά και τα επίπεδα σε οποιοδήποτε πλήκτρο.